Habitaciones de Hanover Square

Las Hanover Square Rooms, también conocidas como Queen's Concert Rooms, eran salas de conciertos construidas, principalmente para representaciones musicales, en la esquina de Hanover Square, Londres , Inglaterra, por Sir John Gallini en colaboración con Johann Christian Bach y Carl Friedrich Abel en 1774. Durante exactamente un siglo, este fue el principal espacio para conciertos en Londres. El edificio fue demolido en 1900.

El sitio había estado ocupado anteriormente por un molino, de ahí su nombre anterior Mill Field y el de la actualmente adyacente Mill Street. Originalmente propiedad del conde de Plymouth , arrendado a Lord Dillon, en junio de 1774 fue vendido por £5,000 al vizconde Wenman , quien ese mismo día lo cedió a Gallini, Bach y Abel. Gallini poseía la mitad de la propiedad y cada uno de los otros dos una cuarta parte. En el sitio anteriormente ocupado por un jardín y una oficina, construyeron, como extensiones de la casa, salones de reuniones para conciertos y reuniones públicas. La sala principal en el primer piso medía 79 por 32 pies (24.1 por 9.8 metros) , con una altura de entre 22 y 28 pies (6.7 y 8.5 m) : sus techos abovedados tenían pinturas del pintor decorativo Giovanni Battista Cipriani ; y Thomas Gainsborough , amigo de Bach y Abel, recibió el encargo de realizar las pinturas transparentes sobre vidrio para las Salas. ^{[ 1 ]} Además, había una pequeña habitación al norte de la sala principal y una habitación más grande en la planta baja debajo de ella. ^{[ 2 ]} 

La sala de conciertos de ese lugar, donde comenzaron los conciertos bajo la dirección de Bach en febrero de 1775, se convirtió en uno de los principales espacios musicales de Londres. Para estos conciertos, la convención era que "las entradas de las damas son negras y las de los caballeros rojas". ^{[ 3 ]} Una entrada de abril de 1776 en el diario de Edward Piggot ofrece la siguiente descripción de un concierto: ^{[ 4 ]}

El 16 de abril de 1776, Lord Fauconbery me envió una entrada para el concierto de Bach y Abel en el Assembly Room de Hanover Square. Los intérpretes eran los dos mencionados anteriormente; el segundo tocó un solo extraordinariamente bien. Los otros eran Giardini, que tocaba el violín sorprendentemente bien; Cramer; Crosdill, que tocaba el violonchelo de forma excepcional; Fischer, que tocaba el contrafuerte, también. Todos eran intérpretes de primera categoría. Savoi, Grassi y varios otros cantaron. La señora Grassi tiene una voz sorprendente siendo tenor, lo cual es muy singular y, en mi opinión, desagradable. En total, unos 22 músicos. Este concierto está considerado como el mejor del mundo; todo se ejecutó con el mayor gusto y exactitud. La sala era muy elegante, de 115 pies de largo por 40 de ancho. Estaba casi llena; todos iban vestidos con gran elegancia. Entre los actos, se trasladaban a otra sala en la planta baja donde se tomaba el té. Era por suscripción; comenzaba a las 8 y terminaba a las 10. Todo era elegante.

En noviembre de 1776, Gallini compró las acciones de sus socios para convertirse en el único propietario del pleno dominio. Bach y Abel, continuando la tradición de conciertos por suscripción que habían iniciado juntos en 1763, siguieron organizando festinos en las Rooms hasta 1783, cuando el suegro de Gallini, Lord Abingdon, retiró su apoyo financiero. Hasta su encarcelamiento en 1795 por declaraciones difamatorias sobre un "abogado oportunista" que supuestamente lo había estafado, Lord Abingdon cambió su lealtad a la orquesta rival del Panteón . De 1783 a 1793, la programación estuvo a cargo del violinista Wilhelm Cramer, quien dirigió el grupo " The Professional Concerts ", anunciado como fundado por "eminentes profesores de música, residentes en Londres durante muchos años". ^{[ 5 ]} Las Rooms gozaron del patrocinio real de 1785 a 1793, siendo Jorge III y la reina Carlota asistentes frecuentes a los conciertos. El rey incluso tenía una habitación reservada como el "Salón de Té de la Reina", a la que donó un gran espejo dorado para la repisa de la chimenea. En 1776, el violinista e empresario Johann Peter Salomon comenzó una serie paralela de conciertos en las Salas . Las Salas fueron utilizadas por el Concierto de Música Antigua desde 1804 en adelante; para la interpretación benéfica anual del Mesías de Handel para la Real Sociedad de Músicos desde 1785 hasta 1848; desde 1833 en adelante por la Sociedad Filarmónica , establecida en 1813 bajo el patrocinio del Príncipe Regente ; y, desde 1848 hasta su disolución en 1861, por la Amateur Musical Society , una sociedad coral fundada por Henry David Leslie en 1847. Se dice que el distanciamiento en 1813 entre el Príncipe Regente y Beau Brummell tuvo lugar en un baile de disfraces en estas salas, donde Brummell, al no ser reconocido por el Príncipe, le preguntó a uno de sus acompañantes en un susurro teatral: "Alvanley, ¿quién es tu amigo gordo?".

