Reja

El gittern era un instrumento relativamente pequeño, de cuerdas de tripa y fondo redondeado, que apareció por primera vez en la literatura y la representación pictórica durante el siglo XIII en Europa occidental (Península Ibérica, Italia, Francia, Inglaterra). Por lo general, se lo representa tocado con una púa de caña , ^[1] como se puede ver claramente a partir de las iluminaciones de manuscritos del siglo XIII. También se lo llamó guiterna en España, guiterne o guiterre en Francia, chitarra en Italia y quintern en Alemania. ^[2] Un instrumento popular entre los músicos de la corte, los juglares y los aficionados, el gittern se considera un antepasado de la guitarra moderna y otros instrumentos como el mandore , la bandurria y el gallichon . ^{[3] [4]}

A principios del siglo XVI, en España y, más tarde, en Francia, empezó a aparecer una guitarra con forma de vihuela (con el fondo plano) , que coexistía con la gittern. Aunque el instrumento con el fondo redondeado parece haber perdido terreno frente a la nueva forma que se fue desarrollando gradualmente hasta convertirse en la guitarra que conocemos hoy en día, la influencia del estilo anterior continuó. Existen ejemplos de laúdes convertidos en guitarras en varios museos, mientras que instrumentos construidos especialmente, como el gallichon, utilizaban la afinación y la configuración de una sola cuerda de la guitarra moderna. La tradición de construir guitarras con el fondo redondeado en Alemania continuó hasta el siglo XX con nombres como Gittar-Laute y Wandervogellaute .

Hasta 2002, sólo se conocían dos trinches medievales supervivientes, ^{[5] [6]} uno en el Museo Metropolitano de Arte (ver enlaces externos) y el otro en el Museo del Castillo de Wartburg . Un tercero fue descubierto en una dependencia medieval en Elbląg , Polonia. ^{[6] [7]}

El fondo, el mástil y el clavijero se tallaban, probablemente, de una sola pieza de madera. Aunque más raramente se utilizaba más adelante, en el siglo XV, el fondo se construía a partir de una serie de costillas delgadas y afiladas unidas en los bordes, como era característico del laúd . A diferencia de la esquina afilada que unía el cuerpo al mástil que se ve en el laúd, el cuerpo y el mástil del gittern se unían en una curva suave o en una línea recta. El clavijero en forma de hoz, o en ocasiones de arco suave, formaba un ángulo con el mástil de entre 30 y 90 grados. A diferencia del laúd, la mayoría de los clavijeros de los gitterns terminaban en una talla de una cabeza humana o de un animal.

La mayoría de los gitterns se representaban con tres o (más comúnmente) cuatro órdenes de cuerdas dobles. También hay referencias a algunos gitterns de cinco órdenes en el siglo XVI. Aunque no hay mucha información directa sobre la afinación del gittern, es muy posible que las versiones posteriores estuvieran afinadas en cuartas y quintas, como el mandore unas décadas más tarde. Los trastes estaban representados en unas pocas representaciones (principalmente italianas y alemanas), aunque aparentemente estaban ausentes en la mayoría de las representaciones francesas, españolas e inglesas. La boca del gittern estaba cubierta con una roseta (una delicada talla de madera o un corte de pergamino), similar al laúd.

La construcción se asemeja a la de otros instrumentos de cuerda pulsada y de arco, como el rabel , la lira calabresa y bizantina , la gǎdulka , la lijerica , la kemençe clásica , el gudok y la cobza . Tienen formas similares, un mástil corto y, al igual que el gittern, están tallados en un solo bloque de madera.

Algunos han señalado que ha habido errores en los estudios (a partir del siglo XIX) que llevaron a que al gittern se le llamara mandore y viceversa, ^[8] y a una confusión similar con la citole . ^[8] Como resultado de esta incertidumbre, muchas fuentes modernas se refieren a los gitterns como mandoras y a las citoles como gitterns.

Varias fuentes modernas también han afirmado que el instrumento se introdujo en Europa desde las regiones árabes de una manera similar al laúd , pero los datos históricos reales que respaldan esta teoría son raros, ambiguos y pueden sugerir lo contrario. Los diversos nombres regionales utilizados (incluido el árabe) parecen derivar con el tiempo de un origen grecorromano ( latín vulgar ), aunque actualmente se desconoce cuándo y cómo ocurrió esto. ^{[ cita requerida ]} Es posible que el instrumento existiera en Europa durante un período anterior a las conquistas árabes en la península ibérica, y que los nombres divergieran junto con la evolución regional de las lenguas europeas a partir del latín tras el colapso del Imperio romano (compárese con las lenguas romances ).

Aunque el nombre del laúd (del portugués alaúde , del español laud , del árabe al-ʿūd ) y el instrumento en sí se han interpretado como de origen árabe/persa , el gittern no aparece en el material fuente árabe histórico que respalde lo que solo puede ser una especulación. ^{[ cita requerida ]}

El gittern había desaparecido tan completamente de la memoria en Inglaterra que identificar el instrumento resultó problemático para los estudiosos de la música antigua del siglo XX. Se suponía que el origen de la guitarra moderna solo se descubriría mediante el estudio de los instrumentos de fondo plano. En consecuencia, lo que ahora se cree que es la única cítola medieval que sobrevive se denominó hasta hace poco gittern.

