Gran estilo (retórica)

El estilo grandilocuente (también conocido como «estilo elevado») es un estilo retórico que se caracteriza por el uso del lenguaje figurado y su capacidad para evocar emociones. El término fue acuñado por Matthew Arnold . ^{[ 1 ]} Se utiliza principalmente en discursos extensos y puede emplearse, como hizo Cicerón , para influir en la audiencia respecto a una creencia o ideología particular. Este estilo se caracteriza por el uso de recursos estilísticos como metáforas y símiles, así como por la personificación. En poesía, se rige por una estricta observancia de la métrica. ^{[ 2 ]}

En la antigua Grecia, el «estilo grandioso» de retórica se conocía como «adros», y en latín «supra» o «magniloquens». ^{[ 3 ]} Fue popularizado por autores romanos como Marco Tulio Cicerón . Sin embargo, no se limitó a la antigüedad clásica. A medida que el interés por los clásicos aumentó a partir del siglo XVI en Gran Bretaña, su uso se generalizó. Poetas como William Shakespeare y John Milton emplearon el estilo grandioso. ^{[ 4 ]} Agustín , conocido por su obra Sobre la doctrina cristiana , amplió la división de Cicerón en tres estilos, describiéndolos de la siguiente manera: el estilo sencillo busca simplemente ser comprendido, el estilo medio (o moderado) busca ser agradable de escuchar y el estilo grandioso busca también ser persuasivo. El estilo grandioso incorpora los tres, ya que informa a la audiencia sobre un concepto, agrada mediante recursos retóricos y persuade a través de su elocuencia. ^{[ 5 ]}

Una característica común de la retórica en el estilo grandilocuente es el uso de un patrón repetido, que a menudo enfatiza una palabra o frase; esto puede ser en forma de anáfora (del griego "repetir"), mediante la cual se repiten los comienzos de una serie de cláusulas:

En cada grito de cada hombre, en cada grito de miedo de cada niño, en cada voz, en cada prohibición, oigo las cadenas forjadas por la mente: — William Blake

El estilo grandioso también puede presentar epístrofe (del griego "retorno", ^{[ 6 ]} también conocida como epífora o epiphora , "continuar" ^{[ 7 ]} ), en la que se enfatizan las partes finales de las cláusulas:

Donde los afectos gobiernan, la razón se somete , la honestidad se somete , la buena voluntad se somete y todo lo demás que resiste el mal para siempre se somete .

En poesía, el estilo grandilocuente puede incluir un pareado , donde los dos últimos versos de una sección riman. Esto crea una sensación de control por parte del narrador del poema o del hablante en la obra de teatro. Se utiliza un lenguaje formal y ornamentado, evitando la jerga y la vulgaridad. Los verbos se emplean a menudo en imperativo, con el objetivo de persuadir al público. Esta forma de expresión se ha considerado durante mucho tiempo la cúspide de la habilidad retórica, y muchas obras antiguas aún se estudian. ^{[ 2 ] [ 8 ]}

Cicerón describió los efectos positivos y negativos de este estilo. Comentó sobre la elocuencia y el ímpetu que lo caracterizaban, así como la pasión que podía transmitir al público. Señaló el gran poder emocional que ejercía sobre la audiencia y cómo podía utilizarse para movilizar a los oyentes en torno a una causa. ^{[ 2 ]}

Sin embargo, consideraba peligroso el uso de ese estilo. Afirmaba que, si el público no estaba suficientemente preparado para un discurso importante, parecería que el orador estaba ebrio. Creía necesario que el orador comprendiera plenamente los otros dos estilos —sencillo y medio— utilizados respectivamente para «enseñar» y para «agradar». Sostenía que , sin comprender los tres, el potencial del estilo grandilocuente jamás podría alcanzarse. ^{[ 2 ]}

Matthew Arnold, poeta y crítico cultural inglés, describió lo que denominó el estilo grandioso en una serie de conferencias titulada « Sobre la traducción de Homero» . Describió el estilo grandioso como difícil de traducir, argumentando que este hecho era prueba de que la Ilíada había sido escrita íntegramente por Homero . Afirmó que, más que por rasgos tangibles, el estilo solo podía discernirse espiritualmente. Vinculó el estilo grandioso, tal como lo empleaba Homero, con lo que llamó la nobleza del verso. Según Arnold, Homero logró emplear con éxito el estilo grandioso en «temas prosaicos». Junto con Homero, cita a Virgilio , Dante , Milton , Sófocles y Píndaro, quienes también utilizaron el estilo grandioso en sus respectivas obras. ^{[ 9 ]}

Argumentó que solo existían dos formas de verso capaces de alcanzar el estilo grandioso. La primera, según él, era el pareado heroico o verso blanco (el primero consiste en pares de versos rimados, mientras que el segundo carece de rima. Ambos constan de versos de diez sílabas, generalmente en pentámetro yámbico. ^{[ 10 ]} ) La segunda forma, según afirmó, era el hexámetro dactílico (la forma empleada por Homero y Virgilio). ^{[ 9 ]}

• Gran estilo , un concepto comparable en el arte.

• George Saintsbury . " Shakespeare y el gran estilo ". Ensayos y estudios: por miembros de la Asociación Inglesa . 1 : 113–135 . ISSN 1359-1746 . Wikidata Q107934348 .