Lista de cuartetos de cuerda de Joseph Haydn

El compositor austriaco Joseph Haydn escribió 68 cuartetos de cuerda . (Anteriormente se creía que la cifra era de 83, pero este número incluye algunos arreglos y obras apócrifas). Los cuartetos de cuerda de Haydn suelen identificarse por su número de opus , y no por los números de catálogo del musicólogo neerlandés Anthony van Hoboken ni por su orden de publicación en la Primera Edición de Haydn (FHE).

Opus 1 (1755 – 1757)

Fuente: "Haydn, (Franz) Joseph". Grove Music Online . ^{[ 1 ]}

Cuarteto n.º 1 en si bemol mayor («La Chasse»), op. 1, n.º 1, FHE n.º 52, Hoboken n.º III:1
Cuarteto n.º 2 en mi bemol mayor, op. 1, n.º 2, FHE n.º 53, Hoboken n.º III:2
Cuarteto n.º 3 en re mayor, op. 1, n.º 3, FHE n.º 54, Hoboken n.º III:3
Cuarteto n.º 4 en sol mayor, op. 1, n.º 4, FHE n.º 55, Hoboken n.º III:4
Cuarteto n.º 5 en mi bemol mayor, Op. 1, n.º 0, Hoboken n.º II:6 (también conocido como Opus 0)
Cuarteto en si bemol mayor, Op. 1, n.° 5, FHE n.° 56, Hoboken n.° III:5 (posteriormente se descubrió que era la Sinfonía A , Hob. I/107)
Cuarteto n.º 6 en do mayor, op. 1, n.º 6, FHE n.º 57, Hoboken n.º III:6

Opus 2 (1757 – 1759)

Fuente: "Haydn, (Franz) Joseph". Grove Music Online . ^{[ 1 ]}

Los dos cuartetos numerados 3 y 5 son arreglos apócrifos de un compositor desconocido.

Cuarteto n.º 7 en la mayor, op. 2, n.º 1, FHE n.º 58, Hoboken n.º III:7
Cuarteto n.º 8 en mi mayor, Op. 2, n.º 2, FHE n.º 59, Hoboken n.º III:8 (a menudo incluye una guitarra clásica ).
Cuarteto en mi bemol mayor, Op. 2, n.° 3, FHE n.° 60 (arreglo de Casación en mi bemol mayor, Hob. II:21), Hoboken n.° III:9
Cuarteto n.º 9 en fa mayor, Op. 2, n.º 4, FHE n.º 61, Hoboken n.º III:10
Cuarteto en re mayor, Op. 2, n.º 5, FHE n.º 62 (arreglo de Casación en re mayor, Hob. II:22), Hoboken n.º III:11
Cuarteto n.º 10 en si bemol mayor, Op. 2, n.º 6, FHE n.º 63, Hoboken n.º III:12

Opus 3 (espurio)

Actualmente, los cuartetos del Opus 3 se atribuyen comúnmente al ferviente admirador e imitador de Haydn, Romanus Hoffstetter , aunque no existe consenso al respecto. ^{[ 2 ]} En la década de 1980, Scott Fruehwald afirmó demostrar, basándose en un análisis estilístico, que los cuartetos no eran de Haydn. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} También concluyó que solo los dos primeros cuartetos eran de Hoffstetter.

Cuarteto en mi mayor, Op. 3, n.º 1, FHE n.º 64 (espurio), Hoboken n.º III:13
Cuarteto en do mayor, Op. 3, n.º 2, FHE n.º 65 (espurio), Hoboken n.º III:14
Cuarteto en sol mayor, Op. 3, n.º 3, FHE n.º 66 (espurio), Hoboken n.º III:15
Cuarteto en si bemol mayor, Op. 3, n.° 4, FHE n.° 67 (espurio), Hoboken n.° III:16
Cuarteto en fa mayor, Op. 3, n.º 5, FHE n.º 68 (espurio), Hoboken n.º III:17
Cuarteto en La mayor, Op. 3, n.º 6, FHE n.º 69 (espurio), Hoboken n.º III:18

Opus 9 (1769)

