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Pelog ( sundanés : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , romanizado: Pélog /pelog/ , javanés : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , balinés : ᬧᬾᬮᭀᬕ᭄ , romanizado: Pélog /pelok/ ) es uno de los sistemas de afinación esenciales utilizados en los instrumentos gamelan que tiene una escala heptatónica . [ 2 ] [ 3 ] La otra escala más antigua comúnmente utilizada se llama slendro . Pelog tiene siete notas, pero muchos conjuntos gamelan solo tienen teclas para cinco de las alturas. Incluso en conjuntos que tienen las siete notas, muchas piezas solo usan un subconjunto de cinco notas, a veces el cuarto tono adicional también se usa en una pieza como los alterados occidentales.
Etimología
Pelog es un término javanés para una de las escalas del gamelán . En javanés, se dice que el término es una variante de la palabra pelag, que significa "fino" o "hermoso". [ 4 ]
Sintonización
Dado que la afinación varía tanto de isla en isla, de pueblo en pueblo e incluso entre gamelanes , es difícil caracterizarla en términos de intervalos. Una aproximación burda expresa las siete alturas del pelog de Java Central como un subconjunto del temperamento igual de 9 tonos . Un análisis de 27 gamelanes de Java Central realizado por Surjodiningrat (1972) reveló una preferencia estadística por este sistema de afinación. [ 5 ]
Al igual que en el slendro , aunque los intervalos varían de un gamelán a otro, los intervalos entre las notas de una escala son prácticamente idénticos para los distintos instrumentos dentro del mismo gamelán javanés . Esto no ocurre en Bali, donde los instrumentos se tocan en pares afinados ligeramente diferentes para producir interferencias . Idealmente, estas interferencias se producen a una velocidad constante para todos los pares de notas en todos los registros, generando octavas extendidas . Esto contribuye al sonido tan "agitado" y "brillante" de los conjuntos de gamelán. En las ceremonias religiosas que incluyen gamelán , estas interferencias buscan transmitir al oyente la sensación de la presencia divina o servir como trampolín hacia un estado meditativo.
El gamelan sundanés tiene su propia afinación pélog . Tanto el pélog javanés como el pélog sundanés ( degung ) coexisten en la música sundanesa. El pélog javanés tiene la segunda nota más neutra (javanés 2 [ro], sundanés 4 [ti]) y el degung tiene la primera nota inclinada (más cercana al javanés 1 [ji], sundanés 5 [la]). El pélog javanés solo se encuentra en los instrumentos gamelan pélog , mientras que el degung se encuentra ampliamente en cualquier instrumento, como el calung , el angklung y el gamelan degung.
Equivalentes de notación para pélog tanto en notación javanesa como sundanesa:
1 2 3 4 5 6 7 ji ro lu pat mo nem pi
5 4 3 -3 2 1 +5 la ti na ni mi da leu
Uso
Java
Aunque la escala pelog completa tiene siete tonos, normalmente solo se usa un subconjunto de cinco tonos (véase el concepto occidental similar de modo ). De hecho, muchos instrumentos de gamelan carecen físicamente de teclas para dos de los tonos. Diferentes regiones, como Java Central o Java Occidental (Sunda), usan diferentes subconjuntos. En el gamelan de Java Central, la escala pelog se divide tradicionalmente en tres pathet (modos). Dos de ellos, llamados pathet nem y pathet lima , usan el subconjunto de 1, 2, 3, 5 y 6; el tercero, pathet barang , usa 2, 3, 5, 6 y 7. Las dos notas restantes, incluyendo la 4 en cada pathet , están disponibles para adornos en la mayoría de los instrumentos, pero no suelen aparecer en los instrumentos gendér , gambang o de interpuntuación .
Las notas de la escala pelog pueden designarse de diferentes maneras; en Java Central, una forma común es el uso de números (a menudo llamados por sus nombres en javanés , especialmente en una forma abreviada). Un conjunto más antiguo usa nombres derivados de partes del cuerpo. Nótese que ambos sistemas tienen las mismas designaciones para 5 y 6.
Sunda (Java Occidental)
En Sunda, las notas del gamelan degung tienen nombres de una sola sílaba. Una particularidad del solfeo sundanés es que los grados de la escala se dan en orden descendente.