En 1977, Lawrence Wright publicó su artículo The Medieval Gittern and Citole: A Case of Mistaken Identity en el número 30 del Galpin Society Journal ; con referencias detalladas a material de fuentes históricas primarias que revelaban al gittern como un instrumento de fondo redondo y al llamado ' Warwick Castle gittern ' (un instrumento de fondo plano) como originalmente un citole.

La investigación de Wright también coincidió con las observaciones sobre los orígenes de la guitarra de fondo plano fabricada por el musicólogo español del siglo XVI Juan Bermudo . Con este enfoque teórico, los académicos pudieron desentrañar una nomenclatura que antes era confusa y contradictoria . Debido a la naturaleza compleja del tema, la lista y los enlaces a continuación deberían ayudar a seguir leyendo.

• Español:Nombres en inglés: gittern, gittron, giterninge, giterne. El A Booke of New Lessons for the Cithern & Gittern de John Playford (publicado en Londres en 1652) puede representar una respuesta a la continua popularidad de ambos instrumentos; aunque las referencias al gittern prácticamente desaparecen en Inglaterra durante el siglo siguiente. La guitarra que resurge a mediados de la década de 1750 (conocida como guitarra inglesa o 'guittar'), que disfruta de una ola de popularidad que se desvaneció en el siglo XIX; es un instrumento completamente diferente relacionado con desarrollos posteriores del cittern . Durante el siglo XIV, en la época de Geoffrey Chaucer , la 'e' que aparece al final de su ortografía inglesa 'gyterne' se habría pronunciado . Pero después del gran cambio vocálico , el gittern de Playford ha perdido la 'e' por completo. Aunque el trabajo de Wright permitió identificar el instrumento medieval, las referencias a él en la Inglaterra del siglo XVI son más ambivalentes en cuanto a su estructura, lo que llevó a la confusión inicial en cuanto a la identificación de la cítola. Parece razonable que las modas francesa y española influyeran en la cítola durante la época de Enrique VIII, como lo hicieron en otros lugares.

• En Francia, la forma pulsada de la "vielle" de fondo plano (similar a la "vihuela" española), nunca asumió la importancia que desarrolló en las penínsulas ibérica e italiana. Como consecuencia, el reemplazo de la guitarre de fondo redondo por el nuevo estilo español parece desconectado con poco que rastrear en las fuentes históricas. El siglo XVI vio las publicaciones ( con ilustraciones en la portada que representaban el instrumento) de obras de compositores como Guillaume Morlaye y Adrian Le Roy destinadas a la guitarra de fondo plano de cuatro órdenes, lo que refleja una nueva popularidad en Francia posiblemente más que en España.
• Nombres en italiano: chitarino (diminutivo italiano, es decir, chitara pequeña), chitarrino, chitarra , cythara. James Tyler ha considerado la posibilidad de que el chitarino sea un antecesor de la mandolina primitiva durante el siglo XV. El chitarrone (literalmente, 'chitarra grande'), es un instrumento que apareció a fines de la década de 1580 y se volvió importante por su papel en el bajo continuo como apoyo a varios conjuntos musicales durante el siglo XVII, así como para obras solistas. El nombre alternativo 'tiorba' (en inglés theorbo ) desplazó la palabra original y ahora es el término preferido utilizado por los músicos modernos.
• Nombres en alemán: quintern, chiterna, quinterna - posiblemente derivado del desarrollo posterior de un instrumento de cinco órdenes (superposición del latín quinctus 'cinco' con chiterna o similar). Juan Bermudo mencionó haber visto una guitarra de 5 órdenes , pero que los instrumentos de 4 órdenes eran normales. La quinterna que aparece en el tratado alemán Michael Praetorius sobre instrumentos musicales de 1618, Syntagma Musicum (Lámina 16) - tiene clavijas insertadas lateralmente en el clavijero, pero el cuerpo ahora tiene una forma plana en forma de 8. Al igual que Bermudo, Praetorius también menciona instrumentos de 5 órdenes, pero considera que 4 órdenes son normales. El instrumento sobreviviente de Hans Oth es inusual en comparación con las representaciones históricas, las cuerdas pasan sobre el puente y están sujetas al borde inferior del cuerpo. Las cuerdas en las ilustraciones históricas normalmente se muestran sujetas al puente, lo que puede sugerir que el instrumento fue convertido de cuatro órdenes en una fecha posterior a su construcción y el puente original se desprendió.
• Nombre en español: guiterna
• Nombres en árabe: kouitra , quitra, kaitara. Este instrumento de cuatro órdenes y fondo redondeado suele mencionarse en relación con las teorías que apoyan el origen árabe del gittern. Está construido de forma similar a la chitarra italiana y al laúd, aunque el clavijero ha perdido todo rastro de su predecesor "en forma de hoz". El instrumento moderno parece haber sobrevivido y desarrollado en Argelia aislado de las regiones circundantes, y se asocia tradicionalmente con la música de Al-Andalus . Esta tradición cultural del norte de África se considera estrechamente vinculada al desarrollo de la península Ibérica y a la posterior expulsión de los moriscos entre 1609 y 1614.
• Nombre en portugués: El proceso por el cual la guitarra de fondo redondo se convirtió en un instrumento de fondo plano en España (y el instrumento en sí) parece haber tenido poco impacto en la historia portuguesa. El uso de 'guitarra' en el siglo XVIII (hasta la actualidad) en Portugal se refiere a un instrumento diferente: la guitarra portuguesa , relacionada con desarrollos posteriores de la cítara.