Cuarteto n.º 11 en re menor, Op. 9, n.º 4, FHE n.º 16, Hoboken n.º III:22
Cuarteto n.º 12 en do mayor, Op. 9, n.º 1, FHE n.º 7, Hoboken n.º III:19
Cuarteto n.º 13 en sol mayor, Op. 9, n.º 3, FHE n.º 9, Hoboken n.º III:21
Cuarteto n.º 14 en mi bemol mayor, Op. 9, n.º 2, FHE n.º 8, Hoboken n.º III:20
Cuarteto n.º 15 en si bemol mayor, Op. 9, n.º 5, FHE n.º 17, Hoboken n.º III:23
Cuarteto n.º 16 en la mayor, Op. 9, n.º 6, FHE n.º 18, Hoboken n.º III:24

Opus 17 (1771)

Cuarteto n.º 17 en fa mayor, Op. 17, n.º 2, FHE n.º 2, Hoboken n.º III:26
1. Moderado
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 4/4 c2. \ff4 | \appoggiatura { e32 fg } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes ag) f( edc) c8[( cis d8. ) bes16] | \appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. Menú: Allegretto
  ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4 a2( \f bes4) | g2( a4) | f2( g4) | c,4( de) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4( e) b-. | c4( g') b,-. | c4( c') b,-. | c4 c8( bcb) | c4( d bes!) \bar ":|." }}$
3. Adagio
  ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/2 f2. _\markup { \italic "mv dolce" } es16( dc bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill fg) | g8( c,) c4~ c8 c( \trill d es) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 ff( \trill bes) | bes8( c,) c4~ c8 c(\trill d es) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. Finale: Allegro di molto
  ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 \p | <fa,>2( | <eg,>8) rrc | <g' bes,>2( | <fa,>8) rr c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') | \appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | bes4(a8) }}$
Cuarteto n.º 18 en mi mayor, Op. 17, n.º 1, FHE n.º 1, Hoboken n.º III:25
1. Moderado
  ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4 \partial 8 e8-. \f | gis8( b) a-. fis-. e4 r8 gis-. | a8( b cis) e,-. dis4 r8 b-.| fis'8( a) gis-. e-. cis'-. cis4 dis16( e) | b8-. dis16( e) b8-. dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) | fis8-. \< fis4 fis8 \! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. Menú: Allegretto
  ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4 e4( \f b') b-. | b2 gis8.( e16) | cis4( cis') cis-. | cis2 a8.(fis16) | \appoggiatura e4 dis2 b'4 | a2( gis4) | e4( gis') gis-. | gis2 e8.( cis16) | ais4( fis') fis-. | eis8( \p fis gis fis) fis4-. }}$
3. Adagio
  ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8 e4. _\markup { \italic "dolce" } b4( a32 g fis e) | dis8. e16 dis8 dis rr | fis'4. b, 4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. Final: Presto
  ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4 \partial 8 b8-. \p | gis8-.[ a-. b-. cis-.] | dis8-.[ e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r | fis8.( \trill e32 fis) e8-. r | <cis' a,>-. \fr <be,>-. r }}$
Cuarteto n.º 19 en do menor, Op. 17, n.º 4, FHE n.º 4, Hoboken n.º III:28
Cuarteto n.º 20 en re mayor, Op. 17, n.º 6, FHE n.º 6, Hoboken n.º III:30
Cuarteto n.º 21 en mi bemol mayor, op. 17, n.º 3, FHE n.º 3, Hoboken n.º III:27
Cuarteto n.º 22 en sol mayor, Op. 17, n.º 5, FHE n.º 5, Hoboken n.º III:29

Opus 20, los cuartetos "Sol" (1772)

El apodo "Sol" hace referencia a la imagen de un sol naciente en la portada de la edición Hummel de 1779, la de mayor distribución en aquel entonces.

Cuarteto n.º 23 en fa menor, Op. 20, n.º 5, FHE n.º 47, Hoboken n.º III:35
Cuarteto n.º 24 en la mayor, Op. 20, n.º 6, FHE n.º 48, Hoboken n.º III:36
Cuarteto n.º 25 en do mayor, Op. 20, n.º 2, FHE n.º 44, Hoboken n.º III:32
Cuarteto n.º 26 en sol menor, Op. 20, n.º 3, FHE n.º 45, Hoboken n.º III:33
Cuarteto n.º 27 en re mayor, Op. 20, n.º 4, FHE n.º 46, Hoboken n.º III:34
Cuarteto n.º 28 en mi bemol mayor, Op. 20, n.º 1, FHE n.º 43, Hoboken n.º III:31

Opus 33, los cuartetos "rusos" (1781)

