Sassetta

Stefano di Giovanni di Consolo , conocido como il Sassetta ( c. 1392-1450 ), fue un pintor toscano del Renacimiento y una figura importante de la Escuela de Siena . ^{[ 1 ]} Si bien trabajó dentro de la tradición sienesa, innovó el estilo al introducir elementos derivados del estilo gótico decorativo y el realismo de innovadores florentinos contemporáneos como Masaccio . ^{[ 2 ]}

El nombre Sassetta se le ha asociado erróneamente solo desde el siglo XVIII, pero ahora se usa generalmente para este artista. ^{[ 2 ]} Se desconocen la fecha y el lugar de nacimiento de Sassetta. Algunos dicen que nació en Siena , aunque también existe la hipótesis de que nació en Cortona . Su padre, Giovanni, se llamaba da Cartona, lo que posiblemente significa que Cortona fue el lugar de nacimiento del artista. El significado de su apodo Sassetta es oscuro y no se cita en documentos de su época, pero aparece en fuentes del siglo XVIII. ^{[ 1 ]}

Sassetta probablemente se formó junto a artistas como Benedetto di Bindo y Gregorio di Cecco , pero poseía un estilo propio. Alcanzó un alto nivel de refinamiento técnico y estaba al tanto de las innovaciones artísticas de pintores talentosos de Florencia como Gentile da Fabriano y Masolino . Su obra se diferencia del estilo gótico tardío de muchos de sus contemporáneos sieneses. ^{[ 3 ]}

Su primera obra conocida, que originalmente llevaba su firma, es el retablo Arte della Lana (1423-1426), cuyos fragmentos se encuentran ahora repartidos entre diversas colecciones privadas y públicas. ^{[ 3 ]}

El retablo de la Virgen de las Nieves para la Catedral de Siena fue un prestigioso encargo para Sassetta y se considera su segunda obra importante. No solo sobresale en infundir a sus figuras una luz natural que moldea convincentemente su forma, sino que también posee un dominio asombroso de las relaciones espaciales, creando una obra coherente e impresionante. ^{[ 3 ]} A partir de este punto, bajo la influencia gótica, el estilo de Sassetta aumenta su carácter decorativo. El políptico realizado por Sassetta en San Domenico en Cortona (alrededor de 1437) representa escenas de la leyenda de San Antonio Abad . Muestra una gran habilidad narrativa a través de su pintura, así como la combinación de una sofisticada paleta de colores y composiciones rítmicas. ^{[ 4 ]}

Se dice que Francesco di Giorgio e di Lorenzo, más conocido como Vecchietta , fue su aprendiz. ^{[ 4 ]}

Murió de neumonía contraída mientras decoraba el fresco de la Asunción en la Porta Romana de Siena. La obra fue terminada por su discípulo Sano di Pietro .

Muchos consideran que la fusión de elementos tradicionales y contemporáneos que realizó Sassetta fue fundamental para la transición del estilo gótico al renacentista en la pintura de Siena. ^{[ 4 ]}

Sassetta era un hombre profundamente piadoso. La pintura trata sobre la «unión entre la rectitud y la violencia» y las «consecuencias del pecado, los peligros de fingir fe y el poder de Dios». ^{[ 5 ]}

La figura vestida de negro en la pintura es un incrédulo, descubierto durante la comunión. El sacerdote oficiante le ofrece la hostia en un plato, del cual brota sangre milagrosamente. El incrédulo muere instantáneamente, y la criatura sobre su rostro es un pequeño demonio negro que desciende para arrebatarle el alma y llevársela a las profundidades del infierno. Los otros hombres representados son monjes carmelitas , con expresiones de asombro, sorpresa y repugnancia. La pintura es una «ilusión cuidadosamente escenificada y meticulosamente creada» que conmemora el Milagro de Bolsena , que se dice que tuvo lugar en 1263. ^{[ 5 ]} El Retablo de la Eucaristía de Sassetta fue posteriormente repartido entre tres museos (británico, húngaro e italiano), el Vaticano y una colección privada. ^{[ 5 ]}

El retablo fue pintado originalmente en Siena y transportado a Sansepolcro para ser colocado en la iglesia de San Francesco . En octubre de 1900, la familia Berenson adquirió tres paneles creados por Stefano di Giovanni. La colección de los Berenson consistía en San Francisco en Gloria , flanqueado por el Beato Ranieri de pie y San Juan Bautista , que los estudiosos determinaron que son solo una parte de un complejo altar que ahora se encontraba disperso entre doce colecciones por toda Europa y América del Norte. ^{[ 6 ]} Generalmente, la comunidad de historiadores del arte acepta que el retablo de San Francesco de Sassetta fue uno de los más grandes y costosos del Quattrocento. ^{[ 7 ]} El hecho de que fuera producido por un artista sienés en Siena y enviado a la ciudad del valle del Tíber a finales de la primavera de 1444 también habla de la fama de Sassetta en su época.

