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Un amplificador de teclado es un amplificador electrónico autoamplificado con altavoz integrado en una caja acústica, utilizado para la amplificación de instrumentos de teclado electrónicos . Los amplificadores de teclado se distinguen de otros sistemas de amplificación , como los de guitarra, por las dificultades específicas que implica lograr un mayor volumen en el escenario: proporcionar una reproducción sólida de bajas frecuencias para las líneas de bajo profundas y un sonido nítido de altas frecuencias para las notas agudas. Otra diferencia entre los amplificadores de teclado y los de guitarra/bajo es que los primeros suelen diseñarse con una respuesta de frecuencia relativamente plana y baja distorsión . En cambio, muchos diseñadores de amplificadores de guitarra y bajo modifican la respuesta de frecuencia de sus amplificadores, generalmente atenuando las frecuencias muy altas. La mayoría de los amplificadores de guitarra de rock y blues, e incluso muchos amplificadores de bajo desde los años 80 y 90, están diseñados para añadir distorsión u overdrive al sonido del instrumento (en el caso del bajo, esto se denomina " fuzz bass ").
Los amplificadores de teclado se diferencian de los amplificadores de guitarra y bajo en que, mientras que estos últimos suelen estar diseñados para usarse con una sola guitarra a la vez, los amplificadores de teclado casi siempre incluyen una mesa de mezclas con entradas para dos, tres o cuatro teclados, ya que muchos músicos suelen usar varios. Por ejemplo, un solo intérprete puede tocar con un piano de escenario , un keytar y un sintetizador. Cada canal de entrada suele tener su propio preamplificador y control de volumen. Los amplificadores de teclado de menor precio y potencia pueden ofrecer únicamente controles de ecualización (para modificar la respuesta de graves y agudos) para la mezcla general. Los amplificadores de teclado de mayor precio y potencia, diseñados para profesionales, pueden tener controles de ecualización para cada canal. Los amplificadores para teclados también se diferencian de los amplificadores para guitarra y bajo en que, mientras que muchas empresas de amplificadores para guitarra y bajo suelen vender unidades de amplificación independientes (que contienen un preamplificador y un amplificador de potencia ) para usar con una o más cajas de altavoces separadas , los amplificadores para teclados son casi siempre amplificadores combinados (o "combo"), llamados así porque combinan un preamplificador , un amplificador de potencia , un altavoz de rango completo y un tweeter con bocina , todo ello en una única caja de altavoz de madera.
Dos excepciones notables a la regla de la "baja distorsión" son los amplificadores de teclado diseñados para el órgano Hammond o los órganos de rueda de clonación , y los amplificadores utilizados con pianos eléctricos como el Fender Rhodes . En el blues o el hard rock , los intérpretes suelen usar el altavoz Leslie clásico y recreaciones modernas, que incorporan un amplificador de válvulas que a menudo se sube para añadir una distorsión cálida y profunda al sonido del órgano. En el caso de los pianos eléctricos utilizados en bandas de rock o funk , se suele añadir la distorsión natural de las válvulas al sonido.
Diseño
Dado que los teclados abarcan un amplio rango de tonos, desde graves profundos hasta agudos muy agudos, los amplificadores para teclado deben ofrecer una reproducción sólida de bajas frecuencias y una reproducción nítida de altas frecuencias. Esta distinción influye en el diseño de los altavoces , la caja acústica , el preamplificador y el amplificador. Suelen incluir puertos bass reflex o ventilaciones optimizadas para una mayor eficiencia en bajas frecuencias. Como los amplificadores para teclado deben ser capaces de reproducir notas muy agudas, a menudo incorporan un tweeter, que puede estar montado en una bocina.
Comparación con amplificadores de guitarra y bajo
Si bien los amplificadores de guitarra eléctrica suelen estar diseñados para modificar el tono de la guitarra (por ejemplo, añadiendo distorsión y atenuando las frecuencias altas), los amplificadores de teclado, destinados a un uso general en diversas aplicaciones, generalmente presentan una distorsión muy baja y una respuesta de frecuencia plana y extendida en ambas direcciones. Los combos y amplificadores de guitarra eléctrica suelen estar diseñados para añadir coloración al tono de la guitarra o "endulzarlo". Los combos de amplificador de teclado suelen estar diseñados para reproducir las señales de entrada. La excepción a esta regla son los amplificadores de teclado diseñados para el órgano Hammond, como el antiguo altavoz Leslie y las recreaciones modernas, que incorporan un amplificador de válvulas que a menudo se ajusta para añadir una saturación cálida y "gruñona" al sonido del órgano. Los pianistas eléctricos de rock y funk también suelen buscar añadir una saturación de válvulas natural a su sonido.
