Alto gótico

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  Catedral de Amiens
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  Nave (antes de 1235) con triforia oscura
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  Coro radiante (posterior a 1236) con triforio iluminado
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  Chevet/ábside
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  Escultura del "Juicio Final" en el tímpano de la fachada oeste.

La construcción de la catedral de Amiens comenzó en 1220 con la ambición de sus constructores de edificar la catedral más grande de Francia, y lo lograron. Tiene 145 m (476 pies) de largo, 70 ^m (230 pies) de ancho en el transepto y una superficie de 7700 m² (83 000 pies cuadrados ) . ^{[ 9 ]} La nave se terminó en 1240 y el coro se construyó entre 1241 y 1269. ^{[ 9 ]} Curiosamente, se conocen los nombres de los arquitectos: Robert de Luzarches y Thomas y Renaud Cormont. Sus nombres e imágenes se encuentran en el laberinto de la nave. ^{[ 9 ]}       

El inmenso tamaño de la catedral requirió cimientos de 9 m (30 pies) de profundidad. La nave tiene tres partes y seis cruceros, mientras que el coro tiene colaterales dobles y termina en un deambulatorio semicircular con siete capillas radiales. La elevación de tres niveles de Amiens, al igual que la de Reims, precedió a la catedral de Chartres, pero era notablemente diferente. Las grandes arcadas tienen una altura de dieciocho metros, igualando la altura combinada del triforio y los ventanales superiores. El triforio era más complejo que el de Chartres y tenía tres tramos con ventanas trilobuladas, compuestas por dos esbeltas ventanas ojivales rematadas con un rosetón en forma de trébol. ^{[ 9 ]} Los ventanales superiores también tenían un diseño sorprendentemente complejo; en la nave, cada uno estaba compuesto por cuatro altas ventanas ojivales, rematadas por tres pequeños rosetones; mientras que en el transepto las ventanas superiores tienen hasta ocho ventanas ojivales separadas. ^{[ 9 ]}  

Las bóvedas tienen una altura excepcional de 42,4 m (139 pies) . Están sostenidas por pilares macizos compuestos por cuatro columnas que confieren a la nave una sorprendente sensación de verticalidad. La altura de los muros, especialmente en el ábside, fue posible gracias a los altos arbotantes, que se elevan dos veces hasta el muro con el apoyo de un elegante sistema de arcos. ^{[ 9 ]}  

En el exterior, el rasgo más notable del Alto Gótico es la calidad de la escultura de los tres pórticos, decorados en total con cincuenta y dos estatuas en su estado original. Las más célebres se encuentran en el portal central del oeste, dedicado al Juicio Final, y dominado por la estatua de Cristo dando la bendición, que forma la columna central de la puerta. ^{[ 10 ]} Durante la limpieza intensiva de la Catedral en 1992, se descubrieron restos de pintura que indicaban que toda la escultura del exterior estaba originalmente pintada con colores vivos. Esto se reproduce a veces proyectando luz de colores sobre la catedral por la noche. ^{[ 10 ]}

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  Desde el oeste
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  El ábside, desde el este
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  Coro y transepto de la catedral de Beauvais (posterior a 1284)

La catedral de Beauvais, en Picardía, es en sus estructuras principales un ejemplo del gótico radiante . Fue el proyecto más ambicioso y, a la vez, el más desafortunado del gótico tardío. Su ambición era convertirse en la catedral más alta del mundo. El coro se construyó con una altura de 48,5 metros (159  pies). Sin embargo, debido probablemente a una cimentación y un soporte inadecuados, las bóvedas del coro se derrumbaron en 1284. El coro fue modificado y reconstruido, se terminaron el ábside poligonal y los transeptos flamígeros , y en 1569 se añadió una nueva torre central de 153 metros (502 pies) de altura, lo que convirtió a Beauvais, durante un tiempo, en la estructura más alta del mundo. Sin embargo, en 1573 la torre central se derrumbó. Algunas partes fueron modificadas o reconstruidas, pero la torre nunca se reconstruyó y la nave nunca se terminó. Hoy en día, existen soportes para estabilizar el transepto. Beauvais sigue siendo una obra majestuosa, aunque inacabada, de la arquitectura del gótico tardío. ^{[ 11 ]}