Bernard Berenson legó muchas de las pinturas de Sassetta de su villa en Florencia a la Universidad de Harvard , en lo que se convirtió en el Centro de Estudios del Renacimiento Italiano en Florencia . ^{[ 6 ]} Una reconstrucción en 3D asistida por computadora de las partes que se conservan del retablo aparece en Sassetta: The Borgo San Sepolcro Altarpiece , editado por Machtelt Israels y publicado en 2009. ^{[ 6 ]}

Existe cierta controversia entre los historiadores del arte sobre qué maestros sieneses fueron directamente responsables de qué pinturas. Se ha cuestionado si las Escenas de la vida de San Antonio de Egipto se atribuyen correctamente a Sassetta, y críticos como Donald Bruce creen que artistas de talento casi igual, como el maestro de Griselda, también merecen reconocimiento por sus logros artísticos en este período. ^{[ 8 ]}

• Encuentro de San Antonio Abad y San Pablo de Tebas ( c. 1440 ), témpera sobre madera, Galería Nacional de Arte , Washington D. C., EE. UU.
• La visión de Santo Tomás de Aquino ante la cruz (1423), Pinacoteca Vaticana
• Santo Tomás de Aquino inspirado por el Espíritu Santo , témpera sobre madera, Museo de Bellas Artes , Budapest.
• Retablo de la Virgen de las Nieves ( c. 1430-1432 ), Galleria degli Uffizi , Florencia
• Una predela de tres obras en el Instituto de Artes de Detroit.
• Políptico de San Domenico da Cortona ( c. 1434 ), Museo Diocesano , Cortona, Italia
• El viaje de los Reyes Magos (1435) , Museo Metropolitano de Arte , Nueva York, EE. UU.
• San Antonio Abad, el ermitaño, torturado por demonios , Pinacoteca Nazionale, Siena
• Virgen con el Niño adorada por seis ángeles (1437-1444), Museo del Louvre , París, Francia.
• La quema de un hereje (1423), Galería Nacional de Victoria , Melbourne, Australia.
• Última Cena (1423), Pinacoteca Nazionale, Siena
• Éxtasis de San Francisco (1437-1444), Villa I Tatti, Settignano , Italia
• El milagro de la Eucaristía , Museo Bowes , Barnard Castle, Reino Unido
• San Francisco recibiendo los estigmas (1437-1444), National Gallery, Londres, Reino Unido.
• El matrimonio místico de San Francisco ( c. 1450 ), Museo Condé , Chantilly , Francia.

• Pinturas italianas del siglo XV. 2003 Judy Metro, National Gallery of Art, Oxford University Press: Oxford, Nueva York, pág.  621.
• Andrew Graham-Dixon , Paper Museum: Writings about Paintings, mostly (Nueva York  : Knopf, 1997), 33–36.
• Miklós Boskovits; National Gallery of Art (EE. UU.); et al., Pinturas italianas del siglo XV (Washington  : National Gallery of Art  ; Nueva York, 2003), 621–625.
• Machtelt Israels, ed. Sassetta: El retablo de Borgo San Sepolcro. 2  vols. Florencia: Villa I Tatti, 2009.
• Fabrizio Nevola. «Reseñas». Renaissance Quarterly (University of Chicago Press, 2010). Vol. 63, n.º  2, págs.  589-591.
• Donald Bruce, La pintura sienesa en la National Gallery de Londres. Contemporary Review; invierno de 2007, vol. 289, número 1687, pág.  481.
• Luciano Bellosi, Sassetta ei pittori toscani tra XIII e XV secolo , a cura di Luciano Bellosi e Alessandro Angelini, Studio per edizioni scelte, Florencia 1986
• B. Berenson , Sassetta , Florencia 1946
• Enzo Carli, Retablo del Borgo San Sepolcro de Sassetta , en: Burlington Magazine 43, 1951, ss. 145
• Enzo Carli, Sassetta e il «Maestro dell'Osservanza» , Milán 1957
• Enzo Carli, I Pittori senesi , Milán 1971
• J. Pope-Hennessy , Sassetta , Londres 1939
• J. Pope-Hennessy, Repensando a Sassetta , en: Burlington Magazine 98, 1956, pp. 364
• Federico Zeri , Hacia una reconstrucción del tríptico Arte della Lana de Sassetta , en Burlington Magazine 98, 1956, pp. 36

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