A diferencia de los amplificadores de bajo y guitarra eléctrica, los amplificadores de teclado rara vez se utilizan con un cabezal de amplificador y una caja de altavoces separada. En cambio, la mayoría son amplificadores combinados que integran el amplificador, los controles de tono y el altavoz en una sola caja de madera. Otra característica inusual de los amplificadores de teclado es su diseño a menudo en forma de cuña, similar a la de los monitores de escenario. Esto permite utilizarlos como monitores (con el amplificador frente al teclista sentado, apuntando hacia arriba), lo cual resulta más adecuado para tocar sentado.
Características de diseño
Los amplificadores para teclados suelen tener un mezclador integrado de tres o cuatro canales, lo que permite conectar varios teclados (por ejemplo, un piano de escenario , un sintetizador y un órgano de rueda de clones ) a un solo amplificador y que los teclistas puedan controlar el tono y el volumen de varios teclados. En algunos géneros, como el rock progresivo , por ejemplo, los teclistas pueden tocar con varios sintetizadores, pianos eléctricos y teclados electromecánicos. Los amplificadores para teclados suelen tener efectos de reverberación integrados .
La mayoría de los amplificadores económicos y de gama media que se fabrican actualmente se basan en circuitos semiconductores (de estado sólido). Los amplificadores de estado sólido varían en potencia de salida, funcionalidad, tamaño, precio y calidad de sonido en un amplio rango, desde amplificadores de práctica hasta modelos profesionales. Los amplificadores de práctica más pequeños y económicos pueden tener solo dos canales con controles de volumen y uno o dos controles de tono. Los amplificadores de práctica domésticos tienen de 20 a 30 vatios de potencia, a menudo a través de un altavoz de 8" o 10". Los pequeños amplificadores de teclado diseñados para ensayos de bandas pequeñas tienen de 50 a 75 vatios, un altavoz de 12 pulgadas y posiblemente un tweeter. Los grandes amplificadores de teclado diseñados para espectáculos en grandes clubes o salas tienen de 200 a 300 vatios de potencia, un altavoz de 12 o 15 pulgadas (o dos altavoces de 12 pulgadas) y un tweeter con bocina.
Algunos amplificadores para teclados pueden estar equipados con un compresor o limitador para proteger el altavoz de posibles daños cuando se utilizan a niveles de volumen altos. Algunos amplificadores para teclados (por ejemplo, el amplificador de 200 vatios de Yorkville y el KB-4 de Peavey) cuentan con una toma para altavoz externo, lo que permite conectar el amplificador a una segunda caja acústica para obtener mayor volumen.
Uso en representaciones
En locales pequeños como una cafetería o un bar, un teclista podría no conectar el amplificador del teclado al sistema de megafonía y simplemente usar el sonido del amplificador para proporcionar el sonido del teclado al local. En la mayoría de los locales medianos y en todos los grandes, como estadios, la señal de la salida de preamplificador del amplificador del teclado, la salida DI y/o el sonido microfoneado del altavoz y la bocina se envían a la mesa de mezclas y luego se amplifican con el sistema de megafonía o el sistema de refuerzo de sonido . En los casos en que un teclista tiene un altavoz Leslie giratorio, siempre se usan micrófonos para captar el sonido, en lugar de tomar una señal electrónica del amplificador, porque solo un micrófono puede capturar el sonido único de las bocinas giratorias y el tambor del altavoz del Leslie.
