Francesco Rugeri

Francesco Rugeri ^{[ a ]} ( c. 1628 – 28 de octubre de 1698) fue un maestro luthier italiano de Cremona , Italia. Fue el primero de la importante familia de luthiers Casa Rugeri, y sus violines se inspiraron en el modelo "Grand Amati" de Nicolò Amati . Rugeri fue el primero en desarrollar un diseño de violonchelo más pequeño, que desde entonces se ha convertido en estándar. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Hoy en día, los instrumentos de Rugeri son casi tan renombrados como los de Amati. ^{[ 3 ]}

La familia Rugeri no debe confundirse con la familia Rogeri de Brescia, que también fueron luthiers destacados que seguían la tradición de Amati.

Fue quizás el primer aprendiz de Nicolò Amati , ^{[ 4 ]} otro importante luthier de Cremona , Italia, aunque algunas fuentes ponen en duda esta asociación, ya que no hay ningún registro censal que muestre su presencia en la casa de los Amati. ^{[ 5 ]} Esto podría explicarse por la posibilidad de que Francesco viviera y se alojara en su propia casa mientras era aprendiz, en lugar de ser un aprendiz interno. ^{[ 6 ]} El nombre de Antonio Stradivari tampoco aparece en los registros, a pesar de ser otro posible alumno. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

WE Hill & Sons señala que la inconfundible obra de Francesco Rugeri se puede encontrar en piezas selectas de Nicolo Amati y, al igual que Antonio Stradivari y Andrea Guarneri, Francesco a veces incluía las palabras "Alumnus Nicolai Amati" en sus etiquetas, lo que añade más evidencia de su aprendizaje. ^{[ 9 ]} Por ejemplo, existe un violín etiquetado como "Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663". ^{[ 10 ]}

Nicolò Amati fue el padrino de uno de los hijos de Francesco, Giacinto (nacido en 1658 y que vivió solo unos meses), lo que indica que las dos familias compartían al menos una relación cercana y que una estrecha colaboración parece probable. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Francesco tuvo más tarde otro hijo al que también llamó Giacinto, que nació en 1661. ^{[ 13 ]}

En 1685, un violinista presentó una demanda contra el duque de Módena por haber sido víctima de fraude. En este caso, el violinista y compositor Tomaso Antonio Vitali había comprado un violín que supuestamente era obra de Nicolò Amati, pero descubrió que bajo la etiqueta de Amati figuraba la de Francesco Rugeri. En aquella época, la diferencia de precio entre los violines Amati y Rugeri era de 3 a 1, por lo que se trataba de un asunto grave. ^{[ 14 ]} Sin embargo, este caso también podría indicar que Rugeri, que trabajaba a la sombra de los grandes luthiers de Cremona —Amati, Guarneri y Stradivari—, había recurrido a una maniobra desesperada para concretar la venta.

Algunos investigadores creen que existe una asociación educativa más estrecha entre Antonio Stradivari y Francesco Rugeri de lo que se pensaba. A pesar de la creencia generalizada de que Antonio Stradivari fue alumno de Nicolò Amati, existen importantes discrepancias entre sus obras. Algunos investigadores creen que los primeros instrumentos de Stradivari guardan mayor parecido con la obra de Francesco Rugeri que con la de Amati. Además, el uso de un pequeño pasador dorsal o un pequeño orificio, utilizado invariablemente no solo por Nicolò Amati sino por todos sus alumnos reconocidos —con la excepción de Antonio Stradivari—, aporta más pruebas de que Stradivari pudo haber aprendido su oficio independientemente de Amati. Este pasador o orificio era fundamental para la graduación del grosor de las placas y era, obviamente, una técnica transmitida a través de generaciones de alumnos de Amati. ^{[ 15 ]} Este pasador dorsal tampoco se encuentra en ninguno de los instrumentos de la familia Rugeri, lo que sugiere que Antonio Stradivari pudo haber aprendido su oficio de Francesco Rugeri, aunque ambos estuvieran influenciados por Amati. ^{[ 16 ]} WE Hill & Sons reconoce que no encuentran la mano de Stradivari en ninguna obra de Nicolo Amati, aunque las manos inconfundibles de Andrea Guarneri y Francesco Rugeri son evidentes. ^{[ 17 ]}

El conde Ignazio Alessandro Cozio di Salabue y otros conocedores de violines de la época, como los hermanos Mantegazza, parecían confundir a las familias Rugeri que trabajaban en Cremona con la familia de Giovanni Battista Rogeri que trabajaba en Brescia. Ambas familias seguían la tradición Amati; sin embargo, su obra es distinta y no se cree que estén relacionadas. La familia Rugeri incluía las palabras "il Per" o "detto il Per" en sus etiquetas y, a partir de 1669, en casi todos los documentos religiosos y legales relacionados con la familia, probablemente para distinguirlos de las muchas otras familias Rugeri de la región. ^{[ 18 ]}

Francesco vivió y trabajó justo a las afueras de las murallas de Cremona, Italia, en la parroquia de San Bernardo, en el n.º 7 de la Contrada Coltellai; más tarde, hacia 1687, se trasladó a la parroquia de San Sebastiano. ^{[ 19 ]} En San Sebastiano vivió junto al convento de San Sigismondo, uno de los edificios más bellos de Cremona. Su período más productivo fue durante las décadas de 1670 y 1680, durante las cuales fue asistido por sus tres hijos y siguió de cerca los diseños de Nicolò Amati , llegando incluso a colocar etiquetas de Amati en sus instrumentos. Su éxito alcanzó su punto álgido tras el declive de Nicolò Amati y antes del ascenso de Antonio Stradivari. Los violines de Francesco se caracterizaban por un alto nivel de artesanía y un arco ligeramente más alto. Después de 1670, Francesco fue asistido hábilmente por tres de sus hijos en su taller. La tradición Rugeri fue continuada y desarrollada aún más por Vincenzo Rugeri , hijo de Francesco , el único de sus hijos que tuvo una carrera independiente y exitosa como luthier. Algunos instrumentos atribuidos a Francesco son en realidad obra de Vincenzo. ^{[ 20 ]}

Francesco fue enterrado en la iglesia de San Trinita.