Lisa Barnard

Lisa Barnard (nacida en 1967) es fotógrafa documental , artista política ^[1] y profesora de fotografía en la Universidad de Gales del Sur . Ha publicado los libros Chateau Despair (2012), Hyenas of the Battlefield, Machines in the Garden (2014) y The Canary and the Hammer (2019). Su obra se ha exhibido en varias exposiciones individuales y colectivas y ha recibido el premio Albert Renger-Patzsch .

Barnard se graduó con una licenciatura en Fotografía de la Universidad de Brighton en 2005. ^[2] Obtuvo una maestría en Fotografía con Teoría Crítica. ^[3]

Su primer libro, Chateau Despair , ^[4] explora la sede de la campaña conservadora en desuso del Partido Conservador del Reino Unido en 32 Smith Square , Westminster, Londres, apodada Chateau Despair, el escenario de muchos momentos históricos televisados ​​en la historia conservadora, desde los mítines de victoria de Margaret Thatcher hasta la renuncia de Iain Duncan Smith . "Las imágenes de Barnard hablan de la naturaleza fugaz del poder político y los entornos de trabajo a menudo improvisados ​​que acechan más allá de la mirada de la cámara de televisión o el retrato oficial". ^[5] Chateau Despair fue incluido en la lista del crítico Sean O'Hagan de "Los mejores fotolibros independientes de 2013" en The Guardian ^[6] y New Statesman lo convirtió en su Libro ilustrado de la semana. ^[7]

En la exposición colectiva Theatres of War , comisariada por Mark Power en 2007, "Barnard documentó los trágicamente horteras 'paquetes de ayuda' enviados a las tropas estadounidenses estacionadas en el extranjero". Peter Conrad , al reseñar la exposición en The Guardian , explicó las fotografías de Barnard preguntando "¿cómo pueden los soldados que piden a sus familias que les envíen muñecos de trapo y cojines de pedorretas esperar comprender a las bandas de insurgentes islámicos contra las que están luchando?". ^[8]

El "complicado e intrigante proyecto multimedia" de Barnard ^[9], Virtual Iraq , "examina el uso de medios interactivos por parte del ejército de los EE. UU. para reclutar, entrenar y tratar al personal militar antes y después de embarcarse en una misión en Oriente Medio. [...] explora la relación entre el ejército de los EE. UU., la realidad virtual y la industria del juego" ^[10] en su proyecto Flatworld. Barnard lo filmó en el Institute for Creative Technologies , "un centro de investigación también financiado por el ejército para crear aplicaciones de entrenamiento utilizando la realidad virtual en tecnologías avanzadas". ^[9] Gordon MacDonald , al reseñar Virtual Iraq en Photoworks Biannual , ^{[n 1]} dijo: "El proyecto de Barnard no pretende dirigirte hacia los aspectos ridículos de Flatworld ni señalar las serias cuestiones morales que plantea su existencia. Logra más que esto simplemente sacando a Flatworld de su contexto y manteniendo todas sus contradicciones para que se vean". ^[9]

Su segundo libro, Hienas del campo de batalla, máquinas en el jardín , examina el uso de drones en la guerra contra el terrorismo .

Barnard fue profesor titular de fotografía documental en la Universidad de Gales del Sur ^[3] y luego lector de fotografía allí a partir de 2017.

• Chateau Despair. Londres: Gost, 2012. ISBN  978-0-9574272-0-4 . Ensayos de Sarah James ("Maggie and the Fairytale of the Free Market") y Jeremy Till ("Six Inches of Power"). Edición de 500 ejemplares.
• Hienas del campo de batalla, máquinas en el jardín. Londres: Gost, 2014. ISBN 978-0-9574272-9-7 . Ensayos de Julian Stallabrass ("El misil y el clip") y Eugénie Shinkle ("La estética de los drones"). Edición de 750 ejemplares. 
• El canario y el martillo. Londres: Mack , 2019. ISBN 978-1-912339-33-4 . 

• Bringing the War Home. Bradford, Inglaterra: Impressions Gallery , 2010. Prólogo de Hilary Roberts, ensayo de Pippa Oldfield. Acompañado a la exposición Bringing the War Home .
• 9213. Brighton, Inglaterra: Universidad de Brighton , 2013. Edición de 300. Dos libros en un estuche con trabajos de 35 ex alumnos de la Universidad de Brighton en uno y de graduados de 2013 en el otro.