Cuarteto n.º 29 en sol mayor («¿Cómo estás?»), op. 33, n.º 5, FHE n.º 74, Hoboken n.º III:41
Cuarteto n.º 30 en mi bemol mayor («La broma»), op. 33, n.º 2, FHE n.º 71, Hoboken n.º III:38
Cuarteto n.º 31 en si menor, Op. 33, n.º 1, FHE n.º 70, Hoboken n.º III:37
Cuarteto n.º 32 en do mayor («El pájaro»), op. 33, n.º 3, FHE n.º 72, Hoboken n.º III:39
Cuarteto n.º 33 en re mayor, Op. 33, n.º 6, FHE n.º 75, Hoboken n.º III:42
Cuarteto n.º 34 en si bemol mayor, Op. 33, n.º 4, FHE n.º 73, Hoboken n.º III:40

Opus 42 (1785)

Cuarteto n.º 35 en re menor, op. 42, FHE n.º 15, Hoboken n.º III:43
1. Andante ed innocentemente
  ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4 d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[ \! a'-.( \p a-. a-.)] | e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | e8[ \! bes'-.( \p bes-. bes-.)] | a8~( \fz a32 \> gfe) \! d8-. r | bes'8~( \fz bes32 \> agf) \! e8-. r f8( \p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Menú: Allegretto
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4 d8 \pr cis rdr | dis8( e fis g gis a) | b8 r cis rd! r | d8( cis ba gis a) | b2-. \fzc8(b) | a2-. \fzb8(a) | a8( \pg fis e dis e) | d!2( cis4) \bar ":|." }}$
3. Adagio e cantabile
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4 d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz | g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \! }}$
4. Final: Presto
  ${{ \key d \minor \time 2/4 << \relative a''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ e-. f-. e-.] | f8.[ ( g16 a8) bes-.] | a8-.[ g-. f-. e-.] | d'2 ^\markup { \italic "marcato" } | a | f8-. f-. a16( gfg) } \new Voice \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup { \italic "marcato" } | a2 | f8-. f-. a16( gfg) | a4 r8 cis8-. \f | d8-. [ cis-. d-. cis-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ e-. d-. cis-.] | d8-.[ d-. f-. d-.] | r8 cis-.[ ea,-.] | d8-.[ d-. bes-. bes-.] } >> }}$

Opus 50, los cuartetos "prusianos" (1787)

Cuarteto n.º 36 en si bemol mayor, Op. 50, n.º 1, FHE n.º 10, Hoboken n.º III:44
Cuarteto n.º 37 en do mayor, Op. 50, n.º 2, FHE n.º 11, Hoboken n.º III:45
Cuarteto n.º 38 en mi bemol mayor, Op. 50, n.º 3, FHE n.º 12, Hoboken n.º III:46
Cuarteto n.º 39 en fa sostenido menor, Op. 50, n.º 4, FHE n.º 25, Hoboken n.º III:47
Cuarteto n.º 40 en fa mayor («Sueño»), Op. 50, n.º 5, FHE n.º 26, Hoboken n.º III:48
Cuarteto n.º 41 en re mayor («La rana»), op. 50, n.º 6, FHE n.º 27, Hoboken n.º III:49

Opus 51 (1787)

Las siete últimas palabras de nuestro Salvador en la cruz , Op. 51 (transcripción de obra escrita para orquesta), Hob. No. III:50–56

Opus 54, 55, los cuartetos "Tost", series I y II (1788)

Nombrada en honor a Johann Tost, violinista de la orquesta de Esterhazy desde 1783 hasta 1789. ^{[ 5 ]}

Cuarteto n.º 42 en do mayor, Op. 54, n.º 2, FHE n.º 20, Hoboken n.º III:57

Vivace
$\relative g'' { \key c \major \time 4/4 g2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4( c4) e,-. g-. \appoggiatura { d32 cb } c4( e4) g,-. c-. << \new Voice { \slurUp <e, g,>8( g | f8 gefdfeg) } \new Voice { s4 | g,1 } >> <f' g,>4-. b-. \p d-. r }$
Adagio
$\relative c' { \key c \minor \time 3/4 c4( \p es d) | c4( \afterGrace g' \trill { f16 g } as4) d,4( gf) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4) }$
Menú: Allegretto
$\relative e' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 e4 \p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-. c2 \sf b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 \sf a4 \acciaccatura a8 g4-. f-. a-. | c,2 d8( b) | c4-. r \bar ":|." }$
Final: Adagio – Presto – Adagio
$\relative g { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g16.( \f g32) | c4 r | r4 r8 g'' \p g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4( b8) }$