A lo largo de los años, las Hanover Square Rooms fueron visitadas por muchos músicos e intérpretes destacados, entre ellos Joseph Haydn (1791-1794), Johann Nepomuk Hummel (interpretaciones de la sonata para piano de Haydn, 1791, y el concierto para piano de Mozart , 1792), Harriet Wainwright (cuya ópera Comala se estrenó en 1792) , Felix Mendelssohn (1842, primera interpretación de la Sinfonía Escocesa ), Niccolò Paganini (actuando ante bancos vacíos, para su disgusto, 1834), Franz Liszt (1840), Anton Rubinstein (1842), Joseph Joachim (interpretando el concierto para violín de Beethoven a la edad de doce años bajo la batuta de Mendelssohn, 1844), Hector Berlioz (1848 y 1853), Clara Schumann (1856) y Jenny Lind (el "ruiseñor sueco", actuando con su esposo el el pianista Otto Goldschmidt , 1856). ^{[ 6 ]} Los conciertos de Haydn, organizados a través de largas negociaciones con Salomon, presentaron las primeras nueve de sus llamadas sinfonías de Londres , números 93-101. ^{[ 7 ]} En una entrada de diario de 1791, Charles Burney registra: ^{[ 8 ]}

Este año comenzó de forma auspiciosa en el mundo musical con la llegada a Londres del ilustre Joseph Haydn... y el 25 de febrero se interpretó la primera de sus incomparables sinfonías, compuesta para los conciertos de Salomon. El propio Haydn dirigió el piano, y la presencia de este renombrado compositor electrizó al público, despertando una atención y un placer superiores a los que, hasta donde yo sé, había provocado jamás la música instrumental en Inglaterra. Todos los movimientos lentos fueron interpretados como bises, algo que, creo, nunca antes había ocurrido en ningún país.

En 1856, tras el cuarto concierto en el que había participado —programado para cinco horas con arreglos para órgano de la música de su marido Robert Schumann durante el intermedio— Clara Schumann escribió: «Este fue realmente el colmo de los malos conciertos. Me sentí avergonzada de mí misma entre toda esta espantosa música». Sobre el arreglo para órgano del dúo para piano Geburtstagmarsch de Schumann, perteneciente a sus 12 Klavierstücke, Op. 85 , escribió que «era una de esas cosas incomprensibles que solo podían ocurrir en Inglaterra». ^{[ 9 ]}

Las salas de Hanover Square también se utilizaron para algunas de las primeras interpretaciones en Inglaterra de la música instrumental y coral de J.S. Bach durante el resurgimiento inglés de Bach. En las dos primeras décadas del siglo XIX, Samuel Wesley interpretó sus sonatas para violín con Salamon y arreglos de su música para órgano para dos intérpretes con Vincent Novello , a veces con acompañamiento orquestal; Mendelssohn interpretó un preludio y fuga al órgano en 1840 en un concierto organizado por el príncipe Alberto ; y en 1854, William Sterndale Bennett , uno de los miembros fundadores de la Sociedad Bach cinco años antes, dirigió la primera interpretación en Inglaterra de la Pasión según San Mateo . ^{[ 10 ]}

Los bailes benéficos para la Real Academia de Música se celebraban regularmente en las Rooms y contaban con la asistencia de la Familia Real. Después del baile de 1835, Benjamin Disraeli escribió a su hermana: ^{[ 11 ]}

