Artículos de Yaozhou

La cerámica de Yaozhou ( chino :耀州窯; pinyin : Yàozhōu yáo ; Wade–Giles : Yao-chou yao ) es un tipo de celadón o cerámica verde de la alfarería china , que alcanzó su apogeo durante la dinastía Song del Norte . Es la más grande y, por lo general, la mejor de las cerámicas del grupo de la cerámica celadón del norte . ^{[ 1 ]} Es especialmente famosa por los ricos efectos logrados mediante la decoración en tallas poco profundas bajo un esmalte celadón verde que penetra en las depresiones de la talla, creando contrastes de tonos claros y oscuros. ^{[ 2 ]}

Aunque «el término celadón del norte nunca se ha considerado más que vago e insatisfactorio», ^{[ 3 ]} y el yacimiento de hornos de Yaozhou se conoce desde hace mucho tiempo, algunos estudiosos consideran que el término más amplio conserva su utilidad como categoría general y debido a la dificultad de distinguir las piezas de Yaozhou de las de otros yacimientos. ^{[ 4 ]} Los más importantes de estos se encuentran en Linru y Baofeng, en Henan , ^{[ 5 ]} pero su calidad se considera inferior a la de Yaozhou, aunque las piezas son extremadamente similares y la gama de colores del esmalte se solapa. «Los productos solo se distinguen por diferencias técnicas muy pequeñas en las piezas talladas y de estilo en las moldeadas». ^{[ 6 ]}

Yaozhou y los demás celadones del norte tienen un cuerpo de arcilla que, al cocerse, adquiere un color gris claro bajo el vidriado, ^{[ 7 ]} y un tono amarillento a marrón oliva donde está expuesto. ^{[ 2 ]} El vidriado es transparente, al menos hasta los ejemplos posteriores, y carece de la opalescencia que el celadón de Longquan obtenía gracias a millones de diminutas burbujas de gas atrapadas en el vidriado, así como de los tonos grises y azules que podía alcanzar el verde de las cerámicas del sur. ^{[ 8 ]} En cambio, el color tiende a tonos amarillentos o marrones turbios, generalmente donde la atmósfera reductora no es lo suficientemente fuerte. ^{[ 9 ]}

Las piezas se cuecen hasta obtener gres , en términos occidentales, aunque en términos chinos se consideran de "alta cocción", lo que a menudo se traduce como porcelana . Al igual que otros celadones, el color del esmalte se obtiene mediante óxido de hierro cocido en una atmósfera reductora. Los hornos se alimentaban con carbón y, hasta los últimos años, se utilizaron saggars . ^{[ 10 ]} Se utilizaba un tipo característico del norte, un horno "en forma de herradura" o mantou , llamado así por el bollo chino al que se asemeja en forma; uno de un grupo excavado en Yaozhou se conservó excepcionalmente bien, lo que permitió realizar planos precisos. ^{[ 11 ]} Hacia el final, después de que se abandonaran los saggars, se dejaba un anillo sin esmaltar en el centro de las vasijas, lo que evitaba que las piezas apiladas directamente se pegaran entre sí, pero desmerece su aspecto. ^{[ 12 ]}

Los cuencos son la forma más común, pero existe una amplia variedad de otras, como cojines, jarrones y jarras, así como figurillas humanas y animales. Las formas son elegantes y, en las piezas más antiguas, generalmente se dejaban sin decorar. Posteriormente se introdujo el tallado superficial, probablemente realizado con un trozo afilado de bambú , además de la incisión y el peinado de detalles más pequeños. ^{[ 13 ]}

Hacia el final de la Canción del Norte, ^{[ 14 ]} los hornos siguieron el ejemplo de la cerámica Ding al introducir el uso de moldes para la decoración "impresa" del interior de formas relativamente planas como los cuencos, y se han excavado muchos moldes completos. Los moldes se convirtieron en la norma para estas formas, y se hacían usando una plataforma giratoria y un bate o paleta para forzar la arcilla en el diseño. ^{[ 13 ]} A diferencia de la cerámica Ding, donde la introducción de moldes agregó muchos motivos nuevos, ^{[ 15 ]} los diseños moldeados del celadón del norte eran generalmente similares a los tallados, pero tendían a ser más complicados. ^{[ 16 ]} Distinguir entre las dos técnicas puede ser difícil, pero una forma son las pequeñas nervaduras en las hojas, que en los ejemplos tallados son muy a menudo líneas paralelas hechas con un peine, que a veces se extienden fuera del borde de la hoja, pero en las piezas moldeadas varían sus ángulos y ancho, y están cuidadosamente contenidas dentro del contorno de la hoja (ejemplos contrastantes ilustrados). ^{[ 17 ]} Generalmente, se prefiere la técnica tallada, ya que los diseños moldeados tienden a ser "abarrotados y estáticos". ^{[ 18 ]}

Para formas verticales como jarrones y jarras se desarrolló un estilo de tallado de motivos florales en relieve más profundo; estas piezas pueden conocerse como cerámica Dong , aunque el término "no tiene fundamento arqueológico". ^{[ 2 ]} El relieve más profundo permite niveles de contraste en el diseño similares a los efectos de acumulación en superficies planas.

