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Punto temporal

En música, un punto temporal o instante ( punto en el tiempo ) es "un instante, análogo a un punto geométrico en el espacio". [ 1 ] Debido a que no tiene duración , literalmente...

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En música, un punto temporal o instante ( punto en el tiempo ) es "un instante, análogo a un punto geométrico en el espacio". [ 1 ] Debido a que no tiene duración , literalmente no se puede oír, [ 2 ] pero puede usarse para representar "el punto de inicio de una sola nota, la repetición de una nota o la simultaneidad de una nota ", [ 3 ] por lo tanto, el comienzo de un sonido , en lugar de su duración. También puede designar la liberación de una nota o el punto dentro de una nota en el que algo cambia (como el nivel dinámico). [ 4 ] Otros términos que se usan a menudo en la teoría y el análisis musical son punto de ataque [ 5 ] y punto de partida . [ 6 ] Milton Babbitt llama a la distancia de un punto temporal, ataque o punto de partida al siguiente intervalo de punto temporal , [ 7 ] independientemente de las duraciones de las notas que suenan, que pueden ser más cortas que el intervalo de punto temporal (lo que resulta en un silencio antes del siguiente punto temporal) o más largas (lo que resulta en notas superpuestas). Charles Wuorinen abrevia esta expresión a simplemente intervalo de tiempo . [ 8 ] Otros autores utilizan los términos intervalo de ataque , [ 5 ] o (traduciendo el alemán Einsatzabstand ), intervalo de entrada , [ 9 ] intervalo de acceso , [ 10 ] o intervalo de inicio . [ 11 ]

intervalo entre inicios

\version "2.16.2" \header { tagline = ##f} \score { << \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \repeat volta 1 { <<{cymra4 cymra cymra cymra}\\{bd2 sne2}>> <<{cymra8 r cymra r cymra r cymra r}\\{bd4 r sne4 r}>>\break }} >> \layout {sangría=0} \midi { \tempo 4 = 100 } }
Patrón de batería a medio tiempo : el primer y el segundo compás tienen el mismo punto de tiempo, ataque o intervalos entre inicios y sonarán idénticos dadas ciertas prácticas de instrumentación e interpretación .

A mitad de tiempo: la caja se mueve a los tiempos 3 del compás uno y dos (tiempos 3 y 7) mientras que el hi-hat suena solo en las negras. Además, las negras "suenan" como corcheas en un compás gigante.

El término correspondiente utilizado en acústica e ingeniería de audio para describir el inicio de un sonido es " onset" (inicio) , y el intervalo entre inicios (IOI) es el tiempo entre los comienzos o puntos de ataque de eventos o notas sucesivas , el intervalo entre inicios, sin incluir la duración de los eventos. [ 12 ] Una variante de este término es "intervalo de inicio" . [ 13 ]

Por ejemplo, dos semicorcheas separadas por un silencio de corchea con puntillo tendrían el mismo intervalo entre inicios que entre una negra y una semicorchea:

El concepto suele ser útil para considerar ritmos y métricas . [ 12 ]

Conjuntos de puntos temporales

División de la escala de medida/ cromática

En la música serial, un conjunto de puntos temporales , propuesto en 1962 por Milton Babbitt, [ 14 ] es un orden temporal de alturas en una serie tonal que indica los instantes en que comienzan las notas . Esto tiene ciertas ventajas sobre una escala de duración o una serie construida a partir de múltiplos de una unidad, [ 15 ] derivada de Olivier Messiaen . [ 16 ]

Dado que la duración es una medida de la distancia entre puntos temporales, así como el intervalo es una medida de la distancia entre puntos de tono, comenzamos interpretando el intervalo como duración. Entonces, el número de tono se puede interpretar como el punto de inicio de un evento temporal, es decir, como un número de punto temporal.

— Milton Babbitt [ 14 ] [ 17 ]

Por ejemplo, un compás puede dividirse en doce posiciones métricas . En 3/4 , esto equivale a semicorcheas. El inicio de cada posición, o punto temporal, puede etiquetarse del 0 al 11. A las notas se les pueden asignar ubicaciones dentro de los compases según su número de conjunto de notas, ahora su número de conjunto de notas/tiempo. En el primer ejemplo de Babbitt, muestra los números subsiguientes que ascienden (0-11) como dentro del mismo compás (si un cuatro sigue a un tres, puede sonar inmediatamente), y los números subsiguientes que descienden como en el compás siguiente (si un tres sigue a un cuatro, necesariamente debe esperar a la siguiente aparición del punto temporal tres). [ 17 ]

Babbitt utiliza puntos temporales en Partitions (1957), All Set (1957) y Post-Partitions (1966), [ 18 ] así como en Phonemena (1969–70), String Quartets No. 3 (1969–70) y No. 4 (1970), Arie da capo (1974), My Ends Are My Beginnings (1978) y Paraphrases (1979). [ 19 ]

