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Articulo de referencia

Puntualismo

Serie desordenada de Olivier Messiaen para tono, duración, dinámica y articulación de la preserie Mode de valeurs et d'intensités , solo división superior, que Pierre Boulez ada...

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Serie desordenada de Olivier Messiaen para tono, duración, dinámica y articulación de la preserie Mode de valeurs et d'intensités , solo división superior, que Pierre Boulez adaptó como una fila ordenada para sus Estructuras I  [1]

El puntualismo (también llamado comúnmente " puntillismo " o " música puntual ") es un estilo de composición musical predominante en Europa entre 1949 y 1955 "cuyas estructuras se efectúan predominantemente de tono a tono, sin que intervengan concepciones formales supraordinadas ". [2] En términos más simples: "la música que consiste en partículas formadas por separado, por compleja que sea su composición, [se llama] música puntual , a diferencia de la música lineal, formada en grupo o formada en masa", [3] negrita en la fuente). Esto se logró asignando a cada nota de una composición valores extraídos de escalas de tono , duración , dinámica y características de ataque , lo que resultó en una "individualización más fuerte de tonos separados". [4] Otro factor importante fue mantener valores discretos en todos los parámetros de la música. La dinámica puntual, por ejemplo

significa que todos los grados dinámicos son fijos; un punto estará vinculado directamente a otro en la escala elegida, sin ninguna transición o gesto intermedio. La dinámica lineal, por otro lado, implica las transiciones de una amplitud dada a otra: crescendo, decrescendo y sus combinaciones. Esta segunda categoría puede definirse como un glissando dinámico, comparable a los glissandos de altura y de tempi (accelerando, ritardando). [5]

"El enfoque casi analítico en los eventos individuales, y luego la transición entre ellos, aporta una quietud a esta música muy alejada de la calidad gestual de otras piezas". [6] Desde un punto de vista puramente técnico, el término "puntual" tiene el sentido de "un punto de intersección de parámetros" en la música serial . [7]

Atribuido retrospectivamente a la música de Anton Webern , el término fue acuñado originalmente en alemán ( punktuelle Musik ), por Karlheinz Stockhausen y Herbert Eimert (quienes también usaron la expresión "música de estrellas") para describir piezas como "Mode de valeurs et d'intensités" (1949) de Olivier Messiaen . [8] Sin embargo, se asocia más comúnmente con composiciones seriales como Structures , libro 1 (1952) de Pierre Boulez, Sonata para dos pianos y número 2 para trece instrumentos (1951) de Karel Goeyvaerts , Nones de Luciano Berio y Polifonica–Monodia–Ritmica de Luigi Nono , así como algunas composiciones tempranas de Stockhausen, como Kreuzspiel . [9] [8] [10] Herman Sabbe  [nl] , sin embargo, sostiene que "Stockhausen nunca, estrictamente hablando, compuso puntualmente". [11] Eimert previó problemas "debido al término común de " puntillismo " [ Pointillismus en alemán ] en la pintura francesa. Se supondría erróneamente que las pinturas de Seurat y sus contemporáneos se estaban transformando en música". [12] En pintura, el puntillismo (también llamado neoimpresionismo) es un método de finales del siglo XIX en el que se depositan pequeños "puntos" (puntos o trazos) de color puro sobre el lienzo; vistos desde la distancia, se mezclan y dan el efecto de un color diferente y una luminosidad aumentada. El estilo, un desarrollo de las teorías impresionistas del color, fue originado por los pintores franceses Georges Seurat y Paul Signac . [13]

La confusión en francés fue inmediata, como relata Stockhausen:

Todavía recuerdo cómo, en París, usé la expresión «música puntual» para designar mis KREUZSPIEL, SPIEL para orquesta, SCHLAGQUARTETT, etc. Pierre Boulez me corrigió: « Pointilliste, la musique pointilliste! » y yo le dije: « Non, ponctuelle ». Él me respondió: «¿Qué es eso, entonces? Eso no es francés en absoluto, la palabra es pointilliste ». Así que le expliqué: « Non, il faut faire attention , o de lo contrario la gente podría pensar que estamos haciendo referencia al impresionismo musical ... Seurat pintaba pequeños puntos: puntos sobre puntos, en varios colores y tamaños, de modo que un árbol brillara... En términos de técnica no hay conexión entre el impresionismo musical y el impresionismo pictórico. Es por eso que estoy usando el término musique ponctuelle ». Tanto la musique ponctuelle como la musique pointilliste todavía se ven hoy en día. [12]

De hecho, ya en 1922 la palabra francesa pointillisme , que evoca la técnica pictórica de Seurat, se había aplicado a la música en este sentido opuesto de un "método de construcción tipo mosaico, una acumulación infinita de pequeños e insignificantes detalles inorgánicos", con referencia a las óperas de Arnold Schoenberg , Erwartung y Die glückliche Hand . [14]

(Una traducción alternativa para punktuelle Musik / musique ponctuelle es "música puntillosa", [15] pero no ha alcanzado una amplia difusión.)

