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Metarreferencia

La metarreferencia es una categoría de autorreferencia presente en medios o artefactos mediáticos como textos, películas, pinturas, series de televisión, cómics y videojuegos. I...

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La metarreferencia es una categoría de autorreferencia presente en medios o artefactos mediáticos como textos, películas, pinturas, series de televisión, cómics y videojuegos. Incluye todas las referencias o comentarios sobre un medio o artefacto mediático específico, o sobre los medios en general. Estas referencias y comentarios se originan en un nivel lógico superior (un "metanivel") dentro de cualquier artefacto y llaman la atención sobre cuestiones relacionadas con los medios (por ejemplo, la producción, la representación o la recepción) de dicho artefacto, de otros artefactos específicos (como en la parodia ) o de partes, o la totalidad, del sistema mediático. Por lo tanto, es la conciencia del receptor sobre la calidad mediática de un artefacto lo que distingue la metarreferencia de formas más generales de autorreferencia. Así, la metarreferencia activa la conciencia mediática en el receptor, quien, a su vez, «toma conciencia tanto del estatus mediático (o "ficticio" en el sentido de artificial y, a veces además, "inventado") de la obra» como del «hecho de que se trata de fenómenos relacionados con los medios, en lugar de (hetero)referencias al mundo fuera de los medios». [ 1 ] Si bien ciertos recursos, como la mise-en-abîme , pueden propiciar la metarreferencia, no son necesariamente metarreferenciales en sí mismos. [ 2 ] Sin embargo, los recursos intrínsecamente metarreferenciales (por ejemplo, la metalepsis ) constituyen una categoría de metarreferencias.

Historia

Aunque la metarreferencia como concepto no es un fenómeno nuevo y puede observarse en obras de arte y medios muy antiguos no vinculados a propósitos específicos (por ejemplo, la invocación de las musas por parte de Homero al comienzo de la Odisea para transmitir mejor la epopeya), el término en sí es relativamente nuevo. [ 3 ] Las discusiones anteriores sobre cuestiones metarreferenciales a menudo optan por una terminología más específica vinculada a la disciplina respectiva. Las discusiones notables sobre metarreferencia incluyen, pero no se limitan a, la exploración de la metaficción de William H. Gass [ 4 ] y Robert Scholes [ 5 ] , el examen de Victor Stoichita sobre la metapintura de principios de la Edad Moderna, [ 6 ] y la investigación de Lionel Abel [ 7 ] sobre el metateatro . En el contexto del drama, la metarreferencia también se ha conocido coloquialmente como la ruptura de la cuarta pared . El primer estudio que subrayó el problema resultante de la falta de una terminología cohesiva, así como la necesidad de reconocer la metarreferencia como un fenómeno transmedia y transgenérico, fue publicado en 2007 por Hauthal et al. [ 8 ] Las publicaciones de Nöth y Bishara [ 9 ] y Wolf [ 10 ] siguieron el ejemplo, plantearon preocupaciones similares, incluyeron estudios de caso de varios medios, acuñaron y ayudaron a establecer el término general más uniforme metarreferencia tal como se define anteriormente.

Ejemplos

Si bien todo medio tiene el potencial de metarreferencia, algunos pueden transportarla más fácilmente que otros. Entre los medios que pueden realizar fácilmente su potencial metarreferencial se incluyen, por ejemplo, la literatura, la pintura y el cine. Aunque la música puede ser metarreferencial incluso fuera de los límites de la letra, la metarreferencia en la música es mucho más difícil de crear o detectar. [ 11 ] [ 12 ] Por lo tanto, la música sería un medio menos típico para la aparición de metarreferencia. Nöth argumenta en este contexto que, si bien los medios no verbales pueden ser el hogar de la metarreferencia, la metarreferencia contenida solo puede ser implícita porque los medios no verbales solo pueden mostrar similitudes, pero nunca apuntan directa (o explícitamente) a elementos metarreferenciales. [ 13 ] Otros, sin embargo, argumentan que la metarreferencia es explícita siempre que sea clara.

Literatura

John Fowles comienza el capítulo 13 de su novela La mujer del teniente francés con las palabras

Esta historia que estoy contando es pura imaginación . Estos personajes que creo nunca existieron fuera de mi propia mente. Si hasta ahora he pretendido conocer a mis personajes...«mente y pensamientos íntimos, es porque escribo en [...] una convención universalmente aceptada en el momento de mi historia : que el novelista está al lado de Dios. » [ 14 ] [énfasis añadido]

Este es un ejemplo de metarreferencia explícita, ya que el texto resalta que la novela que el lector está leyendo es simplemente una obra de ficción creada por el autor. Además, pone de relieve la convención de que los lectores de ficción realista aceptan la presencia de un narrador omnisciente, y la rompe al permitir que el narrador ocupe un lugar central, lo que invita a la reflexión del lector.

