Segundo de Chomón

Segundo Víctor Aurelio Chomón y Ruiz (también Chomont o Chaumont , francés: [ ʃomɔ̃ ] ; 17 de octubre de 1871 – 2 de mayo de 1929) fue un pionero director de cine, director de fotografía y guionista hispano-francés. Produjo numerosos cortometrajes en Francia mientras trabajaba para Pathé Frères y ha sido comparado con Georges Méliès , debido a sus frecuentes trucos de cámara e ilusiones ópticas. Es considerado el director de cine mudo español más importante en el ámbito internacional.

Nacido en Aragón (España), Segundo de Chomón se inició en el cine gracias a los esfuerzos de su esposa, la actriz francesa Julienne Mathieu , quien apareció en las primeras producciones de Pathé Frères y trabajó en algunos talleres parisinos de efectos especiales como el estudio de Thuillier . Alrededor de 1900 se convirtió en agente de Pathé Frères en España, publicitando y distribuyendo sus películas desde Barcelona. En 1901, Chomón comenzó a producir películas de actualidad en España de forma independiente y a distribuirlas a través de Pathé; su primera película de trucos fue Gulliver en el país de los gigantes (1903). Chomón y su esposa también se especializaron en la producción de copias de películas coloreadas con plantillas y fueron uno de los desarrolladores del proceso Pathéchrome , patentado por Pathé en 1905. ^{[ 1 ]} Charles Pathé notó la calidad de las películas de trucos de Chomón y, a partir de 1903, comenzó a apoyar estos esfuerzos con el deseo de competir con Georges Méliès .

Chomón era lo suficientemente experto en hacer películas de trucos y había demostrado ser tan valioso para Pathé que en 1905 él y Mathieu se mudaron de Barcelona a París, y Chomón fue puesto a cargo de un taller de estarcido de color además de sus deberes periódicos como director. Hasta 1907, Chomón trabajó en estrecha colaboración con el director principal de Pathé, Ferdinand Zecca ; la asociación funcionó tan bien que en 1907 Zecca eligió a Chomón para codirigir un proyecto importante, la nueva versión de la propia Vie et Passion de Notre Seigneur Jésus Christ de Zecca de 1903. Poco después, Zecca pasó a un puesto ejecutivo en Pathé y dirigió poco a partir de entonces; los años más productivos de Chomón como cineasta duraron de 1907 a 1912, un período durante el cual la producción de Méliès entró en una fuerte caída. Chomón a menudo trabajó con otros directores; Además de Zecca colaboró ​​con Gaston Velle , Juan Fuster, Alberto Capellani y Émile Cohl . Aunque permaneció en Pathé, en 1910 Chomón regresó a Barcelona y fundó una productora independiente, Iberico Films, ^{[ 2 ] [ 3 ]} que tuvo una corta duración.

En 1912, Chómon aceptó una invitación para rodar películas en Italia. Además de sus propias películas, trabajó en los efectos especiales de las películas de otros, en particular en la épica Cabiria (1914) de Giovanni Pastrone . Pastrone le devolvió el favor en 1917 colaborando en la última película que dirigió, La guerra e il sogno di Momi ; tras su traslado a Italia, las películas de Chomón se habían vuelto menos frecuentes, y en esos años se había dedicado principalmente a los efectos visuales y la cinematografía. Después de 1917, Chomón trabajó principalmente en la creación de efectos visuales para las películas de otros, incluyendo Maciste in Hell (1925) de Guido Brignone y Napoléon (1927) de Abel Gance . Hacia el final de su vida, Chomón colaboró ​​con el inventor suizo Ernest Zollinger (ex-Pathé, ex-Itala Films) para desarrollar un proceso fotográfico de película en dos colores. ^{[ 4 ]} Chomón planeaba volver a la producción cinematográfica a tiempo completo por su cuenta cuando murió repentinamente de un ataque al corazón a los 57 años.