Charles Wuorinen también ha desarrollado un enfoque para el sistema de puntos temporales, que difiere enormemente del de Babbitt. [ 19 ]

Fuentes

  1. ↑ Kramer 1988 , pág. 454.
  2. ↑ Kramer 1988 , pág. 97.
  3. ↑ Babbitt 1962 , pág. 72.
  4. ↑ Wuorinen 1979 , pág. 131.
  5. 1 2 Lejaren Hiller y Ramon Fuller, "Estructura e información en la Sinfonía Op. 21 de Webern", Journal of Music Theory 11, n.º 1 (primavera de 1967): 60-115. Cita en la pág. 94.
  6. ↑ Hubert S. Howe, Jr., Síntesis de música electrónica: conceptos, instalaciones, técnicas (Nueva York: WW Norton, 1975): pág. 28
  7. ↑ Babbitt 1962 , pág. 67.
  8. ↑ Wuorinen 1979 , pág. 130.
  9. ^ Armin Klammer, "Webern's Piano Variations, Op. 27, 3rd Movement", traducido por Leo Black, Die Reihe 2: "Anton Webern" (edición en inglés, 1958): 81–92, citas en las págs. 81, 82, 86; Karlheinz Stockhausen , "Structure and Experiential Time", traducido por Leo Black, Die Reihe 2: "Anton Webern" (edición en inglés, 1958): 64–74, cita en la p. 64; Richard Toop , Seis conferencias de los cursos de Stockhausen Kürten 2002 (Kürten: Stockhausen-Verlag, para la Fundación Stockhausen para la Música, 2005): 30, ISBN 3-00-016185-6.
  10. ↑ Pascal Decroupet, «Ritmos—Duraciones—Células rítmicas—Grupos: Conceptos de organización temporal a nivel micro en la música serial y sus consecuencias en la configuración del tiempo en niveles estructurales superiores», en Unfolding Time: Studies in Temporality in Twentieth-century Music , Geschriften van het Orpheus Instituut 8, editado por Marc Delaere y Darla Crispin , 69–94 (Lovaina: Leuven University Press, 2009): p. 85. ISBN 9789058677358.
  11. ↑ Dieter Schnebel , "Epílogo", traducido por Sharmila Bose, en Stockhausen en Calcuta , seleccionado por Hans-Jürgen Nagel, pp. 1–5 (Calcuta: Seagull Books, 1984): 2.
  12. 1 2 London, Justin (2004). Hearing in Time: Psychological Aspects of Musical Meter , p. 4. ISBN 978-0-19-974437-4.
  13. ↑ John MacKay, "Sobre la percepción de la densidad y la estratificación en texturas sonoras granulares: un estudio exploratorio", Interface 13 (1984): 171–186. Cita en la pág. 185.
  14. 1 2 Babbitt 1962 , pág. 63 
  15. ↑ Roads, Curtis (2001). Microsound , págs. 74–78. Cambridge: MIT Press. ISBN 0-262-18215-7.
  16. ^ Leeuw, Ton de (2006). Música del siglo XX , p. 171.ISBN​ 9789053567654.
  17. 1 2 Taruskin, Richard (2009). The Oxford History of Western Music: Music in the Late Twentieth Century , pp. 166–167. ISBN 978-0-19-538485-7.
  18. ↑ Griffiths, Paul (1996). Música moderna y después , pág. 64. ISBN 978-0-19-816511-8.
  19. 1 2 Mead, Andrew (1987) "About About Time ' s Time: A Survey of Milton Babbitt's Recent Rhythmic Practice", Perspectives of New Music 25, nos. 1–2 (Invierno/Verano 1987): 182–235. Citas en pp. 187–189, 192–193, 195–197, 200–205, 215 y 225–230.

Fuentes

  • Babbitt, Milton (otoño de 1962). "Estructura rítmica dodecafónica y el medio electrónico". Perspectives of New Music . 1 (1): 49– 79. doi : 10.2307/832179 . JSTOR 832179 . 
  • Kramer, Jonathan D. (1988). El tiempo de la música: nuevos significados, nuevas temporalidades, nuevas estrategias de escucha . Nueva York; Londres: Schirmer; Collier Macmillan. ISBN 0-02-872590-5.
  • Wuorinen, Charles (1979). Composición sencilla . Longman Music Series. Nueva York: Longman. ISBN 9780582280595.

Lecturas adicionales

  • Johnson, William Marvin (1984). "Conjuntos de puntos temporales y métrica". Perspectives of New Music 23, n.º 1 (otoño-invierno): 278-297.
  • Oxford, Parncutt y Mc Pherson (eds.) (2002). La ciencia y la psicología de la interpretación musical , págs.  200-202. ISBN 0-19-513810-4
  • Scotto, Ciro (1988). "Preparación para una interpretación de Arie da Capo de Babbitt ". Perspectives of New Music 26, n.º 2 (verano): 6–24.