Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Segunda inversión

1 } } " referrerpolicy="no-referrer" loading="eager" fetchpriority="high"> Una tríada de sol mayor en segunda inversión. La segunda inversión de un acorde es la disposición de u...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
{\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dg b>1 } }
Una tríada de sol mayor en segunda inversión.

La segunda inversión de un acorde es la disposición de una tríada o acorde de séptima en la que la quinta del acorde es la nota del bajo . En esta inversión, la nota del bajo y la raíz del acorde están separadas por una cuarta (o un intervalo compuesto correspondiente ), lo que tradicionalmente se considera una disonancia . [ 1 ] Por lo tanto, existe una tendencia al movimiento y la resolución. En notación musical, se puede hacer referencia a ella con ac después de la posición del acorde (por ejemplo, Ic. Vc o IVc). [ 2 ] En el bajo cifrado , una tríada de segunda inversión es una6 4acorde (como en I6 4), mientras que un acorde de séptima en segunda inversión es un4 3acorde.

Las inversiones no se limitan al mismo número de notas que el acorde original, ni a ningún orden fijo de notas, excepto en lo que respecta al intervalo entre la tónica, o su octava, y la nota del bajo; por lo tanto, resulta una gran variedad. [ 3 ]

Tenga en cuenta que se permite cualquier disposición de voces por encima del bajo. Un acorde en segunda inversión debe tener el factor de quinta en el bajo, pero puede tener cualquier disposición de la tónica y la tercera por encima de esta, incluyendo notas dobladas , intervalos compuestos y omisiones (G–C–E, G–C–E–G', G–E–G–C'–E', etc.).

Ejemplos

En la segunda inversión de una tríada de Do mayor , la nota del bajo es Sol (la quinta de la tríada), con la tónica y la tercera por encima, formando los intervalos de una cuarta y una sexta (o intervalos compuestos correspondientes) por encima de Sol, respectivamente.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "Raíz" "posición" } } <eg c>1^\markup { \column { "Primera" "inversión" } } \once \override NoteHead.color = #blue <gc e>1^\markup { \column { "Segunda" "inversión" } } } }

En la segunda inversión de un acorde de séptima dominante de Sol , la nota del bajo es Re, la quinta del acorde de séptima.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Raíz" "posición" } } <bdf g>1^\markup { \column { "Primera" "inversión" } } \once \override NoteHead.color = #blue <dfg b>1^\markup { \column { "Segunda" "inversión" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Tercera" "inversión" } } } }

Tipos

Hay cuatro tipos de acordes en segunda inversión: cadenciales , de paso , auxiliares y arpegios de bajo .

Cadencial

Los acordes de segunda inversión cadenciales se utilizan típicamente en la cadencia auténtica I6 4-VI, o una de sus variaciones, como yo6 4-V 7 -I. En esta forma, el acorde a veces se denomina cadencia.6 4acorde. El acorde que precede a I6 4suele ser un acorde que introduce V como una progresión de débil a fuerte, por ejemplo, haciendo -II-V en II-I.6 4-V o convertir IV-V en IV-I6 4-V.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 gg } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 e1 de } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 gc, \bar "||" } >> >> }

La cadencia6 4 se puede analizar de dos maneras: la primera lo etiqueta como un acorde de segunda inversión, mientras que la segunda lo trata como parte de una progresión horizontal que implica la conducción de voces por encima de un bajo estacionario.

