Magnificat (Schütz)

Heinrich Schütz compuso cuatro versiones conservadas del Magnificat o Canto de María , uno de los tres cánticos del Nuevo Testamento . Compuso una en latín y tres en alemán . En el Schütz-Werke-Verzeichnis (SWV), las composiciones tienen los números 344 , 426 , 468 (en latín) y 494. Las versiones sobre el texto alemán forman parte de grupos de obras más amplios. Son versiones del Magnificat alemán de Martín Lutero, « Meine Seele erhebt den Herren » (Mi alma glorifica al Señor). Schütz escribió las composiciones para diferentes formaciones y ocasiones.

El Magnificat o Cántico de María es uno de los tres cánticos del Nuevo Testamento , siendo los otros el Nunc dimittis y el Benedictus . María canta este cántico con motivo de su visita a Isabel , según se narra en el Evangelio de Lucas ( Lucas 1 : 39-56 ). El Magnificat, que forma parte habitual de las vísperas católicas , también se utilizaba en la Iglesia luterana , tanto en las vísperas como en las fiestas marianas .

Schütz musicalizó el texto del Magnificat una vez en latín y cinco veces en alemán , Meine Seele erhebt den Herren (Mi alma glorifica al Señor), también conocido como Magnificat alemán. Schütz los compuso en diferentes momentos para diferentes fuerzas, ocasiones y propósitos. Algunos pertenecen al contexto de una colección más amplia. Dos de las composiciones en alemán se han perdido. ^{[ 2 ]}

La lista ordenable que aparece a continuación muestra el año de composición, el idioma, el contexto, la fecha de publicación, la instrumentación, la tonalidad , la duración en minutos y el acceso a la partitura. Las partes vocales están abreviadas: S para soprano , A para contralto , T para tenor y B para bajo , en coro SATB . Schütz utilizó instrumentos barrocos y no siempre los especificó. Como señala Johan van Vee, «existe un consenso general en que, en aquellas de sus obras que están fuertemente arraigadas en la tradición del contrapunto, los instrumentos pueden o deben utilizarse para apoyar las voces». ^{[ 3 ]}

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 344, en 1643 como parte de Symphoniae sacrae II para soprano, dos instrumentos no especificados y bajo continuo . ^{[ 4 ]}

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 426 para coro a cuatro voces y bajo continuo. ^{[ 5 ]} Fue publicado en 1657 por Christoph Kittel como parte de la colección Zwölf geistliche Gesänge (Doce canciones sagradas), destinada a "Gottes Ehren und Christlichen nützlichen Gebrauch / in Kirchen und Schulen" (Los honores de Dios y el uso cristiano en iglesias y escuelas). ^{[ 6 ]}

Schütz compuso el concierto sacro Magnificat anima mea , SWV 468 (también llamado Magnificat de Uppsala ) en 1665 para doble coro SATB, solistas SATB ( Favoritchor ), tres trombones , dos violines , órgano y bajo continuo. El doble coro SATB puede interpretarse con voces e instrumentos, o solo con instrumentos. ^{[ 7 ]} Craig Smith describe la obra como de un «color deslumbrante». ^{[ 8 ]}

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 494, en 1669 para dos coros a cuatro voces, instrumentos y bajo continuo. ^{[ 2 ]} Fue publicado en la última colección del compositor Des Königs und Propheten Davids 119. Psalm in 11 Stücken (Opus ultimum) (El salmo 119 del rey y profeta David en 11 piezas (última obra)). ^{[ 9 ]} Esta obra, que consiste en una elaborada composición en once movimientos del Salmo 119 combinada con una composición anterior del Salmo 100 y el Magnificat , fue concebida por Schütz como su obra final y por lo tanto también se llama Schwanengesang ( Canto del cisne ). ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} El título original dice "Königs und Propheten Davids Hundert und Neunzehender Psalm in Eilf Stükken nebenst dem Anhange des 100. Psalms: Jauchzet dem Herrn! und Eines deutschen Magnificats: Meine Seele erhöbt den Herrn". (Salmo 119 del rey y profeta David en once piezas con el apéndice del salmo 100 "¡Alegraos en el Señor!" y un Magnificat alemán). ^{[ 3 ]}

Schütz compuso la obra en Weißenfels , donde había comprado una casa en Nicolaigasse 13 para pasar su jubilación. ^{[ 13 ]} La casa fue reabierta en 2012 como lugar conmemorativo del compositor. ^{[ 14 ]} Schütz dedicó la obra a Juan Jorge II de Sajonia, pero posiblemente no se interpretó en su presencia. Sus contemporáneos ya conocían la obra como Schwanengesang . ^{[ 12 ]} Faltan dos de las ocho partes vocales, la soprano y el tenor del coro II. ^{[ 8 ]} La parte de órgano fue encontrada a mediados de la década de 1970 y permitió una edición con una reconstrucción de las dos voces faltantes. En 1985, en el 400 aniversario del nacimiento del compositor, la obra se interpretó de nuevo. ^{[ 12 ]}

La composición consta de un solo movimiento, alternando entre compás binario y, más frecuentemente, compás ternario , y a menudo terminando una frase con hemiolas . No utiliza el canto llano asociado al Magnificat . En frases como «humildad de su sierva» o «derribados de sus asientos», el compositor reduce el número de voces. Según el musicólogo Timothy Dickey, el Amén final «sigue siendo sorprendentemente directo y sencillo. El himno de acción de gracias de Schütz por la misericordia de Dios termina en confianza, sin artificios innecesarios». ^{[ 2 ]} Smith lo describe como «austero y sobrio» y afirma que «está impregnado del éxtasis silencioso de ese texto extraordinario». ^{[ 8 ]}

Las obras forman parte de la edición completa de las obras del compositor publicada por Carus-Verlag , iniciada en 1992 como continuación de la Edición Schütz de Stuttgart y cuya finalización estaba prevista para 2017. La edición utiliza el Archivo Heinrich Schütz de la Escuela Superior de Música de Dresde . Se combina con grabaciones completas del Coro de Cámara de Dresde dirigido por Hans-Christoph Rademann . ^{[ 15 ]}