Nada ha sido más comentado que el gran baile de gala que tuvo lugar anoche, y que superó en esplendor a cualquier cosa jamás vista en Londres. Mi vestido era muy bueno, con algunos añadidos, como una camisa de seda de manga larga, que me prestó Henry Baillie. D'orsay, Henry Bulwer, yo, Massey Stanley, Talbot, Herbert y Regina fuimos en una fiesta con los Chesterfield, los Anson y los Worcester. Nos halagábamos de ser los más distinguidos allí. Lady Chesterfield era una sultana, y la Sra. Anson una griega, con su propio cabello más largo que la pantorrilla. Era la más brillante de la sala. Lady Burghesh, Lady Fitzroy Somerset y Lady Sykes llevaban polvos, las dos primeras Luis XIV, la última una copia exacta de un Sir Joshua. Lady Londonderry, como Cleopatra, llevaba un vestido literalmente bordado con esmeraldas y diamantes de pies a cabeza. La Sra. Norton y la Sra. Blackwood eran hermosas griegas; Pero lo mejor de todo fue que a las dos y media Lyndhurst ofreció una cena en George Street a ocho personas de la más alta alcurnia y belleza, y no se puede imaginar nada más espléndido que su casa iluminada con un banquete para una compañía elegantemente vestida. El duque de Wellington, que estaba en el baile, estaba demasiado cansado para asistir.

Las salas se utilizaban para diversos fines, además de música y bailes, incluyendo reuniones públicas que abarcaban desde conferencias sobre la Iglesia de Inglaterra hasta exhibiciones de bordado crewel . También se impartían charlas médicas, como la del cirujano escocés James Braid , el 1 de marzo de 1842, quien ofreció una de las primeras demostraciones públicas de lo que denominó neurohipnotismo o «sueño nervioso», induciendo simultáneamente un trance a 18 miembros del público. ^{[ 12 ]}

En 1848, tras el fallecimiento de ambas sobrinas de Gallini, las salas fueron adquiridas por el editor musical Robert Cocks. Hector Berlioz narró una visita que realizó en 1853 para ofrecer una actuación:

Anteayer volví a actuar ante el público inglés en el cuarto concierto de la Sociedad Filarmónica de Hanover Square. Era arriesgado. Todos los seguidores de la escuela clásica se habían presentado en masa. La interpretación de Harold tuvo un brío y una precisión asombrosos, y podría decir lo mismo de Carnaval Romain . Recibí un enorme aplauso a pesar de la furia de cuatro o cinco enemigos íntimos que, según me contaron, se retorcían en su rincón. Mi nueva pieza de estilo antiguo ( Le repos de la Sainte famille ), interpretada con maestría por Gardoni, causó una impresión extraordinaria y tuvo que repetirse. — Hector Berlioz , 1 de junio de 1853

Desde 1862 en adelante, tras haber sido completamente remodelada, la sala de conciertos fue utilizada por la Real Academia de Música . Las salas se utilizaron de 1868 a 1874 para reuniones del movimiento sufragista femenino : en 1868, Emily Faithfull dio una conferencia sobre "La reivindicación de la mujer"; en 1870 se celebró en las salas la segunda reunión de la recién formada Sociedad Nacional de Londres para el Sufragio Femenino , presidida por Clementia Taylor (esposa del diputado Peter Alfred Taylor ) y en la que intervinieron Helen Taylor , Harriet Grote (esposa de George Grote ) y Millicent Fawcett ; en 1873, en una reunión pública similar intervinieron Lady Anna Eliza Mary Gore-Langton (esposa del diputado William Gore-Langton ) y Eliza Sturge (sobrina de Joseph Sturge ). ^{[ 13 ]}

El último concierto de la Royal Academy tuvo lugar en 1874. Al año siguiente, la propiedad se vendió y se convirtió en la sede del Hanover Square Club , que ya celebraba allí reuniones de comité desde que la propiedad pasó a manos de Cocks. Los edificios fueron demolidos en 1900. ^{[ 14 ]}

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  Anuncio de concierto con Johann Strauss en El Mundo Musical , 1838.
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  Un concierto, 1843
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  La sala de conciertos, 1844
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  Cartel publicitario de los hermanos Davenport , 1864.
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  Billete de dama, Francesco Bartolozzi
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  Billete de caballero, Francesco Bartolozzi
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  Billete de dama, Francesco Bartolozzi
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  Billete de caballero, Francesco Bartolozzi
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  Retrato de Johann Christian Bach realizado por Gainsborough.
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  Carl Friedrich Abel por Gainsborough
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  Wilhelm Cramer por Thomas Hardy
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  Juan Pedro Salomón, de Thomas Hardy

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• Página web de la familia Gallini con detalles sobre las actividades de Giovanni Gallini.
• Berlioz en Londres : crónica de los conciertos celebrados en las salas de Hanover Square en 1848 y 1853.
• Haydn , Parte 2 de la biografía de J. Cuthbert Hadden de 1902
• Documentos de la Tate sobre Thomas Gainsborough , Tate Gallery
• Vitrina de cristal transparente de Thomas Gainsborough , Museo Victoria y Alberto
• El arte de la peluquería. Reportaje publicado en el New York Times sobre una exposición de peluquería en Hanover Square Rooms, 1874.

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