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  Visto desde el este
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  Coro con triforio iluminado

La construcción de la catedral gótica de Colonia fue iniciada en 1248 por el mismo arzobispo Konrad von Hochstaden , quien promovió la elección de Guillermo de Holanda como gobernante del Sacro Imperio Romano Germánico para poner fin al reinado de la dinastía Hohenstaufen . La similitud con la catedral de Amiens se limita al coro. Las torres se proyectaban a gran altura, mientras que en Amiens son apenas más altas que el techo de la nave. El coro se completó en 1322 y la decoración del deambulatorio en 1360, pero en 1528 la construcción se detuvo hasta 1823, y las partes occidentales de la catedral se terminaron recién en 1880.

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  Ábside y capillas, en el exterior.
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  Coro, adentro

El obispado de Utrecht era sufragáneo de Colonia . En 1456, el obispo Enrique I van Vianden , quien había sido capitular (preboste del cabildo ) de la catedral de Colonia, colocó la primera piedra de la catedral de Utrecht . Su deambulatorio se terminó en 1295. La sustitución gótica de la antigua nave románica comenzó ya en 1467, y la nave gótica tardía fue destruida por una tormenta en 1674.

Los planos de las catedrales del Alto Gótico eran muy similares. Eran extremadamente largas y anchas, con un transepto mínimo y un espacio interior máximo. Esto permitía celebrar ceremonias mucho más grandes y acoger a un mayor número de peregrinos. Una peculiaridad del plano de la catedral de Chartres era su suelo, que tenía una ligera pendiente. Esto se hacía para facilitar la limpieza de la catedral tras la partida de los peregrinos que dormían en su interior. ^{[ 12 ]}

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  Catedral de Reims , iniciada en 1211.
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  Catedral de Amiens , 1220 – c. 1266
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  Catedral de Beauvais , década de 1190-1255, la nave, en este plano la parte inferior, nunca se construyó.

Gracias en gran medida a la eficiencia del arbotante y las bóvedas de crucería de seis partes, todas las principales catedrales del Alto Gótico, excepto Bourges, utilizaron la elevación de tres niveles, eliminando las tribunas y conservando la gran galería de la planta baja, el triforio y el claristorio, o ventanas altas. Las ventanas superiores, en particular, aumentaron de tamaño hasta cubrir casi toda la parte superior de los muros. Las arcadas también aumentaron de altura, ocupando la mitad del muro, por lo que el triforio se redujo a una estrecha franja. ^{[ 13 ]} Las ventanas superiores solían estar hechas de vidrio grisalla translúcido, que permitía el paso de más luz que el vitral de color. ^{[ 14 ]}

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  Alzado de Chartres, con la galería en la parte inferior, el triforio en el medio y el claristorio en la parte superior.
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  Bóvedas triforias y ventanas superiores de la catedral de Amiens ^{[ 14 ]}
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  Elevación en tres partes de la nave de la catedral de Reims.

Todas las catedrales del Alto Gótico, excepto la Catedral de Bourges, utilizaron la bóveda de crucería de cuatro partes más moderna , que permitía una distribución de peso más uniforme a los pilares y columnas de la nave. Las iglesias del Gótico Temprano utilizaban pilares y columnas alternados para soportar el peso variable de las bóvedas de seis partes.