Bali
En Bali, los siete tonos se utilizan en gamelan semar pegulingan , gamelan gambuh y gamelan semara dana (un conjunto de gamelan gong kebyar de siete tonos ). Los siete tonos rara vez se escuchan en una sola composición tradicional.
Al igual que en la música de Java , se utilizan modos de cinco tonos, construidos con grupos alternos de tres y dos grados de la escala consecutivos, separados entre sí por un espacio. A diferencia de Java, solo existen cinco nombres para las notas, y estos cinco nombres se utilizan en todos los modos. Todos los modos comienzan con la nota llamada ding y luego continúan ascendiendo por la escala hasta dong , deng , dung y dang . Esto significa que la misma altura tendrá un nombre diferente en un modo distinto.
Modos clásicos
Los tres modos más comunes y conocidos son selisir , tembung y sunaren . Selisir es el más frecuente, ya que es la afinación del popular gong de gamelán kebyar , y puede considerarse la escala pelog "por defecto".
Otros dos modos, baro y lebeng , se conocen en gambuh y semar pegulingan , pero se usan raramente y están definidos de forma más imprecisa. [ 6 ] Baro tiene al menos cuatro interpretaciones diferentes; [ 7 ] una común (3-4-5-7-1, según I Wayan Beratha e I Ketut Gede Asnawa) se muestra a continuación. Lebeng contiene los siete tonos, pero solo en semar pegulingan ; en gambuh es pentatónico, pero tiene un carácter más esquivo. [ 6 ]
Otros modos
Con la llegada del gamelán semara dana y el renovado interés por la música de siete tonos, se han descubierto otros modos al extender la regla 3/2 a otras posiciones posibles. Estos se dividen en dos grupos: los modos pengenter y los modos " slendro " . [ 8 ]
Los dos modos "slendro" , slendro gedé y slendro alit, reciben su nombre por su semejanza con el slendro propiamente dicho. En estos modos, el ding suele colocarse en la primera nota de una secuencia de dos notas en el patrón 3-2, reflejando la práctica común en los conjuntos de slendro . El slendro gedé se asocia con la afinación del gender wayang , mientras que el slendro alit se identifica con la escala de cuatro tonos del gamelan angklung .
Los modos pengentes fueron descubiertos como extrapolaciones teóricas por I. Nyoman Kaler. Existen únicamente en composiciones modernas recientes.
Véase también
Referencias
- 1 2 3 "Las representaciones de los sistemas de afinación slendro y pelog en notación occidental que se muestran arriba no deben considerarse absolutas en ningún sentido. No solo es difícil transmitir escalas no occidentales con notación occidental, sino también porque, en general, no hay dos conjuntos de gamelán con la misma afinación, ni en tono ni en estructura de intervalos. No existen formas estándar javanesas de estos dos sistemas de afinación." Lindsay, Jennifer (1992). Javanese Gamelan , págs. 39–41. ISBN 0-19-588582-1.
- ↑ "Pelog" . Merriam-Webster . Consultado el 4 de agosto de 2021 .
- ↑ «Escala Pelog» . Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI) . Consultado el 4 de agosto de 2021 .
- ↑ Lindsay (1992), pág. 38.
- ↑ Braun, Martin (agosto de 2002). " La escala pelog del gamelán de Java Central como ejemplo de una escala musical no armónica ", NeuroScience-of-Music.se . Consultado el 17 de mayo de 2006.
- 1 2 Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: El arte de la música balinesa del siglo XX . Chicago: University of Chicago Press. pág. 29. ISBN 978-0226792811OCLC 41527982
- ↑ McGraw, Andrew C. (1999). "El desarrollo del "Gamelan Semara Dana" y la expansión del sistema modal en Bali, Indonesia". Asian Music . 31 (1): 63– 93. doi : 10.2307/834280 . ISSN 0044-9202 . JSTOR 834280 .
- ↑ Vitale, Wayne (2002). "La música kebyar balinesa rompe la barrera de los cinco tonos: nueva composición para gamelán de siete tonos". Perspectives of New Music . 40 (1): 5– 69. JSTOR 833547 .
Lecturas adicionales
- Tenzer, Michael (1991). Música balinesa . ISBN 0-945971-30-3.
- teoría del gamelán
- escalas heptatónicas
- afinación musical
- escalas hemitónicas