Comparación con sistemas de megafonía
En la década de 2010, se produjo una convergencia entre la funcionalidad de los amplificadores combinados para teclados y los pequeños sistemas de megafonía . Algunos amplificadores para teclados cuentan con una entrada XLR para micrófono y un preamplificador . Para usar un micrófono, generalmente se necesita un preamplificador para aumentar la potencia de la señal, ya que los micrófonos solo emiten una señal débil. La inclusión de un preamplificador en esta entrada significa que también podría usarse para conectar la pastilla piezoeléctrica de una guitarra acústica . Este tipo de amplificador para teclados podría usarse como sistema de megafonía por un cantautor que se acompaña a sí mismo con guitarra y teclados en un local muy pequeño, como una cafetería .
Los amplificadores de teclado con entrada de micrófono XLR, preamplificador y mezclador multicanal son, en esencia, pequeños sistemas de megafonía combinados. Si bien estos pequeños amplificadores con entrada de micrófono se popularizaron en la década de 2000 y se promocionaron como una innovación, los primeros sistemas de megafonía portátiles vendidos en las décadas de 1920 y 1930 eran sistemas combinados, en los que un amplificador de potencia y un altavoz se integraban en una sola carcasa de madera. Los amplificadores de instrumentos de las décadas de 1950 y 1960 aún incluían entradas para micrófonos, dado que en aquella época existían pocos sistemas de megafonía portátiles para grupos de garaje . Sin embargo, en las décadas de 1970 y 1980, los sistemas de megafonía portátiles se vendían generalmente en conjuntos de tres piezas: un amplificador-mezclador con un pequeño mezclador (de cuatro a seis canales) y un amplificador de potencia integrados en un chasis tipo cabezal con asa, y dos altavoces independientes. Los altavoces se conectaban normalmente al amplificador-mezclador mediante cables. Al proporcionar altavoces independientes, las bandas pudieron elevarlos y colocarlos a ambos lados del escenario, lo que mejoró la dispersión del sonido en comparación con el método anterior de usar amplificadores de instrumentos para potenciar tanto el sonido de los instrumentos como el de las voces.
Existen varias limitaciones al usar un amplificador de teclado combinado como un pequeño sistema de PA. Primero, es difícil elevar el altavoz de un amplificador de teclado como se puede hacer con la mayoría de los altavoces de PA, que utilizan soportes con un mástil en el que se pueden montar la mayoría de las cajas de altavoces de PA de tamaño pequeño a mediano mediante su base metálica (un orificio en una placa de metal). Elevar un altavoz de PA por encima del público ayuda a asegurar que el sonido se disperse a toda la audiencia; si se usa un amplificador de teclado combinado como un pequeño sistema de PA, normalmente se coloca en el suelo o ligeramente elevado colocándolo sobre una mesa. En este caso, el sonido producido por el amplificador de teclado sería absorbido por las primeras filas de espectadores, y las personas en la parte trasera del recinto podrían no poder escuchar la actuación. Segundo, la mayoría de los amplificadores de teclado pequeños y de baja potencia no producen suficiente volumen para proyectar claramente la voz principal en el recinto, de modo que esté en primer plano en la mezcla, un sonido preferido en muchos géneros pop. Por ejemplo, mientras que un pequeño sistema de megafonía para una cafetería suele tener 100 vatios, un pequeño amplificador combinado para teclado puede tener una potencia nominal de tan solo 20 vatios. En tercer lugar, si bien la gran mayoría de los pequeños sistemas de megafonía vienen con dos cajas de altavoces, la mayoría de los amplificadores combinados para teclado tienen una sola caja. Con dos cajas de altavoces, incluso si ambas apuntan directamente al público, se logra una mejor cobertura de la sala; además, las dos cajas de altavoces se pueden inclinar ligeramente hacia afuera, lo que amplía el arco de cobertura, especialmente en salas amplias.
Modelos estéreo
Si bien la mayoría de los amplificadores para teclado producen sonido monofónico, algunos amplificadores combinados de mayor precio y potencia cuentan con dos altavoces y dos bocinas, lo que les permite producir sonido estereofónico. Al usar un amplificador estéreo para teclado con un pedal de efecto chorus estéreo o un simulador de altavoz Leslie , se puede obtener un sonido amplio y envolvente. Algunos amplificadores combinados para teclado tienen una salida de enlace estéreo, que permite conectarlos a un segundo amplificador para obtener sonido estéreo en el escenario.
