Passaggio

Aquí están los rangos de registro ofrecidos por Richard Miller para un tenor lírico : ^{[ 10 ]}

• Strohbass – G2 a C3
• Pecho – C3 a G3
• Intermedio (o mixto) – G3 a G4
  • Zona media inferior – G3 a D4
  • Parte media superior – D4 a G4
• Cabeza – G4 a C5
• Falsete – C5 a G5

Miller describe la voz media baja como compuesta por una mezcla de voz predominantemente de pecho con una pequeña cantidad de voz de cabeza. La voz media alta la describe como una mezcla de voz predominantemente de cabeza con una pequeña cantidad de voz de pecho. ^{[ 11 ]} Este concepto es válido para todos los tipos de voz, tanto masculinos como femeninos. Los hombres tienen 3 registros separados por 2 passaggi. La imagen y la forma de cada registro se pueden expresar con la forma de una V. (Tres V o un doble reloj de arena son imágenes aceptables). Los hombres tienen 2 passaggi para las vocales abiertas y un passaggio para las vocales cerradas. ^{[ 12 ]} Las voces de tenor son las más agudas de los tipos de voz masculina, con la excepción de la voz de contratenor , que hace un uso mucho mayor del registro de falsete . Los barítonos son la siguiente voz más aguda después de los tenores, seguidos por los bajo-barítonos y luego los bajos . Como resultado de sus voces más graves, los rangos para estas partes serán más bajos que los rangos enumerados para el tenor anteriormente.

Los rangos de registro para una " voz de soprano genérica ", según lo indicado por Richard Miller en Training Soprano Voices , son los siguientes: ^{[ 13 ]}

• Pechera – G3 a E ♭ 4
• Medio (o mixto) – Mi bemol 4 a Fa sostenido 5
  • Medio inferior – Mi bemol 4 a Do sostenido 5
  • Medio superior – Do♯5 a Fa♯5
• Cabeza – Fa♯5 a Do6 o Do♯6
• Flageolet – D6 o D ♯ 6 hasta las "notas más altas negociables"

Los rangos de registro para una voz de mezzosoprano son los siguientes: ^{[ 14 ]}

• Pecho – E3 o F3 a E4 o F4
• Medio (o mixto): de C4 a E5 o F5
  • Región media inferior: de Do4 a Si ♭ 4 o Si4
  • Nivel medio superior: de B4 a E5 o F5
• Cabeza – F5 o F♯5 a B ♭ 5 o B5
• Flageolet – B5 o C6 y superiores

Los rangos de registro para una voz de contralto son los siguientes: ^{[ 15 ]}

• Pecho – D3 a G4 o A ♭ 4
• Medio (o mixto) – F4 a D5
  • Zona media inferior – F4 a A4
  • Parte media superior – Si ♭ 4 a Re5
• Cabeza – Mi ♭ 5 a La ♭ 5
• Flageolet – A5 y superiores

La diferencia entre rangos para diferentes tipos de voz femenina es relativamente pequeña, pero son estas pequeñas diferencias las que a menudo determinan el tipo de voz de una cantante. Hay algunas áreas donde los registros parecen superponerse. Las notas en estas áreas pueden cantarse tanto en la voz de pecho como en la voz media, dependiendo de la cantante. Esto requiere entrenamiento y control. Es mejor cantar estas notas con una mezcla de voz de pecho y voz de cabeza. Elevar demasiado la voz de pecho puede ser muy perjudicial para la voz femenina. ^{[ 16 ]} Donde ocurren los principales cambios de registro son las notas de los passaggi .

Las transiciones entre los registros se conocen como passaggi en el canto clásico. Hay varios otros nombres comunes para el passaggio . "Lift" es una palabra que se usa en algunas escuelas de entrenamiento vocal para describir el passaggio . ^{[ 17 ]} Uno de los términos más comunes para el passaggio es "break". Marilee David en su libro The New Voice Pedagogy explica: "El área donde la voz debe cambiar de registro a menudo se llama break porque la voz no entrenada parece irrumpir en un nuevo tipo de producción. Este break es una pausa repentina en el sonido que ocurre cuando los músculos tiroaritenoideos disminuyen repentinamente su actividad y los músculos cricotiroideos comienzan a funcionar. Una transición hábil de esta actividad muscular es una de las marcas del cantante entrenado". ^{[ 18 ]} David hace un trabajo maravilloso al describir la ciencia detrás del passaggio ; sin embargo, el término "break", aunque se usa con frecuencia en estilos de canto comerciales, como pop, rock, country, etc., generalmente se evita en la formación clásica. Como afirma Miller, «La terminología de registro debe elegirse cuidadosamente. Los términos "rupturas" y "altibajos" pueden referirse a fenómenos de registro existentes en una voz, pero psicológicamente tienden a resaltar la división entre registros en lugar de su unificación». ^{[ 19 ]}

Lucero et al. ^{[ 20 ]} propusieron otra teoría para la producción de quiebres de voz en términos de la interacción acústica entre la oscilación de las cuerdas vocales y las resonancias del tracto vocal (formante). Esta interacción puede causar saltos de frecuencia y amplitud cuando la frecuencia fundamental de la oscilación o un armónico cruza un formante. La aparición de tales saltos depende del área de la sección transversal de la epilaringe, que acopla la laringe al tracto vocal distal, y se ve facilitada por un área más estrecha.

El especialista en voz Ingo Titze explica: «Los cambios de registro pueden ocurrir de forma voluntaria o involuntaria». ^{[ 21 ]} Para todos los cantantes, principalmente los clásicos, dominar los pasajes vocales puede ser difícil y llevar años aprender a hacerlo bien. El entrenamiento vocal clásico busca proporcionar al cantante las herramientas necesarias para transitar por los pasajes vocales de manera que la transición entre registros suene fluida y sea imperceptible para el público. En sus numerosos libros sobre el desarrollo de los diferentes tipos de voz masculina y femenina, Richard Miller ofrece muchos ejercicios para desarrollar los registros y las transiciones entre ellos.