En los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics , el personaje Deadpool es consciente de que es un personaje de cómic ficticio. Suele romper la cuarta pared , con un efecto humorístico. Para otros personajes de la historia que no lo saben, la autoconciencia de Deadpool como personaje de cómic parece una forma de psicosis . Cuando otros personajes cuestionan si el verdadero nombre de Deadpool es Wade Wilson, él bromea diciendo que su verdadera identidad depende de qué escritor prefiera el lector. [ 15 ]

Película

El show de Truman es una película con un alto grado de metarreferencia. Truman, el protagonista, ignora que forma parte de un reality show, pero el público es consciente de la artificialidad tanto de su vida como, por extensión, de la película que está viendo. Esto se subraya al destacar el proceso de producción del programa ficticio, lo que permite al público reconocer las mismas técnicas utilizadas en la película. Otros ejemplos de metarreferencia incluyen focos que caen del cielo aparentemente de la nada, o una nube de lluvia que, curiosamente, solo llueve sobre Truman mientras lo sigue por la playa de Seahaven. Ambos casos evidencian la artificialidad de la vida de Truman y de la propia película.

Otros ejemplos incluyen películas de Mel Brooks , como Blazing Saddles , que se convierte en una historia sobre la producción de la película, y Silent Movie , una película muda sobre la producción de una película muda. Además, en The Muppet Movie y sus secuelas, los personajes a menudo consultaban el guion para saber qué debía suceder a continuación.

Cuadro

Manet, El balcón

Un ejemplo de metarreferencia en la pintura es El balcón de Manet, de René Magritte . Esta obra comenta otra pintura, El balcón de Édouard Manet , al imitar tanto el entorno del balcón como las poses de las personas representadas, pero colocándolas en ataúdes. De este modo, se llama la atención del espectador sobre el hecho de que no solo las personas en la pintura llevan mucho tiempo muertas y solo "viven" en la representación, sino que, posiblemente, también el artista ( Manet ) y el estilo pictórico impresionista están tan muertos como los individuos retratados. Además, se destaca que el estilo pictórico impresionista es solo un estilo que puede copiarse, lo que enfatiza aún más que ambas obras son pinturas creadas de una manera específica.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Wolf, Werner (2009). Metarreferencia a través de los medios. Teoría y estudios de caso . Ámsterdam - Nueva York, NY: Rodopi. pág.  31. ISBN 978-90-420-2670-4.
  2. ↑ Wolf, Werner (2009). Metarreferencia a través de los medios. Teoría y estudios de caso . Ámsterdam - Nueva York, NY: Rodopi. pág. 63. ISBN  978-90-420-2670-4.
  3. ↑ Werner, Wolf (2009). Metarreferencia a través de los medios. Teoría y estudios de caso . Ámsterdam - Nueva York, NY: Rodopi. pág. 73. ISBN  978-90-420-2670-4.
  4. ↑ Gass, William (1970). Ficción y las figuras de la vida . Nueva York, NY: Knopf.
  5. ↑ Scholes, Robert (1970). "Metaficción" . Iowa Review . 1 (4): 100– 115. doi : 10.17077/0021-065X.1135 .
  6. ↑ Stoichita, Victor (2015). La imagen autoconsciente. Una perspectiva sobre la metapintura de principios de la Edad Moderna . Amberes: Estudios de Arte Barroco. ISBN 978-1909400115.
  7. ↑ Abel, Lionel (1963). Metateatro. Una nueva visión de la forma dramática . Nueva York, NY: Hill & Wang.
  8. ↑ Metaisierung in Literatur und anderen Medien : theoretische Grundlagen, historische Perspektiven, Metagattungen, Funktionen . Hauthal, Janine. Berlín: De Gruyter. 2007.ISBN​  978-3110199451OCLC 155834217​​ {{cite book}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )
  9. ↑ Autorreferencia en los medios . Bishara, Nina, 1977-, Nöth, Winfried. Berlín: Mouton de Gruyter. 2007. ISBN 978-3110194647OCLC 471132600​​ {{cite book}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )
  10. ↑ Metareferencia entre medios : teoría y estudios de casos . Wolf, Werner, 1955-, Bantleon, Katharina., Thoss, Jeff., Bernhart, Walter. Ámsterdam: Rodopi. 2009.ISBN​  9789042026704OCLC 436342321​​ {{cite book}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )
  11. ↑ Michaelsen, René (2009). «Explorando la metarreferencia en la música instrumental: el caso de Robert Schumann». En Wolf, Werner (ed.). Metarreferencia a través de los medios. Teoría y estudios de caso . Ámsterdam - Nueva York, NY: Rodopi. pp. 235–259 . ISBN  978-90-420-2670-4.
  12. ↑ Wolf, Werner (2007). «Metaficción y metamúsica: explorando los límites de la metarreferencia». En Nöth, Winfried (ed.). Autorreferencia en los medios . Berlín: Mouton de Gruyter. pp. 303–325 . ISBN  978-3-11-019464-7.
  13. ↑ Nöth, Winfried (2009). «Metarreferencia desde una perspectiva semiótica». En Wolf, Werner (ed.). Metarreferencia a través de los medios. Teoría y estudios de caso . Ámsterdam - Nueva York, NY: Rodopi. pp. 889–121 . ISBN  978-90-420-2670-4.
  14. ↑ Fowles, John (2005). La mujer del teniente francés . Londres: Vintage. pág. 97. ISBN  978-0-099-49707-3.
  15. ↑ "Cable y Deadpool" #47.