Uso de subwoofer
Los teclistas que buscan graves potentes pueden usar un subwoofer autoamplificado diseñado para sistemas de PA . Algunos amplificadores combinados para teclado tienen una salida de subwoofer para conectarlos a un subwoofer externo y obtener graves adicionales. Los subwoofers solo pueden reproducir frecuencias graves profundas de hasta 150 o 200 Hz, por lo que deben combinarse con altavoces de rango completo para obtener la gama tonal completa de un piano eléctrico u órgano. Entre los teclistas que usan subwoofers para monitorizar el sonido en el escenario se encuentran los organistas eléctricos que usan teclados con pedales de bajo (que llegan hasta un "C" grave, de unos 33 Hz) y los bajistas de sintetizador que tocan partes de subgraves profundos que llegan hasta los 18 Hz. De todos los instrumentos de teclado amplificados en el escenario, los sintetizadores pueden producir algunos de los tonos más graves, ya que, a diferencia de un piano eléctrico o un órgano eléctrico tradicionales, cuyas notas más graves son un "A" y un "C" graves, respectivamente, un sintetizador no tiene una octava más baja fija. Un intérprete de sintetizador puede añadir octavas más bajas a un sonido pulsando un botón de "octava abajo", lo que puede producir tonos que están en los límites de la audición humana.
Varios fabricantes de subwoofers para conciertos sugieren que sus subwoofers pueden usarse para amplificación de instrumentos. Meyer Sound sugiere que su subwoofer 650-R2 Concert Series, una caja de 0,40 m³ (14 pies cúbicos ) con dos altavoces de 460 mm (18 pulgadas ) , puede usarse para amplificación de instrumentos de bajo. [ 1 ] Si bien a los intérpretes que usan subwoofers para conciertos para monitoreo en el escenario les puede gustar el potente sonido de subgraves que obtienen en el escenario, los ingenieros de sonido pueden encontrar problemático el uso de subwoofers grandes (por ejemplo, dos altavoces de 460 mm (18 pulgadas ) ) para monitoreo de instrumentos en el escenario, porque puede interferir con el sonido de subgraves "Front of House".
Altavoces giratorios
El altavoz Leslie es un amplificador / caja de altavoz especialmente diseñado para crear efectos de audio especiales como vibrato , chorus y trémolo . El Leslie crea estos efectos haciendo girar los tweeters o las bocinas, o bien un conducto de dirección de sonido alrededor del altavoz de graves , lo que provoca el efecto Doppler . Nombrado en honor a su inventor, Donald Leslie , se asocia particularmente con el órgano Hammond , pero se utiliza con una variedad de instrumentos (especialmente la guitarra eléctrica) y, a veces, con voces. La combinación Hammond/Leslie se ha convertido en un elemento clave del sonido en muchos géneros musicales, incluyendo el heavy metal primitivo (por ejemplo, Deep Purple ), el blues , los tríos de órgano de jazz y algunos géneros de rock. Las marcas Leslie Speaker y Hammond Organ pertenecen actualmente a Suzuki Musical Instrument Corporation . Debido al gran tamaño y peso de la caja del Leslie Speaker, algunos teclistas utilizan una pequeña unidad de efectos , como el Uni-vibe , y la conectan a un amplificador de teclado convencional. Las unidades de efectos de altavoces giratorios más caras utilizan modelado digital y procesamiento digital de señales para producir una recreación con un sonido realista del sistema de altavoces Leslie original.
Otros enfoques
No todos los teclistas usan amplificadores de teclado para que sus instrumentos se escuchen en el escenario. Algunos usan un amplificador de guitarra combinado , con un amplificador de potencia y un altavoz en una sola caja de madera. El problema potencial de usar amplificadores de guitarra con teclados es que un amplificador de guitarra solo está diseñado para reproducir hasta aproximadamente 82 Hz, la nota más baja de una guitarra eléctrica, mientras que un piano eléctrico o un órgano Hammond pueden llegar hasta los 30 Hz. Tocar estas notas graves del teclado a través de un amplificador de guitarra puede dañar el altavoz. Algunos teclistas usan amplificadores de bajo combinados para su sonido en el escenario. Si bien los amplificadores de bajo pueden manejar fácilmente las notas graves de un instrumento de teclado, los amplificadores combinados de bajo de las décadas de 1970 y 1980 tienen menos probabilidades que los posteriores a la década de 1990 de tener un altavoz y una bocina de registro agudo. Los amplificadores combinados de bajo vintage sin bocina pueden no proporcionar una reproducción nítida y precisa de los sonidos agudos del teclado.
