Hipercinética

Hyperkino es un sistema estandarizado para referenciar y anotar películas en soportes digitales, que permite adjuntar contenido y análisis relacionados a cada fotograma. El nombre del método, Hyperkino, se basa en la interrelación de los conceptos de crítica textual e hipertexto .

Hyperkino fue desarrollado por Natascha Drubek y Nikolai Izvolov entre 2005 y 2008: ^{[ 1 ]}

Hemos conectado los principios tradicionales de anotación con las tecnologías digitales y sus lenguajes de marcado, aplicando principios de comentario hipermedia al medio lineal del cine. Las anotaciones hipercinematográficas de una película son comparables a las notas a pie de página y los comentarios en las ediciones histórico-críticas de textos, con la única diferencia de que están compuestas por diversas formas multimedia (texto, sonido, imágenes). […] La tradición de las ediciones académicas proporciona métodos sofisticados para preservar textos a lo largo de los siglos, manteniéndolos vivos en recepciones y comentarios en constante evolución. La idea de indexar un texto, convertirlo en una red de interrelaciones y vincularlo con otros textos, se remonta a la tradición de la edición académica. ^{[ 2 ]}

El investigador de humanidades digitales Christian Gosvig Olesen destaca la importancia de la fase analítica y teórica que precede a los pasos prácticos para desarrollar y diseñar el método Hyperkino: “En 2006, Drubek e Izvolov escribieron juntos un artículo que formulaba esta visión, Critical Editions of Films on Digital Formats, que se publicó en la octava edición de la revista internacional de estudios cinematográficos Cinema & Cie. ^{[ 3 ]} en otoño de 2006”.

Él caracteriza a Hyperkino como una reacción filológica a los comentarios de audio, que fueron las primeras y más populares formas de contenido adicional en los DVD:

El artículo partió de una crítica a las presentaciones actuales en los análisis académicos y contextualizadores de películas en DVD para conceptualizar una nueva forma de edición de DVD basada en anotaciones y un uso más extenso y efectivo de la estructura hipervinculada del formato DVD. Uno de los puntos de crítica fue que las ediciones de DVD existentes sobrecargaban con demasiada frecuencia las obras en cuestión […] Drubek e Izvolov abogaron en cambio por el uso de anotaciones que pudieran aparecer junto con la película, pero también existir independientemente de ella. Como base de esta propuesta, plantearon una distinción entre la película en sí misma como texto, que debería poder sostenerse por sí sola y ser vista independientemente de una capa interpretativa analítica, y por otro lado un aparato que incluye todo lo que no forma parte del texto fílmico en sí: notas sobre el contexto histórico de la película, el guion, fotogramas o, por ejemplo, correspondencia o documentos comerciales relacionados con la producción de la película. ^{[ 4 ]}

Los comentarios de Hyperkino fueron posibles gracias al formato DVD, introducido en 1996. En sus diez años de existencia, este formato produjo varios comentarios de audio notables, tanto de cineastas como de académicos. ^{[ 5 ]} Sin embargo, apenas contribuyó a crear un estándar de ediciones críticas de películas en soportes digitales. En el ámbito académico de los estudios cinematográficos, la representación digital de las películas pareció propiciar una bienvenida convergencia entre el cine y la crítica cinematográfica. Las tecnologías digitales ofrecieron la opción de explorar el antiguo medio del cine desde una nueva perspectiva. La idea de una edición digital académica de una película surgió varios años después de la publicación de las primeras ediciones "Deluxe" de películas con "escenas eliminadas" y otros extras en DVD. El interés académico en el DVD se debió a la necesidad de contar con un "texto" estable que pudiera servir de base para las citas. Además, el análisis cinematográfico requería herramientas para anotar planos o incluso fotogramas individuales de una película sin destruir el texto cinematográfico en sí mismo mediante modificaciones intrusivas, como la inserción de voces de comentaristas o audios.

