Semi-ópera

Los términos " semiópera ", " ópera dramática " y " ópera inglesa " se aplicaron a los entretenimientos de la Restauración que combinaban obras habladas con episodios tipo mascarada que empleaban personajes que cantaban y bailaban. Por lo general, incluían máquinas a la manera de los espectáculos de la Restauración . Los primeros ejemplos fueron las adaptaciones de Shakespeare producidas por Thomas Betterton con música de Matthew Locke . Después de la muerte de Locke, un segundo florecimiento produjo las semióperas de Henry Purcell , en particular El rey Arturo y La reina de las hadas . La semiópera recibió un golpe mortal cuando el Lord Chamberlain autorizó por separado obras sin música y la nueva ópera italiana ^{[ cita requerida ]} .

Las semióperas se representaban con papeles cantados, hablados y bailados. Cuando se escribía música, normalmente se hacía para los momentos de la obra que seguían inmediatamente a las escenas de amor o a las que tenían que ver con lo sobrenatural.

Se ha observado ^[1] que varias de las comedias de Calderón con música de Juan Hidalgo de Polanco están más cerca de la semiópera que de la zarzuela pastoral .

• Macbeth (1673) libreto de William Davenant basado en Macbeth de Shakespeare ; música de Matthew Locke
• La tempestad o La isla encantada (1674), libreto de Thomas Shadwell basado en la adaptación de La tempestad de Shakespeare realizada por John Dryden y William Davenant ; música de Matthew Locke, Giovanni Battista Draghi y Pelham Humfrey
• Calisto, o la ninfa casta (1675), libreto de John Crowne ; música de Nathaniel Staggins
• Psique (1675), libreto de Thomas Shadwell; música de Matthew Locke
• Circe (1677) libreto de Charles Davenant; música de John Banister
• Las brujas de Lancashire y Tegue O'Divelly, el sacerdote irlandés (1681), libreto de Thomas Shadwell; música de John Eccles
• Albion y Albanius (1685), libreto de John Dryden; música de Louis Grabu
• Dioclesiano (1690) libreto de Thomas Betterton basado en la obra La profetisa , de John Fletcher y Philip Massinger ; música de Henry Purcell
• El rey Arturo (1691), libreto de John Dryden; música de Henry Purcell
• La reina de las hadas (1692), libreto de autor anónimo basado en El sueño de una noche de verano de Shakespeare ; música de Henry Purcell
• Timón de Atenas (1694), música de Henry Purcell
• Macbeth (1695) libreto de William Davenant basado en Macbeth de Shakespeare ; música de John Eccles y Godfrey Finger
• La reina india (1695), versión adaptada del libreto de la obra de Sir Robert Howard y John Dryden; música de Henry Purcell, acto V completado por Daniel Purcell
• Bruto de Alba (1696), libreto anónimo; música de Daniel Purcell
• Cinthia y Endimión, o Los amores de las deidades (1696) libreto de Thomas Durfey ; música de Daniel Purcell, Richard Leveridge , Jeremiah Clarke, Henry Purcell y David Underwood
• El mundo en la luna (1697), libreto de Elkanah Settle ; música de Daniel Purcell, Jeremiah Clarke y Henry Purcell
• Rinaldo y Armida (1698) libreto de John Dennis ; música de John Eccles
• La princesa de la isla (1699), libreto de Peter Motteux , adaptado de obras de John Fletcher y Nahum Tate; música de Daniel Purcell, Richard Leveridge y Jeremiah Clarke
• El bosque o el paraíso del amor (1700), libreto de John Oldmixon ; música de Daniel Purcell
• El amante loco (1700), libreto de Peter Motteux basado en la obra de John Fletcher; música de John Eccles y Daniel Purcell
• Alejandro Magno (1701), libreto anónimo basado en The Rival Queens de Nathaniel Lee ; música de Godfrey Finger y Daniel Purcell
• La profetisa virgen o el destino de Troya (1701), libreto de Elkanah Settle; música de Godfrey Finger
• Los encantadores británicos o no hay magia como el amor (1706), libreto de George Granville, Lord Lansdowne; música de John Eccles, Bartholomew Issack y William Corbett
• Maravillas bajo el sol o El reino de los pájaros (1706), libreto de Thomas Durfey; música de John Smith, Samuel Akeroyde , John Eccles, Giovanni Battista Draghi, Lully y Durfey
• La tempestad (1712), libreto adaptado por Thomas Shadwell de la versión Dryden-Davenant de la obra de Shakespeare; música posiblemente de John Weldon (atribuida durante mucho tiempo a Henry Purcell)

• Warrack, John y West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , 782 páginas, ISBN  0-19-869164-5
• Un complemento al drama de la Restauración , editado por Susan J. Owen (Blackwell, 2008): capítulo de Todd S. Gilman