Cuarteto n.º 43 en sol mayor, Op. 54, n.º 1, FHE n.º 19, Hoboken n.º III:58
1. Allegro con brio
  $\relative d' { \key g \major \time 4/4 \appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16( gbg) d8-. _\markup { \italic "staccato" } d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. \acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( cis) d16( cis) d16( b) c16 a) g4 r8 g,-.( \p as-. a-. bes-. b-.) }$
2. Alegreto
  $\relative c' { \key c \major \time 6/8 c4 \p r8 r4 r8 g'8$( _\markup { \italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( bc) d8.( e16) d8-. d-. rr | cis16( dedfe) d8 rr }$
3. Menú: Allegretto
  $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8.( \f g16) | b2. | a8( d) d2 \sf | e8 dcbag) fis4( a-.) a-. | a4-. r }$
4. Final: Presto
  $\relative b' { \key g \major \time 2/4 \partial 4 b8-. \p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis ed) g8-. g-. a16( g fis g) | a8-. r }$
Cuarteto n.º 44 en mi mayor, Op. 54, n.º 3, FHE n.º 21, Hoboken n.º III:59
1. Alegro
  $\new StaffGroup << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \partial 4 r4 | r2 r4 e-. \f ^\markup { "Vl.1"}| dis4( ba) fis8( dis) e4( dis e) a \fz | gis2( fis4)} \new Pentagrama { \key e \major \time 2/2 \clef "bajo" \partial 4 << \new Voz \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} a4( b cis b) | a1 | gis4( a gis)fis' | e2( dis4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4( gis a gis) | fis1 | e4( fis e) cis' \fz | b2. } >> } >>$
2. Largo cantabile
  $\relative e'' { \key a \major \time 3/4 e8..( \f \> d32) \! cis16-. r b-. \pr a-. r b-. r \afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. r r4 a8..( \f \> gis32) fis8( ed cis) | cis16( \pd dis16. e32) b8 r4. }$
3. Menú: Allegretto
  $\relative dis'' { \key e \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | e4( e') e-. e4. dis8( cis b) | a4-. r }$
4. Final: Presto
  $\relative gis' { \key e \major \time 2/4 gis4 _\markup { \italic "mv" } \appoggiatura b16 a8( gis16 a) fis8([ cis') cis-. cis-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis) e8([ b') b-. b-.] }$
Cuarteto n.º 45 en la mayor, Op. 55, n.º 1, FHE n.º 22, Hoboken n.º III:60
1. Alegro
  $\relative a' { \key a \major \time 2/2 \slurUp \acciaccatura a8 a'1 \f | \slurUp \acciaccatura a,8 cis'1 \slurUp \acciaccatura a,8 e''2. \times 2/3 { d8( b gis ) } | a4 r r2 fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | e'4 e2-. \fz d8(b) | a4 a2-. \fz b8(gis) | a4( cis) }$
2. Adagio cantabile
  $\relative a' { \key d \major \time 2/4 a4 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d) d16( a) a8~ a16 b32( ag[ fis ed)] cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g) fis4( e16) fis( g gis) }$
3. Menú
  $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 \partial 4 cis8. \trill \p d16 | e4-. \< e-. e-. | e8( \f d') d( b) b( gis) e8( cis') cis( b) b( a) | a8( \> gis fis) e-. fis-. gis-. a8-. \pr a-. r a-. r | ais8-. \< r ais-. r ais-. r b2 \f b16( a! gis fis) | e4-. }$
4. Final: Vivace
  $\relative b'' { \key a \major \time 2/2 \partial 4 b8( \pa) | gis( a) fis( gis) e( fis) d( e) cis4-. cis-.( \< cis-. cis-.) | e4( \f dis d cis) \acciaccatura cis8 b( ab cis) b4 }$
Cuarteto n.º 46 en fa menor («Navaja»), Op. 55, n.º 2, FHE n.º 23, Hoboken n.º III:61
1. Andante o più tosto allegretto
  $\relative c'' { \key f \minor \time 2/4 c4( \f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | c8-. c-. c-. f16( b,) b4( c8) b | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. bes-.] \p es,8-. es-. es-. f16.( g32) | g4( as8) r \bar ":|." }$
2. Alegro
  $\relative f'' { \key f \minor \time 2/2 f1 \p | c'2. \appoggiatura { des32 cb } c4 des4( b) r \appoggiatura { c32 ba } b4 c4( g) r \appoggiatura { as!32 gf } g4 bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16( e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16( f4-.) des-. c-. b-. | c4-. c'-. r2 }$
3. Menú: Allegretto
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \clef "alto" \partial 4 c4-. \p ^"Vla." | a4( f) e8( f) | bes4( a) e8( f) d'4. e8( fg) | c,4. d8( ef) | bes,2 b4 | c2 }$
4. Final: Presto
  $\relative gis' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. b-. c-. c-. cis( d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis]( g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b( c!8-.) c16( bca) f!8 r }$
Cuarteto n.º 47 en si bemol mayor, Op. 55, n.º 3, FHE n.º 24, Hoboken n.º III:62
1. Vivace assai
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes2( \p a4) | es'2( d4) | g2( f4) | e4 rr \appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes) a4( bes b) | c4 rr }$
2. Adagio ma non troppo
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8 -. \p f-. r bes, \f g'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8 -. \p as-. r }$
3. Menú
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 ff f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 fe } f8.( \p g16) f4( es!) es-. | es4( d) }$
4. Final: Presto
  $\relative bes'' { \key bes \major \time 6/8 \partial 8 bes16 \fa | g( f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d) c-. bes-. a-. g-. f-. es-. df es gfa | g bes ac bes dcd es cd bes }$