Desde esta perspectiva, Hyperkino fue un ejercicio de sobriedad en comparación con otros extras de DVD. Su principio era una anotación oculta vinculada al fotograma de la película, marcada por un signo mínimo, generalmente un número. ^{[ 4 ]} Al hacer clic en el número, el espectador accedía a una sección de texto con comentarios fuera de pantalla. «A estas secciones las llamamos "notas al pie" de la película. La principal diferencia con los comentarios de DVD actuales es la presentación de la investigación académica: no se presenta en audio, sino en formato escrito, lo que hace que el comentario sea citable. Cada edición de DVD de HYPERKINO equivale a un artículo introductorio sobre la película publicado. La película y los textos sobre la película se fusionan en el soporte digital». ^{[ 6 ]}

Hyperkino, como formato de DVD disponible comercialmente, se materializó tres años después del artículo programático de Drubek e Izvolov. En 2008, Drubek produjo un DVD de Hyperkino en Berlín y Praga, publicando la reconstrucción de Nikolai Izvolov de la primera película de Lev Kuleshov , hasta entonces inédita: Proekt inzhenera Praita .

Gosvig Olesen escribe: “Primero bajo el sello de la editorial alemana de DVD Absolutmedien y más tarde como la serie KinoAcademia publicada por RUSCICO. La película que lanzó el formato fue el primer largometraje de Lev Kuleshov, Proekt inzhenera Prayta (El proyecto del ingeniero Prite), URSS, 1918). No solo fue la primera vez que la película estuvo disponible digitalmente, sino que también, como señala la historiadora de cine Kristin Thompson, durante mucho tiempo solo existió en una versión sin intertítulos , lo que daba la impresión de que la película estaba incompleta.” ^{[ 4 ]}

Las ediciones Hyperkino enfatizan la importancia de incorporar diferentes versiones de la película. Dos versiones se pueden encontrar en el DVD alemán del Proyecto del Ingeniero Prite que permite comparar la película fragmentada tal como se encuentra en Gosfilmofond sin intertítulos con la reconstrucción de la película de Izvolov de 2001 que incorporó material textual de un libreto original sobrevivido. ^{[ 7 ]} El DVD contiene el documental de televisión El efecto Kuleshov (URSS, 1969) de Semyon Raitburt (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, 1969, Семён Райтбурт). Las “notas a pie de página” de Hyperkino citan entrevistas con Kuleshov y Viktor Shklovsky .

En los años siguientes, la editorial rusa RUSCICO lanzó alrededor de una docena de DVD de Hyperkino bajo el título de la serie "Kino Academia", que incluían comentarios de expertos internacionales en cine ruso y soviético: Aleksandr Deriabin, Natascha Drubek, Bernard Eisenschitz, Jeremy Hicks, Nikolai Izvolov, Ekaterina Khokhlova, Milena Musina, Sergei Kapterev, Natalia Riabchikova y Yuri Tsivian. Debido a los altos costos de producción, no todos los DVD anunciados inicialmente han sido publicados.

En consonancia con los objetivos descritos en el artículo de Drubek e Izvolov de 2005, cada edición en DVD de Hyperkino consta de un texto y un aparato crítico. Este aparato crítico incluye versiones alternativas y notas a pie de página relacionadas con la película. Los números de las notas a pie de página aparecen en la esquina superior derecha de la pantalla durante la reproducción de todos los DVD de Hyperkino. En las ediciones de RUSCICO, el texto se encuentra en el disco 1 (versiones en otros idiomas) y el aparato crítico en el disco 2 (la película no incluye versiones en otros idiomas, pero sí las notas a pie de página de Hyperkino).

