Makis Solomos

Makis Solomos (nacido en 1962) es un musicólogo franco-griego. Se especializa en música contemporánea , particularmente en las obras musicales de Iannis Xenakis y Theodor W. Adorno . ^{[ 1 ]}

En 2005, Solomos cofundó la revista Filigrane , cuyo objetivo era ampliar el campo de la musicología . ^{[ 2 ]} Su investigación se centra en cuestiones relacionadas con la ecología del sonido y la decadencia . ^{[ 3 ]}

Solomos nació en Atenas, Grecia , en 1962. ^{[ 4 ] [ 5 ]} En su juventud, estuvo internado en el campo de concentración de Gyaros junto con su madre. ^{[ 6 ]} Tras su estancia en el campo de concentración, su familia fue exiliada a Francia. Solomos reside en París desde 1980. Estudió composición musical con Yoshihisa Taira y Sergio Ortega , y musicología en la Universidad de París-Sorbona . ^{[ 7 ]} Impartió clases en la Universidad de Montpellier Paul Valéry hasta 2010. Actualmente es profesor en la Universidad Paris 8 Vincennes-Saint-Denis y miembro junior del Institut universitaire de France . ^{[ 8 ]}

La investigación de Solomos abarca una variedad de enfoques analíticos, históricos y hermenéuticos . Si bien gran parte de su trabajo se ha centrado en Iannis Xenakis , también ha escrito sobre compositores como Webern , Varèse , Boulez , Criton , Vaggione y Di Scipio. Entre los géneros de interés de Solomos se incluyen la música espectral , la música electrónica y aspectos de la música popular . Asimismo, aborda cuestiones estéticas basadas en los escritos filosóficos de Adorno . ^{[ 9 ]}

Adoptando una perspectiva modernista , Solomos aborda la estética musical contemporánea, en particular la asociada al neoclasicismo y al posmodernismo . ^{[ 10 ]} Es crítico del historicismo , cuestionando la noción de una evolución musical lineal centrada exclusivamente en compositores canónicos. Por el contrario, aboga por una comprensión más pluralista del desarrollo musical como una compleja interacción de diversas estéticas y concepciones. ^{[ 9 ]}

En su trabajo reciente, Solomos ha explorado temas como el surgimiento del sonido como parámetro musical central, la ecología del sonido y el concepto de decadencia en la música contemporánea. ^{[ 11 ]}

Fuente: ^{[ 12 ]}

• Le devenir du matériau musical au XXe siècle , en SOULEZ Antonia , SCHMITZ François, SEBESTIK Jan (ed.), Musique, racionalité, langage : L'harmonie, du monde au matériau, Cahiers de philosophie du langage (Nº 3), París, L'Harmattan, 1998; (págs. 137-151)
• Notes sur la espacialisation de la musique et l'émergence du son , en GENEVOIS Hugues, ORLAREY Yann (ed.), Le son et l'espace, Lyon, Aléas, 1998 (págs. 105-125). (Musique et Sciences).
• Schaeffer phénoménologue , en Ouïr, entendre, écouter, comprendre après Schaeffer, París, Buchet-Chastel/INA, 1999, (págs.  53–68) (Bibliothèque de Recherche Musicale).
• Le 'Savant' et le 'Populaire', le postmodernisme et la mondialisation , en Musurgia, vol. IX/1, Le Savant et le Populaire , 2002.
• Analyse et idéologie chez Xenakis , en BARDEZ Jean-Michel (ed.). Analyse et création musicales, Colloque (1995, Montpellier), París, L'Harmattan , 2001, (págs. 87-100) (Musique et Musicologie).
• Du projet bartokien au son: L'évolution du jeune Xenakis , en SOLOMOS, Makis (ed.), Présences de Iannis Xenakis, colloque (1998, París), París, CDMC, 2001.
• De la musique contemporaine à la société , en Filigrane, No 1, ¿Musiquelogías?, 2005, (págs. 49–61)
• Notes pour une comparaison des paradigmes technologiques des musiques électroniques savantes et populaires , en BARBANTI Roberto, LYNCH Enrique, PARDO Carmen, SOLOMOS Makis (ed.), Musiques, arts et technologies: Pour une approche critique , simposio (2000, Montpellier, Barcelona), París, L'Harmattan, 2004, (págs. 281-290) (Musique Philosophie).
• Iannis Xenakis , Mercues, Ediciones PO, 1996; (actualizado en 2004)
• Formel / Informel en SOLOMOS, Makis, SOULEZ, Antonia, VAGGIONE, Horacio, Formel Informel: Musique – Philosophie, París, L'Harmattan, 2003. Su artículo De l'apollinien et du dionysiaque dans les écrits de Xenakis se puede encontrar en SOLOMOS, Makis, SOULEZ, Antonia, VAGGIONE, Horacio, Formel Informel: Musique – Philosophie, París, L'Harmattan, 2003, (págs.  49–90) (Musique Philosophie).
• L'espace  : musique-philosophie (con Jean-Marc Chouvel: París, l'Harmattan, 1998),
• La metáfora luminosa. Xenakis-Grisey (París, l'Harmattan, 2003)
• Músicas, artes, tecnologías. Pour une approche critique / Música, artes y tecnologías. Hacia una aproximación crítica / Músicas, artes y tecnologías. Por una aproximación crítica (avec Roberto Barbanti et Carmen Pardo: París, l'Harmattan, 2004)
• Horacio Vaggione: Teoría de la composición (Revista de Música Contemporánea, vol. 24, partes 4 y 5)
• Makis Solomos (éd), Espaces composables: essais sur la musique et la pensée musicale d'Horacio Vaggione , París, L'Harmattan, 2007, ISBN 978-2-296-02832-6(ouvrage reprenant en grande partie en version française les textes de " Horacio Vaggione: Teoría de la composición )
• Rythme, temps et émergence en Rythmes de l'homme, rythmes du monde, Séminaire de l' École normale supérieure de la rue d'Ulm 2006-2008 , bajo la dirección de Christian Doumet y Aliocha Wald Lasowski, Éditions Hermann , 2010

• Makis SOLOMOS en el Centre National de Création musicale
• Makis Solomos sobre la Universidad París 8
• Makis Solomos sobre la Universidad Mointpellier 3
• Makis Solomos sobre la cultura francesa
• Makis Solomos en Symétrie
• Publicaciones de Makis Solomos en CAIRN
• Makis Solomos, De la música al son. La aparición del son en la música de los siglos xxe-xxie en Transatlantica