  1. En la primera designación, la cadencia6 4El acorde presenta la progresión: I6 4-VI. La mayoría de los libros de texto de armonía antiguos utilizan esta etiqueta, y se remonta a principios del siglo XIX. [ 4 ]
  2. En la segunda designación, este acorde no se considera una inversión de una tríada tónica [ 5 ] sino una disonancia que resuelve en una armonía dominante consonante. [ 6 ] Esto se anota como V6–5 4–3-Yo, en el cual el6 4no es la inversión del acorde V sino una doble apoyatura en el V que resuelve descendiendo por grados conjuntos hasta V5 3(es decir, V6 4-V). Esta función es muy similar a la resolución de una suspensión 4-3 . Varios libros de texto modernos prefieren esta concepción de la cadencia.6 4, que también se remonta a principios del siglo XIX. [ 7 ]

Paso

En una progresión con un acorde de paso en segunda inversión, el bajo pasa entre dos tonos separados por una tercera (generalmente de la misma función armónica [ 8 ] ). Al pasar de I a I 6 , el acorde de paso V6 4se sitúa entre ellos, aunque algunos prefieren VII 6 a V.6 4– creando un movimiento gradual en el bajo ( grados de la escalaescala grado 1 – escala grado 2– escala grado 3). También se puede usar en la dirección inversa: I 6 -V6 4-I. El punto importante es que la V6 4El acorde funciona como un acorde de paso entre los dos acordes más estables. Ocurre en el tiempo más débil entre estos dos acordes. [ 8 ] Las voces superiores generalmente se mueven por grados conjuntos (o permanecen estacionarias) en esta progresión.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 dc } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 de \bar "||" } >> >> }

Pedal (o auxiliar)

En una progresión con un acorde de segunda inversión de pedal (o auxiliar), el IV6 4El acorde funciona como la armonización de una nota vecina en la progresión I-IV.6 4-I. En esta progresión, la tercera y la quinta suben un tono cada una y luego bajan, creando una armonización para los grados de la escala escala grado 5– escala grado 6– escala grado 5en la voz superior.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 ag } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 fe } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 cc \bar "||" } >> >> }

arpegio de bajo

En esta progresión, el bajo arpegia la tónica, la tercera y la quinta del acorde. Se trata simplemente de un movimiento florido, pero dado que la quinta está presente en el bajo, se le denomina una variante de arpegio de bajo en segunda inversión.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 ee } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 eg \bar "||" } >> >> }

Véase también

Referencias

  1. ^ McKinley, Elliott Miles (26-01-2023). "Inversiones de acordes (tríadas)" .{{cite journal}}: Para citar una revista se requiere |journal=( ayuda )
  2. ^ Lovelock , pág. 32.
  3. ^ Hubbard, William Lines (1908). The American History and Encyclopedia of Music, Vol. 10: Musical Dictionary , p. 103. Irving Squire: Londres. [ISBN no especificado]. También disponible en la Biblioteca Digital HathiTrust.
  4. ^ Weber , Teoría de la composición musical, pág. 350, citado en Beach, D (1967) "Las funciones del acorde de seis-cuatro en la música tonal", Journal of Music Theory , 11(1), pág. 8
  5. ^ Aldwell, Edward ; Schachter, Carl (1989), Armonía y conducción de voces (2.ª ed.), San Diego, Toronto: Harcourt Brace Jovanovich , pág. 263, ISBN 0-15-531519-6, OCLC  19029983 , El acorde no actúa como una inversión de I5 3; no sirve ni para extenderlo ni para sustituirlo.LCC  MT50 A444 1989 .
  6. ^ Forte, Allen (1974), Armonía tonal en concepto y práctica (2.ª ed.), Nueva York: Holt, Rinehart and Winston, pág. 68, ISBN 0-03-077495-0.
  7. ^ Arnold, FT El arte del acompañamiento desde un bajo profundo , Vol. 1, pág. 314. ISBN 0-486-43188-6. citado en Beach, David (1967). "Las funciones del acorde de seis-cuatro en la música tonal", p.7, Journal of Music Theory , 11(1).
  8. ^ a b Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal. Nueva York: WW Norton & Company, pág. 273. ISBN 0-393-97666-1

Bibliografía

  • Lovelock, William . Armonía de primer año (Edición completa). Londres: A. Hammond & Co.

Lecturas adicionales

  • Walter Piston, Armonía
  • Aldwell y Schachter, Armonía y conducción de voces, 3.ª edición
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Second_inversion&oldid=1358348343 "