En 2010, en el festival Il Cinema Ritrovato de Bolonia, tres títulos de Hyperkino fueron galardonados con el premio “DVD Awards 2010, VII edición. Mejor contenido adicional (extras) por su innovadora presentación de comentarios impresos e ilustrados”. Los tres DVD fueron:

• El Gran Consolador (Rusia/1933) de Lev Kuleshov – Ruscico (Rusia) - anotaciones hipercinematográficas de Ekaterina Khokhlova
• Proyecto del ingeniero Prite (Rusia/1918) por Lev Kuleshov – Ruscico (Rusia) - anotaciones hipercinéticas por N. Drubek-Meyer / Nikolai Izvolov
• Octubre (Rusia/1927) de Sergey Eisenstein, Grigori Aleksandrov – Ruscico (Rusia) - anotaciones en hiperkino de Yuri Tsivian

Ese mismo año, Hyperkino recibió otro premio del Gremio Ruso de Críticos y Académicos de Cine, el “Elefante 2010” (Kinovedenie i kinokritika v elektronnych SMI, novye technologii).

“La idea de Hyperkino es un avance sensacional: ¡imagínense el potencial que se vislumbra aquí!” ^{[ 5 ]}

En su artículo «El enfoque mosaico. En defensa de una crítica cinematográfica no lineal», Jonathan Rosenbaum describe Hyperkino como «una forma híbrida —que existe en algún punto entre la lectura y la visualización, como diversas actividades relacionadas con la informática—, lo cual forma parte de lo que parece innovador en ellas […] Lo que sugieren todas estas formas de crítica no es simplemente una manera menos lineal de abordar la experiencia cinematográfica, sino también una metodología más interactiva. El hecho de que las películas se vean cada vez con más frecuencia fuera de las salas de cine públicas no debería significar necesariamente que la forma en que todos las experimentamos y compartimos nuestras experiencias sea menos social. Quizás sea más pertinente señalar que las propias formas de nuestras interacciones sociales en relación con las películas también están cambiando». ^{[ 8 ]}

Julian Graffy analiza Hyperkino desde la perspectiva del "comentarista": "Interactuar con los comentarios de Hyperkino lleva a reflexionar sobre las diferencias fundamentales entre un comentario hablado, la única versión que la mayoría de los espectadores habrá encontrado hasta ahora, y el enfoque de Hyperkino (predominantemente escrito)". Graffy menciona el factor tiempo que suponía un reto para los comentaristas de audio: «los cuellos de botella, donde suceden demasiadas cosas a la vez como para abarcar todo lo que se quiere decir; y las pausas largas, donde uno se pregunta cómo llenar el espacio o se preocupa por los largos periodos de silencio. […] Ninguno de estos problemas existe, por supuesto, para el comentarista de Hyperkino: no está sujeto a limitaciones de tiempo y las notas pueden ser tan breves o tan largas como se requiera. También pueden ser más académicas; las notas sobre Strike, en particular, están llenas de referencias a fuentes impresas y de archivo, lo que indica al espectador académico o estudiante dónde investigar más a fondo. Y, sobre todo, tienen la ventaja de la hibridez, razón por la cual las notas de Hyperkino son más que un simple libro en pantalla». ^{[ 9 ]}

En 2011, el crítico de cine y estudioso de los medios Joachim Schätz calificó la publicación en Hyperkino del debut de Kuleshov como una "revolución mediada" ("vermittelte Revolution") y a Hyperkino como "una de las formas más apasionantes de reflexión sobre el cine que se pueden experimentar hoy en día".

