Síntesis aritmética lineal

La síntesis aritmética lineal , o síntesis LA , es un método de síntesis de sonido inventado por Roland Corporation cuando lanzó su sintetizador D-50 en abril de 1987. ^{[ 1 ]}

La síntesis LA combina la síntesis sustractiva tradicional con muestras basadas en PCM .

El término aritmética lineal se refiere a la síntesis que combina sonidos en una línea de tiempo. Normalmente, un transitorio PCM inicia una nota, que luego se continúa con una prolongación de síntesis sustractiva. Roland no utilizó el término aditivo , ya que la síntesis aditiva se refiere a un método de síntesis diferente. ^{[ 2 ]}

Esta tecnología apareció por primera vez en 1987, en el sintetizador Roland D-50 . En aquel entonces, resintetizar samplers era muy caro, así que Roland se propuso crear un dispositivo fácil de programar, con un sonido realista y que, a la vez, sonara como un sintetizador. Además, Yamaha ya había alcanzado el liderazgo mundial en el mercado con su sintetizador FM DX7 , que destacaba por sus sonidos metálicos y percusivos, algo en lo que los sintetizadores de Roland, que utilizaban síntesis sustractiva, no eran tan buenos.

Roland comprendió que su método de síntesis sustractiva debía cambiar. Una de las partes más complejas de un sonido para programar es el transitorio de ataque , por lo que Roland añadió un conjunto de transitorios de ataque muestreados a la síntesis sustractiva. Además de los transitorios de ataque, Roland añadió un conjunto de formas de onda muestreadas de un solo ciclo que podían reproducirse en bucle continuo. Los sonidos ahora podían tener tres componentes: un ataque, un cuerpo creado a partir de un sonido de sintetizador sustractivo (onda de sierra u onda de pulso filtrada) y un "embellecimiento" de una de las muchas muestras en bucle. (Las muestras en bucle también contenían una colección de ondas totalmente sintéticas derivadas de la síntesis aditiva, así como secuencias de ciclos de onda inarmónicos. De este modo, la síntesis LA ofrecía los sonidos realistas de un sampler con el control y la creatividad de un sintetizador).

Las formas de onda PCM podían modificarse con una envolvente de tono y un amplificador variable en el tiempo. Las formas de onda de los generadores de ondas sonoras podían modificarse aún más con filtros variables en el tiempo para la frecuencia de corte y la resonancia. Estas formas de onda modificadas se denominaban "parciales".

Dos parciales agrupados creaban un tono . Los tonos podían modificarse utilizando hasta tres osciladores de baja frecuencia , una envolvente de tono, un ecualizador programable y efectos integrados como reverberación y coro. Dos tonos agrupados creaban un parche .

• Roland CM-32L
• Roland CM-32LN
• Roland CM-64
• Roland CM-500
• Roland D-05 ^{[ 3 ]}
• Roland D-10
• Roland D-110
• Roland D-20
• Roland D-50
• Roland D-550 ^{[ 4 ]}
• Roland E-10 ^{[ 5 ]}
• Roland E-15
• Roland E-20
• Roland E-30
• Roland Pro-E
• Roland GR-50 ^{[ 6 ] [ 7 ]}
• Roland JD-800
• Roland LAPC-I
• Roland LAPC-N
• Roland MT-32
• Roland MT-100
• Roland RA-50

El Yamaha SY77 , su equivalente para montaje en rack TG77 y su sucesor SY99 introdujeron la Advanced Wave Memory 2 (AWM2), que permitía la reproducción y el filtrado digital de muestras. Cabe destacar que también permitían usar las muestras AWM2 como transitorios para sonidos de sintetizador Advanced FM (AFM), como osciladores en bucle o incluso como moduladores de portadoras AFM. Esto, al igual que LA, posibilitó una modelización más realista de instrumentos físicos y, en combinación con FM, nuevas posibilidades para la síntesis. El SY99 parecía ser la última estación de trabajo FM de Yamaha, y el posterior sintetizador FM FS1R no incluía AWM; por lo tanto, el SY99 fue aparentemente el último sintetizador en combinar AWM con FM completa. Esto fue así hasta la llegada del Montage en 2016, que combina una versión posterior de AWM2 con FM-X (una derivación del motor FM del FS1R, sin la síntesis de formantes de este último), aunque sin permitir el uso de muestras como moduladores, como sí lo hacía la serie 77/99. En cualquier caso, el muestreo AWM por sí solo se ha convertido en un elemento fundamental de los productos insignia posteriores de Yamaha, como las líneas Yamaha EX5, Motif y Montage, que aún utilizan el término genérico AWM2, aunque los detalles del motor han cambiado en numerosas ocasiones.

Casio también ha desarrollado un sistema de síntesis similar, conocido como Advanced and High Quality Large Waveform (AHL), para su línea de teclados portátiles. Los modelos anteriores de teclados Casio utilizaban ZPI, un sistema similar pero más avanzado. AHL era originalmente una versión simplificada del anterior ZPI, y ambos sistemas están optimizados principalmente para muestras de instrumentos acústicos.

Ensoniq, con el SQ-80, denominó a la misma técnica Síntesis de Onda Cruzada. Kawai, con el K4 , denominó a la misma técnica Multiespectro Digital.

El motor Modwave de Korg fue diseñado para realizar tanto la síntesis de tabla de ondas con transformación como la síntesis de muestras, además de utilizar filtros MS-20 debido a su pendiente, lo que lo asemeja a los sintetizadores Roland D-50 / D-550 / D-05 LA. Algunas funciones se limitan a capas en lugar de osciladores individuales (por ejemplo, los filtros).

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