Lecturas adicionales

  • Metarreferencia en los medios: teoría y estudios de caso. Dedicado a Walter Bernhart con motivo de su jubilación. Wolf, Werner (ed.), Katharina Bantleon y Jeff Thoss (colaboradores). Ámsterdam/Nueva York, NY, 2009.
  • Winfried Nöth : Metarreferencia desde una perspectiva semiótica / Andreas Mahler: El caso es 'este': Metarreferencia en Magritte y Ashbery / Irina O. Rajewsky: Más allá de la 'metanarración': Metarreferencia basada en la forma como fenómeno transgenérico y transmedial / Sonja Klimek: Metalepsis y sus efectos (anti)ilusionistas en las artes, los medios de comunicación y los juegos de rol
  • Hermann Danuser : Títulos genéricos: Sobre la metarreferencia paratextual en la música / Tobias Janz: “Música sobre música”: Metatización e intertextualidad en las Variaciones sobre Prometeo op. 35 de Beethoven / René Michaelsen: Explorando la metarreferencia en la música instrumental: El caso de Robert Schumann / David Francis Urrows: Metarreferencia fantasmal: Las "óperas" pastiche en El fantasma de la ópera de Lloyd Webber / Jörg-Peter Mittmann: Referencia intramedial y metarreferencia en la música contemporánea / Martin Butler: “Por favor, pongan esta canción en la radio”: Formas y funciones de la metarreferencia en la música popular
  • Henry Keazor  : "La arquitectura no es un arte riguroso": Jean Nouvel, posmodernismo y metaarquitectura / Katharina Bantleon, Jasmin Haselsteiner-Scharner: De museos, espectadores, obras de arte y fotografía: elementos metarreferenciales en los proyectos fotográficos de Thomas Struth Fotografías de museos y la creación del tiempo /
  • Jean-Marc Limoges: Los efectos graduales de la autorreflexividad en la ilusión estética en el cine / Barbara Pfeifer: Novela en/y cine: Metarreferencia transgenérica y transmedial en Stranger than Fiction
  • Hans Ulrich Seeber: Narrativa de ficción y la fascinación por los nuevos medios Gramófono, fotografía y cine: Aspectos metaficcionales y comparativos de medios de Una utopía moderna de H.G. Wells y Master de Beryl Bainbridge Georgie / Daniella Jancsó: Metarreferencia y referencia intermedia: Poemas poéticos de William Carlos Williams
  • Ingrid Pfandl-Buchegger, Gudrun Rottensteiner: Metarreferencialidad en la danza primitiva: La antimáscara jacobina / Karin Kukkonen: Mundos textuales y metarreferencia en los cómics / Doris Mader: Metarreferencia en el paisaje sonoro audioliterario / Fotis Jannidis: Metarreferencia en los videojuegos
  • Janine Hauthal: Cuando el metadrama se convierte en metafilm: Un enfoque comparativo de los medios de comunicación sobre la metarreferencia / Andreas Böhn: La cita de formas como estrategia de metarreferencia / Erika Greber: «Los medios de comunicación como tales»: Metarreflexión en el futurismo ruso: Un estudio de caso de la poesía, las pinturas, el teatro y las películas de Vladimir Mayakovsky
  • Metarreferencias en Los Simpson
  • Harris, Matthew, Metaficción en Nueva Zelanda . Universidad Massey , 2011.
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