Las iglesias del gótico temprano utilizaban pilares y columnas alternados para soportar el peso variable de las bóvedas de seis partes. Durante el período del gótico tardío apareció una nueva variante de bóveda de crucería: la bóveda de crucería de cuatro partes, que se utilizó en las catedrales de Chartres , Amiens y Reims . ^{[ 15 ]} Las nervaduras de esta bóveda distribuían el peso de manera más uniforme entre los cuatro pilares de soporte inferiores y establecían una conexión más estrecha entre la nave y las partes inferiores de los muros de la iglesia, y entre las arcadas inferiores y las ventanas superiores. ^{[ 15 ]} Esto permitió una mayor altura y muros más delgados, y contribuyó a la fuerte impresión de verticalidad que dan las catedrales más recientes. ^{[ 15 ]}

La catedral de Durham del siglo XI (1093-1135), con las bóvedas de crucería de seis partes anteriores, tiene 22 metros (73 pies) de altura. La nave de Notre-Dame de París del siglo XII , también con bóvedas de crucería de seis partes, tiene 35 metros (115 pies) de altura. ^{[ 16 ]} La posterior catedral de Amiens (construida entre 1220 y 1266), con las nuevas bóvedas de crucería de cuatro partes, tiene una nave de 42,3 metros (138,8 pies) de altura. ^{[ 16 ]}

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  Las bóvedas de crucería de cuatro partes de la catedral de Amiens (1220-1270) permitieron una mayor altura y ventanas más grandes.
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  Bóvedas de crucería de cuatro partes más robustas en la catedral de Rouen (siglo XIII).
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  El coro de la catedral de Beauvais (1225-1272), el interior de iglesia gótica más alto.
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  Nave de la catedral de Colonia (1248–1322)
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  Salón de la guardia de la Conciergerie , parte del antiguo palacio real, en París (siglo XIII).

En 1192, Notre Dame, que tenía bóvedas de seis partes, introdujo un nuevo tipo de soporte: un pilar central rodeado por cuatro fustes adosados. Los pilares sostenían la galería, mientras que los fustes se extendían hacia arriba como columnillas que se unían a las paredes y sostenían las bóvedas. Las variaciones de este tipo de soporte aportaron mayor armonía al aspecto de la nave. Con frecuencia presentaban capiteles decorados con esculturas florales. Aparecieron en Chartres y posteriormente se encontraron, en diversas formas, en todas las catedrales del Alto Gótico. ^{[ 13 ]}

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  Las enormes columnas, rodeadas de columnillas y rematadas con capiteles florales, de la catedral de Reims.
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  Bóvedas de crucería y pilares de la catedral de Amiens

El arbotante era un elemento esencial de la arquitectura gótica; la gran altura y los amplios ventanales superiores habrían sido imposibles sin él. En épocas anteriores ya existían arbotantes con arcos separados de los muros, pero generalmente eran pequeños, estaban cerca de las paredes y a menudo quedaban ocultos por la arquitectura exterior. En el gótico, los arbotantes eran casi tan altos como el propio edificio, macizos y diseñados para ser vistos; estaban decorados con pináculos y esculturas.

Flying buttresses had been used to support the upper windows of the apse in the Abbey of Saint-Germain-des-Prés, completed in 1063^[17] and then at Notre-Dame de Paris. They were then used in a more ambitious way to support the upper walls of Chartres Cathedral. The first flying buttresses of Chartres were built atop the wall abutments of the nave and choir of the earlier cathedral. They had a double arch reinforced with small columns like the spokes of a wheel. Each small column, with its base and capital, was carved from a single block of stone, Each arch had a sort of stone pyramid on top to add extra weight. Later a second set of arches was added to the nave and choir above the spoked arches, which reached longer and added greater strength.^[18]

Similar buttresses were added to each of the High Gothic Cathedrals. The buttresses of each cathedral were unique, and had its own distinct form and decoration. The buttresses of Beauvais Cathedral, the last and tallest High Gothic cathedral, are so high and numerous that they practically hide the cathedral.