• Natascha Drubek y Nikolai Izvolov, «Ediciones críticas de películas en formatos digitales», Cinema & Cie (otoño de 2006). http://hyperkino.net/hyperkino/Texts-Archive/Critical-Editions-of-Films-on-Digital-Formats (inglés)
• Natascha Drubek y Nikolai Izvolov, "Kritická vydání filmů v digitálních formátech”. En: Iluminace 2005/3; pag.  127-137. (Checo)
• Natascha Drubek y Nikolai Izvolov, "Textkritische Editionen von Filmen auf DVD. Ein Diskussionsbeitrag", en: montaje a/v. Zeitschrift für Theorie & Geschichte audiovisueller Kommunikation , 16/1/07, p.  183-199. (Alemán) http://www.montage-av.de/pdf/161_2007/161_2007_Natascha_Drubeck-Meyer_Nikolai_Izvolov_Textkritische-Editionen.pdf
• Arina Abrosimova; Novoe - chorosho zabytoe staroe. Literaturnaja gazeta  : Ezhenedel'naja gazeta. - 2012. - 23-29 maja (Nº 21), p.  8. http://www.lgz.ru/article/N21--6370---2012-05-23-/Novo%D0%B5-%E2%80%93-horosho-zab%D1%8Bto%D0%B5-staro%D0%B519058/
• Eva Binder: Lew Kuleschow: Das Projekt des Ingenieurs Pright. 1918. Edición DVD hg. von absolut MEDIEN 2008. Mit Hyperkino-Kommentar von Nikolai Izvolov und Natascha Drubek-Meyer. Osteuropa 2012, 5, 120-122.
• Peter Bosma: Hiperkino. Un DVD con voetnoten (2010) http://www.peterbosma.info/?p=blog&blog=30
• Michael Brooke, Reseña de 2 DVD de Hyperkino de Oktyabr y Stachka de Eisenstein, Sight & Sound Vol. 20, Número 8, 2010, pág.  87.
• Michael Brooke: Reseña de 2 DVD de Hyperkino (RUSCICO) de *El proyecto del ingeniero Prite* de Kuleshov y *El gran consolador*, *Sight & Sound* Vol. 20, número 8, 2010, pág.  88.
• Dagmar Brunow: Lew Kuleschow: Das Projekt des Ingenieurs Pright (1918). Eine Wiederentdeckung sowjetischen Kinos vor der staatlichen Förderung, Lorettas Leselampe, Freies Sender Kombinat, Hamburgo (8/10/2008) [radio].
• NS Cvetova / U. Marggraff: Rezension: Vsevolod Pudovkin: El heredero de Genghis Khan / Tormenta sobre Asia. 1928. Edición en DVD con 2 DVD. Hg.: RUSCICO 2011. Hyperkino-Annotationen von Sergej Kapterev. https://augenspiele.wordpress.com/2013/02/11/vsevolod-pudovkin-the-heir-to-genghis-khan-storm-over-asia-19 28-edición-dvd-mit-2-dvd-hg-ruscico-2011-hyperkino-annotationen-von-sergej-kapterev-ns-cvetova-u-marggraff/
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• N. Drubek y Erich Sargeant: Paráfrasis o comentario actual: comentarios de DVD y antiguas tradiciones de edición. En: G. Bursi, S. Venturini (eds.), Ediciones críticas de cine. Tradición cinematográfica, transcripción cinematográfica en la era digital . Pasian di Prato, 2008, págs.  117-123.
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• Julian Graffy, [Hyperkino] Reseñas de DVD. Estudios sobre cine ruso y soviético , Volumen 4, Número 3, 1 de diciembre de 2010, págs.  345–35 http://hyperkino.net/hyperkino/Texts-Archive/HYPERKINO-2010
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• Stephen Norris, Reseña de Proekt Inzhenera Praita (El proyecto del ingeniero Prite), dirigida por Lev Kuleshov, 1918, 30 minutos; comentarios de Hyperkino por Nikolai Izvolov y Natascha Drubek-Meyer. RUSCICO: Kino Academia 1; Velikii uteshitel' (O. Genri v tiur'me) (El gran consolador (Oh Enrique en prisión), dirigida por Lev Kuleshov, 1933, 91 minutos); comentarios de Hyperkino por Ekaterina Khokhlova. RÚSCICO: Kino Academia 3. http://www.artmargins.com/index.php/6-film-a-video/634-lev-kuleshov-dir-qproekt-inzhenera-praitaq-qengineer-prites-projectq-qvelikii-uteshitel-o-genri-v-tiurmeq-qthe-great-consoler-ohenry-in-prisonq-dvd-review
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• Artem Sopin [Артем СОПИН]: Kinotekstologiia. Opyt klassifikatsii. En: Kinovedcheskie zapiski 98, 2011, p.  210-225. http://www.kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/210-225.pdf
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• http://hyperkino.node9.org/