Compresión paralela

La compresión paralela , también conocida como compresión de Nueva York , es una técnica de compresión de rango dinámico utilizada en la grabación y mezcla de sonido . La compresión paralela, una forma de compresión ascendente , se logra mezclando una señal sin procesar, o ligeramente comprimida, con una versión altamente comprimida de la misma señal. En lugar de atenuar los picos más altos para reducir el rango dinámico , lo disminuye al realzar los sonidos más suaves, añadiendo así detalles audibles. ^{[ 1 ]} Se utiliza con mayor frecuencia en buses de percusión estéreo en grabación y mezcla, en bajo eléctrico y en voces en mezclas de grabación y de conciertos en vivo. ^{[ 2 ]}

El circuito interno de la reducción de ruido Dolby A , introducido en 1965, contenía buses paralelos con compresión en uno de ellos, los dos mezclados en una proporción flexible. ^{[ 2 ]} En octubre de 1977, se publicó un artículo de Mike Beville en la revista Studio Sound que describía la técnica aplicada a grabaciones clásicas. ^{[ 3 ]} Muchas citas de este artículo afirman que Beville la llamó compresión de "cadena lateral", probablemente debido a una cita errónea del artículo en el libro de Roey Izhaki, Mixing Audio: Concepts, Practices and Tools . ^{[ 2 ]} Sin embargo, Beville usó el término "cadena lateral" para describir la electrónica interna y el flujo de señal de los compresores, no para describir una técnica para usar compresores. Su análisis de la técnica de compresión paralela aparece en una sección aparte al final del artículo, donde describe cómo colocar un limitador-compresor "en paralelo con la señal directa" para obtener una compresión efectiva a bajos niveles de entrada. Como menciona Izhaki en su libro, otros se han referido a la técnica como compresión de "cadena lateral", lo que ha generado confusión con la técnica de compresión de cadena lateral que utiliza una señal de "clave" o "cadena lateral" externa para determinar la compresión en una señal objetivo.

El artículo de Beville, titulado "Compresores y limitadores", se reimprimió en la misma revista en junio de 1988. ^{[ 4 ]} Un artículo de seguimiento de Richard Hulse en Studio Sound de abril de 1996 incluía consejos de aplicación y una descripción de la implementación de la técnica en una estación de trabajo de audio digital . ^{[ 5 ]} Bob Katz acuñó el término "compresión paralela" ^{[ 2 ]} y la ha descrito como una implementación de la "compresión ascendente", el aumento de la audibilidad de los pasajes más suaves. ^{[ 4 ]} Los ingenieros de estudio en la ciudad de Nueva York se hicieron conocidos por su dependencia de la técnica, y esta adquirió el nombre de "compresión de Nueva York". ^{[ 2 ]}

El oído humano es sensible a la reducción repentina del volumen de los sonidos fuertes, pero menos sensible al aumento del volumen de los sonidos suaves; la compresión paralela aprovecha esta diferencia. ^{[ 2 ] [ 4 ]} A diferencia de la limitación normal y la compresión descendente, los transitorios rápidos en la música se conservan en la compresión paralela, preservando la "sensación" y la inmediatez de una interpretación en vivo. Debido a que el método es menos audible para el oído humano, el compresor se puede configurar de forma agresiva, con relaciones altas para un efecto fuerte. ^{[ 2 ]}

En una mezcla de audio que utiliza una mesa de mezclas analógica y compresores analógicos, la compresión paralela se logra enviando una señal monofónica o estéreo en dos o más direcciones y luego sumando las múltiples rutas, mezclándolas a oído para obtener el efecto deseado. Una ruta va directamente a la mesa de mezclas de suma, mientras que otras rutas pasan por compresores mono o estéreo, configurados agresivamente para una alta reducción de ganancia. Las señales comprimidas se envían de vuelta a la mesa de mezclas de suma y se mezclan con la señal original. ^{[ 2 ]}

Si se utilizan componentes digitales, debe tenerse en cuenta la latencia . Si se utiliza el método analógico normal para un compresor digital, las señales que viajan por las rutas paralelas llegarán al mezclador sumador en momentos ligeramente diferentes, creando efectos desagradables de filtrado en peine y desfase. La ruta del compresor digital tarda un poco más en procesar el sonido, del orden de 0,3 a 3 milisegundos más. En cambio, ambas rutas deben tener el mismo número de etapas de procesamiento: a la ruta "directa" se le asigna una etapa de compresión con una relación no excesivamente alta. En este caso, ambas señales pasan por etapas de compresión y ambas rutas se retrasan la misma cantidad de tiempo, pero una se configura para no realizar compresión de rango dinámico, o para realizar muy poca, y la otra se configura para una alta reducción de ganancia. ^{[ 6 ]}

El método puede utilizarse artísticamente para «engrosar» o «reforzar» una mezcla, mediante el ajuste preciso de los tiempos de ataque y liberación en el compresor. ^{[ 4 ]} Estos ajustes pueden modificarse aún más hasta que el compresor provoque que la señal «bombee» o «respire» al ritmo de la canción, añadiendo su propio carácter al sonido. Se han logrado implementaciones inusualmente extremas por parte de ingenieros de mezcla de estudio como Michael Brauer, con sede en Nueva York , quien utiliza cinco compresores en paralelo, ajustados individualmente para variaciones tímbricas y tonales, mezclados y combinados a su gusto, para lograr el sonido deseado en las voces de los Rolling Stones , Aerosmith , Bob Dylan , KT Tunstall y Coldplay . ^{[ 7 ]} El ingeniero de mezcla Anthony "Rollmottle" Puglisi utiliza compresión paralela aplicada de forma conservadora en toda la mezcla, especialmente en la música electrónica orientada al baile : "le da a una pista ese impulso y potencia extra (no solo la hace más fuerte, hay una diferencia) a través de las partes más tranquilas de la improvisación sin recurrir a uno de esos horribles plugins 'maximizadores' que exprimen la dinámica de tu canción". ^{[ 8 ]} Si bien la compresión paralela se utiliza ampliamente en la música electrónica de baile, la compresión "side-chain" es la técnica popularmente utilizada para darle a un sintetizador principal u otro elemento melódico la cualidad pulsante omnipresente en el género. Una o más pistas pueden estar side-chainadas al bombo, comprimiéndolas así solo cuando ocurre el ritmo.

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