Opus 64, los cuartetos "Tost", serie III (1790)

Cuarteto n.º 48 en do mayor, Op. 64, n.º 1, FHE n.º 31, Hoboken n.º III:65
Cuarteto n.º 49 en si menor, Op. 64, n.º 2, FHE n.º 32, Hoboken n.º III:68
Cuarteto n.º 50 en si bemol mayor, Op. 64, n.º 3, FHE n.º 33, Hoboken n.º III:67
Cuarteto n.º 51 en sol mayor, Op. 64, n.º 4, FHE n.º 34, Hoboken n.º III:66
Cuarteto n.º 52 en mi bemol mayor, Op. 64, n.º 6, FHE n.º 36, Hoboken n.º III:64
Cuarteto n.º 53 en re mayor («La alondra»), op. 64, n.º 5, FHE n.º 35, Hoboken n.º III:63

Opus 71, 74, los cuartetos "Apponyi" (1793)

El conde Anton Georg Apponyi , pariente de los mecenas de Haydn, pagó 100 ducados por el privilegio de que estos cuartetos le fueran dedicados públicamente.

Cuarteto n.º 54 en si bemol mayor, Op. 71, n.º 1, FHE n.º 37, Hoboken n.º III:69
1. Alegro
  $\relative f'' { \key bes \major \time 4/4 <f bes, d,>8-. \ff r <es g,>-. r <df,>-. r <a es c>-. r <bes d, bes>4-. r r2 \bar ".|:" f'2( _\markup { \italic "mv" } d4) bes bes'4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( bca) bes!8-. r d-. r f4-. r8 d-. c4( bca) <bes! d,>4 \f }$
2. Adagio
  $\relative f'' { \key f \major \time 6/8 f2.~ \p \< f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$ f,4. fis8$( g) g-.$ g4. gis8$( a) a-.$ }$
3. Menú: Allegretto
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 bes8(\fc) d2. es2( g4) f2( es4) \turn d4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r }$
4. (Final): Vivace
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4. }$
Cuarteto n.º 55 en re mayor, op. 71, n.º 2 ( «Navaja» ), FHE n.º 38, Hoboken n.º III:70
1. Adagio – Allegro
  $\relative d'' { \key d \major \time 4/4 <d fis,>8 \fd,([ \pe fis)] g2 \fermata _\markup { \italic "diez." } <e' g, a,>8 \fe,([ \p fis g)] a4. d8( cis8) b4 ag fis8~ fis16( e dis e) fis( gab) d,4( \acciaccatura fis8 e8) \fermata \bar "||" r8 ^"Allegro" r2 r 8 d'-. \fd,-. fis'-. fis4( \fz e8) d-. cis4(d8)a'-. }$
2. Adagio (cantabile)
  $\relative e' { \key a \major \time 3/4 e4( \pa cis) fis,4( bd) gis, e'4.( \fz fis16 d) cis8-. b-. a-. r }$
3. Menú: Allegretto
  $\relative a' { \key d \major \time 3/4 R2. | a4-. \f d-. fis-. a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r fis'4( ge) | d4-. fis-. a-. d4.( a16 fis) d8-. r }$
4. Final: Allegretto
  $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 4 a8-. _\markup { \italic "mezza voce" } g-. \acciaccatura g8 fis-. mi-. fis \acciaccatura a g-. fis-. gramo-. \acciaccatura fis8 e-. d-. mi-. fis-. d'-. cis-. r8 b-. a-. rg-. fis-. a4( fis8) e-. }$
Cuarteto n.º 56 en mi bemol mayor, Op. 71, n.º 3, FHE n.º 39, Hoboken n.º III:71
1. Vivace
  $\relative g'' { \key es \major \time 2/4 <g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 \fermata \bar ".|:" bes,2( | g4) c | f,8-. bes-. a16( bes ca) | bes8-. bes-. bes-. r f8-. \p f-. f-. r | bes,8-. bes-. bes-. r }$
2. Andante con moto
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)] \appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)] f8->([ d) g->( e)] | f4. \fz }$
3. Menú
  $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es) d4-. d-. bes'8( d,) | es4-. es-. es'8(a,) | bes4-. bes-. }$
4. Final: Vivace