El concepto y su finalidad fueron articulados por primera vez en forma impresa por Pierre Boulez, en su artículo de 1954 "Recherches maintenant": "Sin embargo, a pesar de un exceso de aritmética, habíamos logrado una cierta 'puntualidad' del sonido, es decir, literalmente, la intersección de varias posibilidades funcionales en un punto dado. ¿Qué había provocado este estilo 'puntual'? El rechazo justificado del tematismo ". [16]

Referencias

  1. ^ Whittall 2008, pág. 178.
  2. ^ Essl 1989, pág. 93.
  3. ^ Stockhausen 1998, pág. 452.
  4. ^ Frisius 1998.
  5. ^ Boulez 1971, pág. 60.
  6. ^ Subvención 2001, pág. 78.
  7. ^ Eggebrecht 1974.
  8. ^ desde Stockhausen 1989, págs. 34-35.
  9. ^ Hicks 1989, pág. 258.
  10. ^ Toop 2005, pág. 3.
  11. ^ Sabbe 1981, pág. 68.
  12. ^ desde Stockhausen 1998, pág. 451.
  13. ^ Anónimo. 2018.
  14. ^ Gray 1922, pág. 84.
  15. ^ Lippman 1992, pág. 417.
  16. ^ Boulez 1991, pág. 16.

Fuentes citadas

  • Anónimo (2018). "Puntillismo". Funk & Wagnalls New World Encyclopedia .
  • Boulez, Pierre . 1971. Boulez on Music Today , traducido por Susan Bradshaw y Richard Rodney Bennett . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
  • Boulez, Pierre. 1991. Balances de un aprendizaje , traducido por Stephen Walsh , con una introducción de Robert Piencikowski. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-311210-8 . 
  • Eggebrecht, Hans Heinrich . 1974. "Punktuelle Música". En Zur Terminologie der Musik des 20. Jahrhunderts. Bericht uber das 2. Coloquio de la Walcker-Stiftung 9.–10.3.1972 en Friburgo/Breisgau . Veröffentlichungen der Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung 5, editado por Hans Heinrich Eggebrecht, 162–187. Stuttgart: Musikwissenschaftliche Verlags-Gesellschaft.
  • Essl, Karlheinz . 1989. "Aspekte des Seriellen bei Stockhausen". En: Wien Modern '89 , editado por Lothar Knessel, 90–97. Viena: Viena moderna .
  • Frisio, Rudolf. 1998. "Serielle Música". En: Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 8 (Quer-Swi). Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler. ISBN 978-3-7618-1109-2 ( Bärenreiter ) ISBN 978-3-476-41008-5 (Metzler).  
  • Grant, M[orag]. J[osephine]. 2001. Música serial, estética serial: teoría de la composición en la Europa de posguerra . Cambridge, Reino Unido; Nueva York: Cambridge University Press.
  • Gray, Cecil (1922). "Arnold Schönberg. Un estudio crítico". Música y letras . 3 (1): 73–89. doi :10.1093/ml/III.1.73. JSTOR  726830.
  • Hicks, Michael (1989). "Exorcismo y Epifanía: las nonas de Luciano Berio ". Perspectivas de la nueva música . 27 (2): 252–268. doi :10.2307/833415. JSTOR  833415. ProQuest  1298106150.
  • Lippman, Edward. 1992. Una historia de la estética musical occidental . Lincoln y Londres: University of Nebraska Press.
  • Sabbe, Herman. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". En: Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging... , editado por Heinz-Klaus Metzger y Rainer Riehn , 5–96. Munich: Texto de edición + Kritik.
  • Stockhausen, Karlheinz . 1989. Stockhausen on Music: Lectures and Interviews , compilado por Robin Maconie . Londres y Nueva York: Marion Boyars. ISBN 0-7145-2887-0 (en tela), ISBN 0-7145-2918-4 (en papel).  
  • Stockhausen, Karlheinz. 1998. "Es geht aufwärts". En: Stockhausen, Texte zur Musik 1984-1991 , vol. 9: 391–512. Kürten: Stockhausen-Verlag.
  • Bueno, Richard . 2005. Seis conferencias de los cursos de Stockhausen Kürten 2002 . Stockhausen-Verlag. ISBN 3-00-016185-6 . 
  • Whittall, Arnold . 2008. Introducción de Cambridge al serialismo . Cambridge Introductions to Music. Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86341-4 (tapa dura) ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).  

Lectura adicional

  • Moelants, Dirk (1 de marzo de 2000). "Análisis estadístico de la música escrita e interpretada. Un estudio de los principios de composición y los problemas de coordinación y expresión en la música serial "puntual". Revista de investigación musical nueva . 29 (1): 37–60. doi :10.1076/0929-8215(200003)29:01;1-P;FT037. S2CID  62159496.
  • Sabbe, Herman (1994). "Goeyvaerts y los inicios del serialismo 'puntual' y la música electrónica". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap . 48 : 55–94. doi :10.2307/3687128. JSTOR  3687128.
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