El mismo año en que murió Chomón, los surrealistas organizaron una velada que rehabilitaría la reputación artística de Georges Méliès y daría comienzo al largo proceso de recuperación de sus películas. Chomón fue prácticamente olvidado tras su muerte, aunque con el tiempo los coleccionistas de cine mudo comenzaron a reconocer algunos de sus cortometrajes y fue apodado "El Méliès español" en los países de habla inglesa. ^{[ 5 ]} Dos de sus películas, Le spectre rouge (1907) y Hôtel électrique (1908), circularon persistentemente en el mercado de coleccionistas y también fueron distribuidas por la filmoteca del Museo de Arte Moderno; la primera como ejemplo de color con plantilla y la segunda como una película de Pathé Frères de un director desconocido. La película italiana Cabiria (donde fue director de fotografía y efectos especiales) presentó lo que pudo haber sido el primer " dolly shot " en el cine, utilizando un dispositivo construido por Chomón. Finalmente, Chomón recibió reconocimiento en su país natal, ya que la Filmoteca de Catalunya estableció una división especial con el propósito de recopilar y catalogar lo que quedaba de su producción; una colección en DVD en formato PAL con 31 películas, ^{[ 6 ]} Segundo Chomón: Le Cine de la Fantasia, fue lanzada por la Filmoteca en 2010. Muchas de las películas de Chomón para Pathé Frères en París han sido recuperadas, pero sus producciones españolas e italianas han resultado más difíciles de encontrar.

Las comparaciones entre la obra de Chomón y la de Georges Méliès son inevitables: los defensores de Chomón insisten en que fue un mejor cineasta, mientras que los de Méliès afirman que Chomón fue un mero imitador. Si bien es difícil superar los logros de Méliès en el descubrimiento del montaje básico y en sus deslumbrantes diseños de producción, Chomón fue un cineasta ligeramente más moderno que Méliès. Chomón recurrió ampliamente a la animación, un campo en el que fue pionero y una técnica que Georges Méliès rara vez, o nunca, utilizó. Además, Chomón ofreció pequeñas mejoras a algunas técnicas que Méliès ya había intentado, como en Les Kiriki, acrobates japonais (1907). ^{[ 7 ]} La obra de Chomón también fue más extensa en términos de género que la de Méliès; comenzó con películas de realidad y continuó trabajando en este campo después de la transición al documental, y también fue empleado en largometrajes dramáticos convencionales. Méliès también comenzó a hacer documentales en 1896, pero tras descubrir y desarrollar los géneros de cine de trucos y fantasía, se mantuvo fiel a ellos. Sin embargo, es por sus películas de trucos por lo que Chomón será mejor recordado; ^{[ 8 ]} España lo honró con un sello postal en 1994. La película de Chomón , Armures Mystérieuses ( La armadura misteriosa o La armadura maravillosa ), fue preservada por el Archivo Cinematográfico de la Academia en 2010. ^{[ 9 ]}

El historiador de cine Tom Gunning ha sugerido que Luis Buñuel y/o Salvador Dalí estaban familiarizados con Superstition andalouse (1912) de Chomón años antes de realizar su película experimental Un Chien andalou en 1929. ^{[ 10 ]}

• (fr) Beaudet, Louise, À la recherche de Segundo de Chomón  : pionnier du cinéma, Annecy, Les Éditions du lac, 1985
• (en español) Sánchez Vidal, Agustín, Realizadores aragoneses , Zaragoza, Caja de Ahorros de la Inmaculada-Edelvives, 1999. ISBN 84-95306-22-0
• (en español) Sánchez Vidal, Agustín, El cine de Chomón , Zaragoza, Caja de Ahorros de la Inmaculada, 1992.
• (en español) Tharrats, Juan Gabriel, Los 500 filmes de Segundo de Chomón , Universidad de Zaragoza, Prensas Universitarias, 1988.
• (fr) Tharrats, Juan Gabriel, Segundo de Chomón  : un pionnier méconnu du cinéma européen, París, L'Harmattan, 2009 ( ISBN 978-2-296-09970-8)
• (en español) Tharrats, Juan Gabriel, Inolvidable Chomón , Filmoteca regional de Murcia, 1990, 59 p.

• Obras de o sobre Segundo de Chomón en Internet Archive
• La Colección Segundo de Chomón en Internet Archive
• Segundo de Chomón en IMDb
• Eleanor McKeown, "La rareza española de Segundo de Chomón" Electric Sheep
• Paghat the Ratgirl, Reseña de Wild Realm: Películas de Segundo de Chomón
• Filmoteca de Antología, “El Singular Segundo de Chomón”
• Europa Film Treasures, "Les Kirikis, acróbatas japonesas
• Easter Eggs (1907) – película completa en YouTube
• La leyenda de un fantasma (1908) – película completa en YouTube