  $\relative as' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r as'-. | g4( es8) d-. r bes'-. es8( as, gcf, es) | d8( as' g) f-. r }$
Cuarteto n.º 57 en do mayor, Op. 74, n.º 1, FHE n.º 28, Hoboken n.º III:72
1. Allegro (moderato)
  $\relative b' { \key c \major \time 4/4 <bd,>1 \f \fermata | <ce, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:" c2( \pd) | b2( c4 cis) | d2( es4 e) g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-. }$
2. Andantino (grazioso)
  $\relative d' { \key g \major \time 3/8 r8 d( \pb) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 ga } g8( fis-.) fis-. fis8-. rr | c8-. rr | r8 e'( c) | ais8( b) b-. | b8-. rr }$
3. Menú: Allegro
  $\relative g { \key c \major \time 3/4 \appoggiatura { g16 c} e2. \fz \appoggiatura { g,16 d'} f2. \fz \appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8( a) g4-. do-. do-. | c2.~ | c4 cis-. d~ | d4 f-. b,-. | c!2. }$
4. Final: Vivace
  $\relative c'' { \key c \major \time 2/4 \partial8 c8-. \mf | b8([ cd) f-.] | e8([ dc) g'-.] f8([ edc)] | b8([ ed)] }$
Cuarteto n.º 58 en fa mayor, Op. 74, n.º 2, FHE n.º 29, Hoboken n.º III:73
1. Allegro spiritoso
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 f2-. \f a-. | c4( a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. c'-. f4-. c-. a-. f-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. | c8( bcb) c( e) g-. e-. }$
2. Andante grazioso
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f8..( _\markup { \italic "mv" } es32) d8-. d-. | d8( es) c4 bes8( b) c16. d32 es16. g32 | d4( c16) d( es e) }$
3. Menú
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f | a4( c) f e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e) f4( a) c-. | cis2 \fz a4-. d4( f) a-. b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e) e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|." }$
4. Final: Presto
  $\relative a'' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[ g-. a-. f-.] c'8-.[ c-. c-. c-.] | a16( bes ag) | f8-. }$
Cuarteto n.º 59 en sol menor («Jinete»), Op. 74, n.º 3, FHE n.º 30, Hoboken n.º III:74
1. Alegro
  $\relative g { \key g \minor \time 3/4 g4-. \f \acciaccatura fis'8 g4-. \acciaccatura fis8 g4-. bes,4-. \acciaccatura a'8 bes4-. \acciaccatura a8 bes4-. d,4-. \acciaccatura cis'8 d4-. \acciaccatura cis8 d4-. es,4-. \acciaccatura d'8 es4-. \acciaccatura d8 es4-. cis,4-. gramo''-. gramo-. | cis, 4-. bes''-. gramo-. d'4-. << \new Voz { \stemUp d, -. d-. d-. } \nueva Voz { \stemDown ddd } >> rr }$
2. Largo assai
  $\relative gis' { \key e \major \time 4/4 gis2( _\markup { \italic "mezza voce" } fis8) r e-. ra2. ^\markup { \italic "diez". } r4 gis2( fis8) r e-. r cis'2. ^\markup { \italic "diez". } r4 b2(ais4 b) | e2.( \cresc dis4) \! | gis2 fisis4( gis) | <bb,>2. \ff }$
3. Menú: (Alegretto)
  $\relative e'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 e4-. \mf | d4(cb) | a4( g fis) g8-. d-. a'-. d,-. b'-. d,-. | c'4 rr r4 r e-. | d4( \cresc cis d) \! | e8-. \fb'-. d,-. a'-. a,-. cis-. | d4 r \bar ":|." }$
4. Finale: Allegro con brio
  $\relative g { \key g \minor \time 4/4 \partial 8 g16( \f bes) | d8-. d-. r d-. \pr d-. r d-. d16( \f es d cis) d8-. d-. r d-. \pr d-. d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis de fis }$

