Sinopia

La sinopia (también conocida como sinoper , nombre que proviene de la actual ciudad turca de Sinop ) es un pigmento natural de tierra de color marrón rojizo oscuro , cuyo color proviene de la hematita , una forma deshidratada de óxido de hierro. Fue ampliamente utilizada en la Antigüedad Clásica y la Edad Media para la pintura, y durante el Renacimiento se empleaba con frecuencia en la capa inicial de yeso para el dibujo preparatorio de un fresco . El término pasó a usarse tanto para el pigmento como para el dibujo preparatorio en sí, que puede quedar al descubierto cuando un fresco se retira de la pared para su transferencia.

Durante la Edad Media, sinopia en latín e italiano pasó a significar simplemente ocre rojo. Entró en el idioma inglés como la palabra sinoper, que significa color de tierra roja. ^{[ 1 ]}

Sinopia es un color en varios sistemas de color modernos.

Desde la Antigüedad hasta el Renacimiento, el pigmento se extraía en Capadocia y se exportaba a Europa a través del puerto de Sinop , una colonia griega en el Mar Negro. El pigmento era apreciado por su calidad y el producto auténtico se marcaba con un sello para certificar su autenticidad.

En el Renacimiento, "sinopia" o "sinoper" se refería a una gama de diferentes tonos y matices, y el color recibía diversos nombres; a veces se le llamaba rojo veneciano , o Terra di Siena (tierra de Siena), o Ocra rosso (ocre rojo). ^{[ 2 ]} El color que se muestra en el recuadro superior es una variedad comercial más reciente de este color.

El pintor y escritor italiano Cennino Cennini (c. 1370-c. 1440) describió la sinopia en su manual de pintura, "Il libro dell'arte", de esta manera: "Un pigmento natural llamado sinoper, cinabrese o pórfido es rojo. Este pigmento tiene un carácter ligero y seco. Responde bien a la molienda, ya que cuanto más se pulveriza, más fino se vuelve. Es bueno para trabajar sobre tabla o sobre anconas [un tipo de panel dividido en compartimentos más pequeños con marco], o sobre paredes, en fresco y en seco." ^{[ 3 ]}

Cennino Cennini describió un color rojo claro al que llamó cinabrio, que aparentemente era una mezcla de un tono claro de sinopia y blanco de cal; «Y no sé», escribió Cennini, «si usan este pigmento fuera de Florencia. Y es absolutamente perfecto para pintar la piel o para hacer colores de piel para figuras en las paredes. Y trabajar con él en fresco. Este pigmento se elabora con la sinopia más hermosa y clara que se encuentra y se mezcla y se cuece con blanco de San Juan, como se le llama en Florencia; y este blanco se elabora con cal completamente blanca y completamente purificada... este pigmento te hará lucir muy bien si lo usas para pintar rostros, manos y desnudos en las paredes...» ^{[ 4 ]}

La sinopia se utilizaba con frecuencia en el Renacimiento para realizar el dibujo preparatorio de los frescos directamente sobre la pared, sobre la capa de nivelación o sobre el arriccio . Estos dibujos se conocieron simplemente como sinopie, el plural en italiano de pigmento. ^{[ 5 ]} Muchos de estos dibujos han sido descubiertos y restaurados, y se exhiben en el Museo de las Sinopias (Museo delle Sinopie) en Pisa, junto a la catedral, el baptisterio y la torre inclinada.

Cennino Cennini describió detalladamente el proceso de creación y uso de una sinopia. Primero, el artista cubría una pared con una capa rugosa de yeso de cal. Una vez seca, realizaba su primer boceto a carboncillo, esbozando las figuras y escenas. Luego, retiraba el carboncillo y, con un pincel pequeño y puntiagudo y pigmentos ocres «tan diluidos como el agua» y sin témpera, pintaba las figuras en tonos claros. Finalmente, utilizaba la sinopia, también sin témpera, para marcar las narices, los ojos, el cabello y los contornos de todas las figuras, manteniendo sus proporciones correctas.

Una vez terminado el boceto, el artista aplicó una nueva capa fina de yeso húmedo, cubriendo solo la superficie que podía trabajar en un día. Antes de que el yeso se secara, rellenó la superficie con los colores, siguiendo las líneas visibles de la sinopia.

Para realizar los rostros en el fresco final, Cennini recomendó que el artista primero los pintara con una capa base de verde parduzco, llamada verdaccio. Una vez seca, pintaba los tonos de la piel con ocre, blanco de cal y un rojo claro llamado cinabrio; luego pintaba el blanco de los ojos y los reflejos blancos; después usaba negro para las pupilas, las fosas nasales, las aberturas de las orejas y las líneas alrededor de los ojos, y finalmente, con un pincel fino y sinopia, pintaba las líneas debajo de los ojos, alrededor de la nariz, las cejas, la boca y el sombreado debajo del labio superior. ^{[ 6 ]}

• Imprimación
• Lista de colores
• Lista de pigmentos inorgánicos

• Fabrizio FV Arrigoni: "Sinopie architettura ex artramentis". Lindlar 2011. Die Neue Sachlichkeit , ISBN 978-3-942139-07-6(Alemán/Italiano); ISBN 978-3-942139-08-3(Inglés/Italiano).
• Lara Broecke, Cennino cennini, Il libro dell'arte, (2015), Archetype, Londres ( ISBN 978-1-909-49228-8)
• Daniel V. Thompson, Los materiales y técnicas de la pintura medieval, (1956) Dover Publications, Nueva York ( ISBN) 0-486-20327-1)
• Cennino d'Andrea Cennini, The Craftsman's Handbook (Il Libro dell'Arte), (1933), traducido por Daniel V. Thompson Jr., Dover Publications, ( ISBN 978-0-486-20054-5)

• El Museo delle Sinopie en Pisa, Italia