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  Double arches of the apse of Reims Cathedral, capped with stone pinnacles for greater weight
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  Flying buttresses of Amiens Cathedral
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  Buttresses practically conceal the choir of Beauvais Cathedral

A type of small round window, called an oculus, had been used in Romanesque churches.^[19] The facade of the Basilica of Saint Denis featured an early rose window on its west front. This was made with plate tracery, where the design was formed by a group of variously shaped openings that appeared to be cut out of the wall. A more ambitious model, with the armature of a wheel made of stone mullions, appeared at Senlis Cathedral in 1200. A similar early Gothic window was constructed for the facade of Chartres Cathedral in 1215. It was soon followed by the High Gothic window of the facade of Laon Cathedral (1200-1215).^[20] In 1215, the two great transept windows of Chartres Chathedral were completed. These became the model for many similar windows in France and beyond. The amount of stained glass in Chartres was unprecedented – 164 bays, with 2,600 m² (28,000 sq ft) of stained glass. A remarkably large amount of the original glass is still in place.^[21]

Poco después de la introducción del rosetón gótico alto, los arquitectos góticos, temiendo que los interiores de las catedrales fueran demasiado oscuros, comenzaron a experimentar con vidrieras en grisalla , que enfatizaban las figuras importantes y, además, iluminaban los interiores. Estas se utilizaron en la catedral de Poitiers en 1270 y posteriormente en la catedral de Chartres alrededor de 1300. Se colocaron grandes bandas de vidrio gris translúcido alrededor de las figuras a todo color de Cristo, la Virgen María y otros temas prominentes. ^{[ 14 ]}

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  Vitral en el coro de la catedral de Amiens
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  Rosetón oeste de la catedral de Reims (1252–1275)
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  Ventanas de la catedral de Beauvais
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  Rosetones del transepto norte, Catedral de Chartres (1250-1260)

La tracería es el término que designa los intrincados diseños de esbeltas barras y nervaduras de piedra que se utilizaban para sostener el vidrio y decorar rosetones y otras ventanas y aberturas. También se empleó cada vez más en muros exteriores e interiores, en forma de nervaduras o molduras de piedra, para crear formas cada vez más complejas, como arcadas ciegas. Esta forma se denominaba tracería ciega. ^{[ 22 ]}

El ventanal oeste de la catedral de Chartres empleó una forma temprana llamada tracería de placas, un patrón geométrico de aberturas en la piedra rellenas de vidrio. Antes de 1230, los constructores de la catedral de Reims emplearon una forma más sofisticada, llamada tracería de barras, en la capilla del ábside. Este consistía en un patrón de círculos lobulados, formados por finas barras puntiagudas de piedra que se proyectaban hacia el interior. ^{[ 22 ]} Este modelo fue seguido y desarrollado en los ventanales del transepto de la catedral de Chartres , en la catedral de Amiens y en las demás catedrales del Alto Gótico. Después de mediados del siglo XIII, los ventanales comenzaron a decorarse con diseños aún más grandes y complejos, que se asemejaban a la luz que brillaba hacia afuera, lo que dio nombre al estilo Rayonnant . ^{[ 22 ]}

• Bony, Jean (1985). Arquitectura gótica francesa de los siglos XII y XIII . University of California Press. ISBN 0-520-05586-1.
• Houvet, E (2019). Miller, Malcolm B (ed.). Chartres - Guía de la Catedral . Ediciones Houvet. ISBN 978-2-909575-65-0.
• Martindale, Andrew (1993). Arte gótico . Thames and Hudson. ISBN 978-2-87811-058-6.
• Watkin, David (1986). Historia de la arquitectura occidental . Barrie and Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
• O'Reilly, Elizabeth Boyle (1921). Cómo Francia construyó sus catedrales: un estudio de los siglos XII y XIII . Harper and Brothers.

• Chastel, André (2000). L'Art Français Pré-Moyen Âge Moyen Âge (in French). Flammarion. ISBN 2-08-012298-3.
• Ducher, Robert (2014). Caractéristique des Styles (in French). Flammarion. ISBN 978-2-0813-4383-2.
• Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
• Renault, Christophe; Lazé, Christophe (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (in French). Gisserot. ISBN 9-782877-474658.
• Wenzler, Claude (2018), Cathédales Gothiques - un Défi Médiéval, Éditions Ouest-France, Rennes (in French) ISBN 978-2-7373-7712-9
• Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux (in French) ISBN 978-2-85822-760-0