Otro método que utilizan algunos teclistas es usar un pequeño sistema de megafonía para sus teclados. Este método suele funcionar bien, ya que los sistemas de megafonía pequeños generalmente tienen de cuatro a ocho entradas, lo que permite conectar varios teclados (piano eléctrico, órgano Hammond, sintetizador, etc.). Otra ventaja de usar un sistema de megafonía es que utiliza altavoces de rango completo con woofer y tweeter, diseñados para reproducir todo el espectro de sonidos, desde graves profundos hasta agudos penetrantes.
Algunos teclistas usan altavoces autoamplificados (también llamados "altavoces activos") con sus teclados. Estos altavoces son cajas acústicas con un amplificador de potencia integrado y, en algunos casos, otros componentes electrónicos. En la década de 2010, se produjo una convergencia entre la funcionalidad de los altavoces autoamplificados y los pequeños sistemas de megafonía, ya que algunos incluyen una pequeña mesa de mezclas , una entrada XLR para micrófono y un preamplificador. Si bien estos altavoces autoamplificados ofrecen un rango completo de frecuencias (gracias a sus woofers y tweeters) y son lo suficientemente robustos para música en vivo a alto volumen, algunos modelos no están diseñados para ser portátiles, por lo que carecen de asas de transporte y esquinas reforzadas. Este tipo de altavoces de monitor autoamplificados son más adecuados para una configuración fija de teclado en un estudio doméstico, un estudio de grabación o una escuela de música.
Marcas seleccionadas
A continuación se describen las gamas de amplificadores para teclado de tres marcas principales. Estas gamas se describen para que los lectores se hagan una idea de la variedad de tamaños, tipos de altavoces y potencia (en vatios) de los amplificadores combinados para teclado estándar. Estas marcas se eligieron por su amplia disponibilidad.
Peavey
El amplificador de teclado más pequeño de Peavey es el KB 1. Tiene 20 vatios, un altavoz de 8" y "2 canales separados con un ecualizador de 2 bandas por canal y una salida para auriculares". [ 2 ] Este amplificador sería adecuado para practicar en casa. El siguiente amplificador de teclado en la línea Peavey es el KB 2. Tiene un altavoz de 10 pulgadas, "cuatro canales separados, incluyendo una entrada de micrófono en el canal 3 y una entrada de monitor en el canal 4", un "ecualizador de 2 bandas por canal, salida para auriculares, envío/retorno de efectos y salida XLR balanceada", y tiene una potencia nominal de 40 vatios. [ 3 ] Este amplificador sería un buen modelo para practicar en casa. Podría usarse para un ensayo de un género musical más tranquilo, como el folk. El KB 3 tiene 60 vatios, un altavoz de "12" con tweeter...[,] 3 canales separados, cada uno con ecualizador de 2 bandas, y el canal 1 tiene entrada de micrófono. También hay una salida principal XLR balanceada, un envío/retorno de efectos y una "salida de auriculares con control de nivel". [ 4 ] El KB 4 de Peavey entrega 75 vatios a través de un altavoz de 15 pulgadas. El mezclador incorporado tiene un "ecualizador de 2 bandas y envío/retorno de efectos principal", el "canal de micrófono/línea tiene un ecualizador de 3 bandas y envío/retorno de efectos más entrada de monitor con control de nivel y asignación, y una salida de auriculares con control de nivel". [ 5 ] Este amplificador sería adecuado para ensayos o conciertos en locales pequeños (por ejemplo, una cafetería).