El complejo de hornos de Yaozhou, en Huangbaozhen, a las afueras de Tongchuan , Shaanxi , comenzó su producción durante la dinastía Tang , cuando era conocido por sus cerámicas sancai de tres colores , ^{[ 19 ]} pero también producía cerámica negra y otros tipos. ^{[ 20 ]} El horno estaba a unas 70 millas de Chang'an (la actual Xi'an ), capital de la dinastía Tang hasta el año 904. Aunque considerablemente más lejos de Kaifeng , que se convirtió en la capital de la dinastía Song en el año 960, ^{[ 21 ]} Yaozhou se benefició del traslado, ya que la anterior cerámica celadón Yue de alta calidad , procedente del sur, entró en declive. ^{[ 22 ]} La cerámica de Yaozhou estuvo considerablemente influenciada por la cerámica Yue, aunque el color verde era más oscuro y los diseños solían ser tallados, y posteriormente moldeados, en lugar de incisos como en la cerámica Yue. ^{[ 23 ]}

A finales de la dinastía Song del Norte, en 1125, el resto de la corte imperial huyó hacia el sur, y la capital de la dinastía Song del Sur se estableció en Hangzhou . Los hornos de celadón cercanos de Longquan se convirtieron en los principales productores de celadón, y Yaozhou y los demás hornos de celadón del norte declinaron en consecuencia, tanto en cantidad como en calidad, aunque en Yaozhou se siguió produciendo celadón hasta la dinastía Yuan . ^{[ 24 ]}

Tras la caída de la dinastía Song del Norte, Yaozhou fue gobernada por la dinastía Jin (1115-1234) , que había invadido la región . Fue en esta época cuando el poeta Lu You (1125-1209), refugiado del norte desde niño, escribió que la cerámica verde de Yaozhou «es extremadamente tosca y solo se utiliza en restaurantes por su durabilidad». ^{[ 25 ]} Esto no siempre fue así; entre 1078 y 1106 existen registros de que Yaozhou presentó sus productos a la corte Song del Norte, quizás para suplir la escasez de cerámica imperial, dado que la cerámica Ding comenzaba a declinar y la cerámica Ru aún no se había desarrollado. ^{[ 20 ]}

Las cerámicas de Yaozhou no parecen haber sido exportadas en grandes cantidades, a diferencia de algunas cerámicas contemporáneas y anteriores, pero se han encontrado algunos fragmentos en Indonesia y Vietnam . ^{[ 17 ]} También se han encontrado fragmentos en la Aljafería , un palacio islámico del siglo XI en el sur de España. ^{[ 26 ]} Se han excavado piezas de celadón del norte en tumbas coreanas, pero no se ha encontrado ninguna en Japón. Se han realizado hallazgos a lo largo de la Ruta de la Seda y en las capitales islámicas de Fustat , cerca de El Cairo , y Samarra, en Irak . ^{[ 27 ]} El arqueólogo Zhuo Zhenxi ha impulsado la investigación y el estudio de la cerámica de Yaozhou. ^{[ 28 ]}

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  Estatuilla de un león, Yaozhou, dinastía Song del Norte.
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  Cuenco con diseño tallado, Canción del Norte
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  Incensario , siglo XI, Henan
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  Molde de loza tallada, c. 1065–1127
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  Caja decorada con flores de peonía talladas.
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  Jarra con pico en forma de cabeza de pollo, un tipo distintivo de la cerámica Yue , y luego del celadón del norte. Cerámica "Dong" de Yaozhou, alrededor del año 960, tallada e incisa.

• Gompertz, G.St.GM, Cerámica celadón china , 1980 (2.ª ed.), Faber & Faber, ISBN 0571180035
• Koh, NK, Koh Antiques, Singapur, " Yaozhou Greenware (Celadon) 耀州窑"
• Krahl, Regina, Oxford Art Online , "Yaozhou y cerámica relacionada: Los celadones del norte", sección en "China, §VIII, 3: Cerámica: Desarrollo histórico"
• Medley, Margaret, El alfarero chino: Una historia práctica de la cerámica china , 3.ª edición, 1989, Phaidon, ISBN 071482593X
• Rawson, Jessica (ed.). El libro del Museo Británico de arte chino , 2007 (2.ª ed.), British Museum Press, ISBN 9780714124469
• Vainker, SJ, Cerámica y porcelana chinas , 1991, British Museum Press, 9780714114705
• Valenstein, S. (1998). Manual de cerámica china , Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. ISBN 9780870995149