El equivalente portugués moderno de la "guitarra española" todavía se conoce generalmente como viola ( violão en Brasil, literalmente viola grande), al igual que algunos instrumentos regionales más pequeños relacionados . La "viola" portuguesa (como la italiana), es cognada con la "vihuela" española. A diferencia de España, todos estos instrumentos usaban tradicionalmente cuerdas de metal hasta la llegada de las cuerdas de nailon modernas. Si bien el violão moderno ahora se encorda comúnmente con nailon (aunque aún existen variaciones de cuerdas de acero), en Portugal los músicos diferencian entre la versión con cuerdas de nailon como guitarra clásica y el instrumento tradicional como viola de fado , lo que refleja la relación histórica con la música de fado .

Aunque se considera que los ingleses y los alemanes tomaron prestados sus nombres de los franceses, ^[10] se cree que el español "guitarra", el italiano "chitarra" y el francés "guitarre" derivan en última instancia del griego " kithara " ^[10] , aunque los orígenes del proceso histórico que provocó esto aún no se comprenden y hay muy poca evidencia real aparte de la lingüística para explorar.

En la literatura española, las Cantigas de Santa María del siglo XIII, con sus detalladas ilustraciones en miniatura a color que representan a músicos tocando una amplia variedad de instrumentos, se utilizan a menudo para interpretaciones modernas: las imágenes se reproducen y subtitulan, acompañadas de afirmaciones que respaldan diversas teorías y comentarios sobre los instrumentos.

Ninguno de los cuatro manuscritos supervivientes contiene leyendas (o texto en los poemas) que respalden observaciones distintas a las de que el gittern parece haber tenido el mismo estatus que otros instrumentos. Aunque las actitudes sociales hacia instrumentos como el laúd, el rabel y el gittern pueden haber cambiado en España mucho más tarde con el impacto cultural de la Reconquista , lo que se registra en las Cantigas indica lo contrario durante este período de la historia.

Lejos de ser considerado un ejemplo de la cultura islámica, el instrumento fue utilizado en una ocasión para ilustrar principios de la doctrina religiosa cristiana. El teólogo francés Jean Gerson comparó las cuatro virtudes cardinales con " la guiterne de quatre cordes " (la guitarra de cuatro cuerdas). El estadista y poeta italiano Dante Alighieri , refiriéndose a las cualidades (y posiblemente a la estructura) de la guitarra, dijo: "...así como sería una operación censurable hacer una pala de una buena espada o una copa de una buena guitarra ".

Sin embargo, el compositor francés del siglo XIV Guillaume de Machaut en su poema Prise d'Alexandrie : 1150 "Laúdes, moraches y guiterne / se tocaban en las tabernas" , señala un papel secular alejado de las referencias religiosas o de las cortes reales y ducales.

Chaucer también menciona que en los Cuentos de Canterbury (finales del siglo XIV) la gente que frecuenta las tabernas toca el gittern. En El cuento del molinero , Absalón le canta una serenata a una mujer que está fuera de su ventana: ^[11]

Y su Cuento del cocinero . ^[11] Al konne puede tocar gyterne o ribible (todo puede tocar gittern o rebab). ^[13]

Praetorius, al comentar sobre un papel social de doble propósito, "... en Italia, los Ziarlatini y los Salt' in banco las usan para acompañamientos simples y rasgueados para sus villanelle y otras canciones vulgares y payasescas. (Estas personas son algo así como nuestros comediantes y bufones). Sin embargo, usar la ( chiterna ) para la hermosa canción artística de un buen cantante profesional es algo completamente diferente".

La gittern apareció con frecuencia entre el siglo XIV y principios del XV en los inventarios de varias cortes. La corte de Carlos V de Francia registró cuatro, incluida una de marfil, mientras que las cortes italianas de Este y Ferrara registraron la contratación de maestros de gittern (chitarra).

Musa de la música antigua: Gittern

Base de datos de instrumentos de música antigua - Gittern

• Guía de instrumentos antiguos: análisis de Gittern y Citole. El autor explica enfáticamente por qué existe una confusión histórica sobre los nombres de los instrumentos.
• La guitarra en Inglaterra Archivado el 22 de mayo de 2018 en Wayback Machine
• Reproducción moderna de Gittern reproducida en YouTube