Opus 76, los cuartetos "Erdödy" (1797)

Cuarteto n.º 60 en sol mayor, Op. 76, n.º 1, FHE n.º 40, Hoboken n.º III:75
Cuarteto n.º 61 en re menor ("Quinten", "Fifths"), Op. 76, n.º 2, FHE n.º 41, Hoboken n.º III:76
Cuarteto n.º 62 en do mayor (« Emperador » o «Káiser»), Op. 76, n.º 3, FHE n.º 42, Hoboken n.º III:77
Cuarteto n.º 63 en si bemol mayor ( «Amanecer» ), Op. 76, n.º 4, FHE n.º 49, Hoboken n.º III:78
Cuarteto n.º 64 en re mayor ("Largo" o "Friedhofsquartett"), op. 76, N° 5, FHE N° 50, Hoboken N° III:79
Cuarteto n.º 65 en mi bemol mayor, Op. 76, n.º 6, FHE n.º 51, Hoboken n.º III:80

Opus 77, los cuartetos "Lobkowitz" (1799)

Los cuartetos Opus 77 fueron encargados por Joseph Franz von Lobkowitz y dedicados a él en la primera edición. A diferencia de los demás conjuntos de cuartetos, este consta de solo dos, no de seis; Haydn no pudo completar los restantes debido a su avanzada edad y debilidad.

Cuarteto n.º 66 en sol mayor, Op. 77, n.º 1, FHE n.º 13, Hoboken n.º III:81
1. Allegro moderato
  $\relative g' { \key g \major \time 4/4 <gg,>4 \frr d'8.( \p b16) g4 rr g'8.( _\markup { \italic "mezza voce" } fis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 r r2 }$
2. Adagio
  $\relative es'' { \key es \major \time 4/4 es2( \fg,4 c) as4..( \> f16) \! d8-. r r8. d16-. \p es8-. r f-. r g-. r bes as g2( \sf f8) r r4 }$
3. Menú: Listo
  $\relative g { \key g \major \time 3/4 g8( \fabc) d-. b-. g4 g'2-> fis4 d'2-> \grace { e32( d cis } d4) gb fis8( gab) c-. a-. b4 e2-> cis8( de fis) g-. mi-. fis4 a2-> }$
4. Final: Presto
  $\relative d'' { \key g \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \p cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g16( fis ga) b8-. d-. cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g4 g,8 }$
Cuarteto n.º 67 en fa mayor, Op. 77, n.º 2, FHE n.º 14, Hoboken n.º III:82
1. Allegro moderato
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) c4..( a16) c8-. r f8.( \pa,16) bes4..( c32 bes) a4( g) f4..( c16) a'8-. r r4 }$
2. Minueto: Presto
  $\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \fa f4-. f'8( e) f4-. g4-. c,-. g'-. c,4-. g'-. c,-. \grace { f16( g } a4-.) f-. r }$
3. Andante
  $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "mezza voce" } e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. fis4( e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. }$
4. Finale: Vivace assai
  $\relative f' { \key f \major \time 3/4 <fa,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) a8-. g-. f-. e-. f-. g-. a8-.[ f-.] bes-. rr d16( \sf c) bes8-. a-. g-. fis-. g-. a-. bes8-.[ g-.] c8 r }$

Opus 103 (1803)