Roland
El amplificador de teclado más pequeño de Roland es el CM-30 Cube Monitor. Ofrece 30 vatios a través de un altavoz de 6,5 pulgadas y tiene "3 canales de entrada, con una entrada de micrófono/línea XLR y 2 entradas AUX RCA y minijack estéreo adicionales, lo que permite un total de 5 entradas simultáneas". [ 6 ] El Roland KC-60 ofrece 40 vatios a través de un altavoz de 10" y un tweeter piezoeléctrico . Tiene "3 canales separados que incluyen entradas de línea de 1/4", micrófono XLR y auxiliares...[,] salidas de canal y auriculares, además de ecualizador de graves y agudos". [ 7 ] El Roland KC-150 ofrece 65 vatios a través de un altavoz de 12" y un tweeter piezoeléctrico . Tiene "capacidad de 4 canales, ecualizador de 2 bandas, entrada de micrófono XLR y entrada auxiliar estéreo RCA". [ 8 ] El Roland KC-350 ofrece 120 vatios a través de un altavoz de 12" y un tweeter de bocina. Tiene "funcionamiento de 4 canales, ecualizador de 3 bandas, entrada de micrófono XLR, interruptor de selección de salida e interruptor de forma para un ajuste tonal rápido". [ 9 ] Este amplificador podría usarse para ensayos y espectáculos de tamaño mediano. Su KC-550 ofrece 180 vatios a través de un altavoz de 15" y un tweeter de bocina. Tiene las mismas características de canal y ecualización que el KC-350. Este es un buen amplificador para grandes recintos de espectáculos. [ 10 ] El modelo insignia de la línea KC es el amplificador de teclado estéreo KC-990 . Tiene 320 vatios de potencia divididos entre dos woofers de 12 pulgadas y dos tweeters, una variedad de entradas y efectos, y asas y ruedas para facilitar su transporte. [ 11 ]
Yorkville
El 50 KW tiene 50 vatios de potencia, un woofer de 10" y un tweeter de 3,75". Tiene "funcionamiento de 2 canales", con "Canal 1 optimizado para micrófonos con una entrada XLR y una de 1/4" y "Canal 2 optimizado para fuentes de nivel de línea y teclado con 2 entradas de jack de teléfono y 2 entradas RCA" [ 12 ] El 50 KW tiene forma de cuña, por lo que puede usarse como monitor para un tecladista sentado. El 200 KB entrega 200 vatios a través de un woofer de 15" y un tweeter de bocina. Es un amplificador de cuatro canales. Los canales 1 y 2 tienen un jack de teléfono XLR y TRS. "El canal 3 tiene una entrada de conector jack TRS", y "El canal 4 tiene un conector jack TRS y 2 conectores RCA". Hay controles de tono de agudos y graves para los canales 1 y 2. [ 13 ] Este amplificador sería adecuado para espectáculos de tamaño mediano a grande.
Referencias
- ↑ "Subwoofer 650R2" . Meyer Sound Laboratories . Archivado del original el 30 de agosto de 2009. Consultado el 24 de abril de 2010 .
- ↑ "Amplificador de teclado Peavey KB 1 de 20 W, 1x8 y 2 canales" . Musician's Friend. Archivado del original el 28 de mayo de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado Peavey KB 2" . Archivado del original el 1 de septiembre de 2013. Consultado el 7 de enero de 2014 .
- ↑ "Amplificador de teclado Peavey KB 3" . Musician's Friend. Archivado del original el 1 de mayo de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado Peavey KB 4 de 75 W, 1x15, 3 canales" . Musician's Friend. Archivado del original el 28 de junio de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Monitor cúbico Roland CM-30" . Musician's Friend. Archivado del original el 28 de mayo de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado Roland KC-60" . Musician's Friend. Archivado del original el 2 de junio de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado Roland KC-60" . Musician's Friend. Archivado del original el 4 de agosto de 2011. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador combinado para teclado Roland KC-350 de 120 W" . Musician's Friend. Archivado del original el 28 de mayo de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado estéreo Roland KC-880" . Musician's Friend. Archivado del original el 11 de mayo de 2013. Consultado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Roland actualiza la gama de amplificadores para teclados KC con seis nuevos modelos" . Music Radar . 19 de octubre de 2017. Consultado el 26 de febrero de 2021 .
- ↑ "Yorkville 50KW 10" Monitor de teclado tipo cuña de 2 canales" . Musician's Friend. Archivado del original el 21 de mayo de 2013. Recuperado el 26 de mayo de 2013 .
- ↑ "Amplificador de teclado Yorkville de 4 canales y 200 KB" . Archivado del original el 30 de agosto de 2013. Consultado el 7 de enero de 2014 .
Véase también
- Amplificadores de instrumentos
- Instrumentos de teclado