• 2003: Ganador del premio Daily Telegraph/Novartis Visions of Science, categoría Personas. ^[11]
• 2005: Subcampeón, Fotógrafo del año, Premio Guardian de Medios Estudiantiles . ^[12]
• 2008: Premio Danny Wilson Memorial, Brighton Photo Fringe, Brighton, Inglaterra, por Virtual Iraq . ^[13]
• 2012: Premio Albert Renger-Patzsch 2012, Fundación Dietrich Oppenberg, Museo Folkwang , Essen, Alemania. 25.000€ por su libro Hienas del campo de batalla, Máquinas en el jardín . ^[14]
• 2015: Primer premio, Beca Prestige, Getty Images . USD$15 000 por su proyecto Sweat of the Sun. ^[15]

• 2009: Virtual Iraq, Phoenix Place, Lewes, Inglaterra. Parte del Brighton Photo Fringe durante la Bienal de fotografía de Brighton . ^[10]
• 2010: Maggie, edificio Coop, Brighton Photo Fringe, Brighton, Inglaterra. Exhibida durante la Bienal de Fotografía de Brighton junto con The Election Project de Simon Roberts . ^{[16] [17]}
• 2014: Artista del día, seleccionado por Simon Norfolk , Flowers Gallery , Londres. ^[18]
• 2015: Hienas del campo de batalla, Máquinas en el jardín, Grande Halle, Parc des Ateliers, Rencontres d'Arles , Arles, Francia, 6 de julio - 20 de septiembre de 2015. ^[19]

• 2006: Exposición permanente de hologramas de los laureados infantiles ( Quentin Blake , Anne Fine , Michael Morpurgo y Jacqueline Wilson ), Unicorn Theatre for Children, Londres. Colaboración con el artista holográfico Rob Munday. ^[20]
• 2008: Once Upon a Moment in Time, Universidad de Brighton, Brighton, Inglaterra, 3 de octubre – 16 de noviembre de 2008. Colaboración con Annis Joslin. ^[21]
• 2009: Polska by the Sea, estación de tren de Eastbourne, Eastbourne, Inglaterra. Parte del Festival de Eastbourne 2009. Fotografías de Barnard, transcripciones de texto de entrevistas de Mark Hewitt. ^[22]

• 2007: Teatros de guerra, Mes de la fotografía de Cracovia, Fábrica Schindler, Cracovia, Polonia. Curada por Mark Power . También se incluyen fotografías de Luc Delahaye , Geert van Kesteren, Christopher Stewart y Donovan Wylie . ^{[23] [24] [n 2]}
• 2010: Bringing the War Home, Impressions Gallery, Bradford, Inglaterra, 17 de septiembre – 14 de noviembre de 2010. Curada por Pippa Oldfield. También se incluyen fotografías de Peter van Agtmael , Sama Alshaibi , Farhad Ahrarnia, Adam Broomberg y Oliver Chanarin , Edmund Clark , Kay May, Asef Ali Mohammad y Christopher Sims . ^[25]
• 2011: Maggie, Photo50, London Art Fair , Londres. Curada por Celia Davis para Photoworks con David Spero. ^[26]
• 2011: Collateral Damage, festival de fotografía Look 11, Liverpool. Curada por Paul Lowe y Harry Hardie. Incluye fotografías de Barnard's Virtual Iraq , así como fotografías de Mishka Henner , Simon Norfolk , Tim Hetherington , Ziyah Gafić, Paul Lowe, Edmund Clark , Ashley Gilbertson , Brett Van Ort, Adam Broomberg y Oliver Chanarin. ^{[27] [28]}
• 2011: XXI: Conflictos en un nuevo siglo, Oak Cliff Cultural Center, Dallas, TX. Co-curada por Charles Dee Mitchell y Cynthia Mulcahy con imágenes de Barnard, Stephanie Sinclair , James Nachtwey , Chris Anderson, Jamel Shabazz , Eugene Richards , Christopher Morris , Lori Grinker , Rania Matar , Kael Alford y Thorne Anderson, Tim Hetherington, Gary Knight , Natan Dvir, Akintunde Akinleye , Guy Tillim y Fatagoma Silue. ^[29]
• 2013: Engines of War, Gasser and Grunert, Nueva York. Curada por Charles Dee Mitchell y Cynthia Mulcahy con imágenes de Barnard, David Cotterrell, Jamel Shabazz, Benjamin Lowy , Ghaith Abdul-Ahad , Eugene Richards, Anthony Suau , Christopher Morris, Teun Voeten y Heather Ainsworth. ^[30]
• 2015: Whiplash Transition, Exposure, Festival Internacional de Fotografía de Formato , Derby, Reino Unido, marzo-abril de 2015. ^[31]

• Sitio web oficial
• 'Estudio en azul: del centro del Partido Conservador al Château Despair, en imágenes'