Cuarteto n.º 68 en re menor, op. 103, Hoboken n.º III:83 (incompleto). Cuando se publicaron los dos cuartetos del opus 77, Haydn conservó la esperanza de escribir más, y de hecho terminó el movimiento lento y el minueto que componen este cuarteto, pero pronto, una enfermedad cada vez más grave le impidió seguir trabajando. Durante tres años, Haydn intentó terminar el cuarteto, a menudo trabajando solo quince minutos a la vez. Finalmente, en agosto de 1805, Haydn se dio por vencido y permitió que su amigo Georg August Griesinger enviara el cuarteto inacabado a Breitkopf y Härtel en Leipzig para su publicación. Con el permiso del compositor, la primera edición incluyó una cita de una canción anterior que Haydn había escrito: «Hin ist alle meine Kraft, Alt und schwach bin ich» (Se me ha ido toda la fuerza, viejo y débil soy) ^{[ 6 ].}

En 2013, el especialista en Haydn William Drabkin compuso una versión completa de este cuarteto. ^{[ 7 ]}

1. Andante grazioso
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) c4( bes8-.) b-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) bes!4( a8) r } }$
2. Menuetto ma non troppo presto
  ${ \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice { \stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. a4 } \new Voice { d, 4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 e,2 f!4 dis4( e cis) d!4( \grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4 e4 a gis a4 rr } }$

Listado por claves

Grabaciones de ciclos completos

A lo largo de los años se han realizado numerosas grabaciones de los cuartetos de cuerda completos de Haydn. La primera grabación completa fue realizada por el Cuarteto Aeolian durante la década de 1970 para Decca , y posteriormente reeditada en 2009. Entre 1994 y 1999, el Cuarteto Angeles grabó un ciclo para Philips Records , que recibió excelentes críticas. Durante la década de 1990, el Cuarteto Tátrai completó un ciclo para Hungaroton . Entre 1989 y 2003, el Cuarteto Kodály grabó un ciclo para Naxos Records . Más recientemente, entre 2002 y 2008, el Cuarteto Buchberger grabó un ciclo para Brilliant Classics con instrumentos de época. El Cuarteto Auryn completó su ciclo con instrumentos modernos para Tacet en 2014.

Referencias

1 2 Feder, Georg [en alemán] ; Webster, James (24 de abril de 2024). «Haydn, (Franz) Joseph». Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.44593 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
↑ Badley, Allan. "Acerca de esta grabación" . Catálogo en línea de Naxos para la entrada del catálogo de CD 8.555704 . Consultado el 9 de junio de 2015 .
↑ Fruehwald, Scott (1988). Problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: un análisis estilístico . Nueva York: Pendragon Press. ISBN 9780918728678.
↑ Chew, Geoffrey (junio de 1994). "Reseña: Problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: una investigación estilística de Scott Fruehwald". Notes . 50 (4): 1394– 1395. doi : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .
↑ Berger, Melvin. Guía de música de cámara . pág. 202. Nueva York: Dover, 1985. ISBN 9780709027287
↑ Fuente de este párrafo: David Wyn Jones (2009) Vida de Haydn , págs. 213-214. Cambridge University Press.
↑ "El cuarteto inacabado de Haydn, terminado" . www.southampton.ac.uk . Consultado el 8 de enero de 2022 .

[Grove-1] 1 2 Feder, Georg [en alemán] ; Webster, James (24 de abril de 2024). «Haydn, (Franz) Joseph». Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.44593 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).

[2] Badley, Allan. "Acerca de esta grabación" . Catálogo en línea de Naxos para la entrada del catálogo de CD 8.555704 . Consultado el 9 de junio de 2015 .

[3] Fruehwald, Scott (1988). Problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: un análisis estilístico . Nueva York: Pendragon Press. ISBN 9780918728678.

[4] Chew, Geoffrey (junio de 1994). "Reseña: Problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: una investigación estilística de Scott Fruehwald". Notes . 50 (4): 1394– 1395. doi : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .

[5] Berger, Melvin. Guía de música de cámara . pág. 202. Nueva York: Dover, 1985. ISBN 9780709027287

[6] Fuente de este párrafo: David Wyn Jones (2009) Vida de Haydn , págs. 213-214. Cambridge University Press.

[7] "El cuarteto inacabado de Haydn, terminado" . www.southampton.ac.uk . Consultado el 8 de enero de 2022 .

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