Gisbert Combaz

Gisbert Combaz , o Ghisbert Combaz (23 de septiembre de 1869 - 18 de enero de 1941), fue un pintor, litógrafo , ilustrador, cartelista, diseñador de muebles, escultor, educador de arte, historiador de arte y abogado belga. ^{[1] [2] [3] [4]} Originalmente se formó y ejerció como abogado, pero abandonó su carrera jurídica para dedicarse a la educación artística y al arte. Fue uno de los principales artistas belgas del Art Nouveau . ^[5] A pesar de su talento como pintor, ahora es principalmente conocido por sus diseños de carteles y postales, así como por sus dibujos de la Primera Guerra Mundial que expresaban su odio por los ocupantes alemanes. ^{[1] [6]} Su trabajo mostró una fuerte influencia de su estudio en profundidad del arte japonés y chino. ^[7]

Gisbert Combaz nació en Amberes, hijo del ingeniero Paul Combaz y de Marie-Amélie Vanden Eynde. ^[7] Su padre fue un miembro activo de la Société royale d'archéologie de Bruxelles y, tras jubilarse como mayor, fue profesor de construcción en la Académie Royale des Beaux-Arts de Bruselas. Gisbert estudió Derecho en la Université libre de Bruxelles , donde se graduó en 1891 con el título de doctor en Derecho. ^[7] Ejerció durante un tiempo como abogado en el Colegio de Abogados de Bruselas. Abandonó su carrera jurídica en 1893 para dedicarse al arte. Antes de abandonar Bruselas para buscar un puesto de profesor para financiar su nueva carrera como artista, estudió brevemente en la Académie Royale des Beaux-Arts de Bruselas. Encontró su primer puesto de profesor en el Institute Agricole de Gembloux . Aquí trabajó desde 1895 hasta 1900 como profesor de dibujo para alumnos de ingeniería, química y agricultura. ^[1]

El 16 de abril de 1895, Gisbert Combaz se casó con Marthe Verhas, hija del destacado pintor realista Jan Verhas . De esta unión nacieron tres hijos: el arquitecto Jean Combaz, nacido en 1896, Suzanne en 1897 y Denise en 1903. ^[8]

De 1898 a 1940, enseñó artes decorativas en la Escuela de Artes Industriales y Decorativas de Ixelles . Fue nombrado profesor de historia del arte en la Université Nouvelle (Nueva Universidad, posteriormente rebautizada como 'Institut des Hautes Études de Belgique' (Instituto de Altos Estudios de Bélgica)) en 1905, donde reemplazó a Paul Janson como miembro del Comité Directivo. El 1 de octubre de 1912 fue nombrado profesor de composición ornamental en la Académie Royale des Beaux-Arts de Bruselas. Uno de sus alumnos fue René Magritte . ^[7]

Fue influenciado por el trabajo del grupo artístico y literario belga conocido como Les XX , uno de los círculos de vanguardia más destacados de Europa y un catalizador para el desarrollo del simbolismo y el art nouveau. ^[9] Combaz expuso con el sucesor del grupo, La Libre Esthétique a partir de 1897 y diseñó muchos de los carteles de exhibición del grupo. También participó en exposiciones colectivas de L'Estampe, una asociación de artistas fundada a fines de 1906 en Bruselas. Reunía a artistas gráficos con la intención de promover el medio impreso a través de exposiciones. Entre sus miembros se encontraban Fernand Khnopff , Auguste Danse , Richard Heinz, Auguste Oleffe , Henry De Groux , Marie Danse , Louise Danse , Georges Lemmen , Richard Baseleer, Willy Finch , Victor Mignot, Gustave-Max Stevens y Henri Meunier . Combaz nunca realizó una exposición individual durante su carrera, y solo se publicó un breve artículo sobre su trabajo durante su vida. ^[1]

A finales del siglo XIX, Combaz fue desarrollando un interés paulatino por el arte del Lejano Oriente, del que se convirtió en un ávido estudioso. Combaz conoció el arte oriental gracias al indólogo belga y estudioso de los estudios budistas Louis de La Vallée-Poussin . Louis de La Vallée-Poussin le presentó a los miembros de la Société Artistique de Paris que formaban la élite del orientalismo francés, como Sylvain Lévi y Paul Pelliot , a los que más tarde se unirían Hac-kin, Jeanine Auboyer y René Grousset . Cuando en 1929 se fundó en Bruselas el Institut belge des hautes études chinoises ('Instituto belga de altos estudios chinos'), los fundadores pidieron a Combaz su colaboración. Publicó varias obras académicas en la publicación del instituto Mélanges de l'Institut y dio conferencias. ^[7]

En 1934 fundó en Bruselas la Sociedad Belga de Estudios Orientales, de la que fue presidente. El objetivo declarado de la Sociedad era superar las deficiencias de la educación oficial en orientalismo. También reunió una importante colección de objetos orientales, entre ellos cerámicas chinas y japonesas, lo que le inspiró a experimentar él mismo con la cerámica artesanal en casa. ^[7]

El artista murió en Bruselas poco después del inicio de la Segunda Guerra Mundial. ^[7]

Gisbert Combaz fue una personalidad polifacética que combinó una variedad de actividades artísticas con estudios académicos y formación académica. Es conocido principalmente por el diseño de carteles y postales y trabajó como litógrafo, ilustrador, diseñador de muebles y alfarero. ^[1] Fue un pintor talentoso cuyas obras muestran la inspiración de Maurice Denis , quien también lo dirigió hacia temas religiosos. Sus pinturas tienen un carácter decorativo y una gran ternura de tono. ^[7] Fue uno de los principales protagonistas del movimiento Art Nouveau en Bélgica. ^[1]

Fue un prolífico diseñador de carteles. A finales del siglo XIX, el cartel era un nuevo medio de éxito que reflejaba las aspiraciones de la burguesía. Además de fomentar el consumo, evocaba momentos de placer y ligereza que formaban parte del ocio y el entretenimiento de la población adinerada e influyente. Diseñó muchos carteles para exposiciones del círculo de artistas La Libre Esthétique. Desarrolló un estilo personal que sigue siendo muy reconocible. Está inspirado en la caligrafía y los grabados japoneses. El repertorio iconográfico de artistas japoneses como Hokusai e Hiroshige fueron una inspiración para sus composiciones. La obra de referencia fue claramente el Hokusai Manga , publicado en 1815 y compuesto por 15 volúmenes. ^[9] A partir de 1897, Combaz diseña diferentes carteles para las exposiciones anuales del grupo artístico La Libre Esthétique . Una característica de sus carteles es el uso de un tema central, como un barco, un árbol, un pavo real o un águila. Además, sus carteles también se caracterizan por una paleta de colores muy viva. Combaz mezcla el estilo de la estampa japonesa con elementos del Art Nouveau como los arabescos . A través de estos carteles, Combaz le dio al Art Nouveau una forma muy poderosa y moderna. ^[10]

Combaz fue muy eficaz en la transposición del estilo japonés de impresión en madera conocido como ukiyo-e al medio de los carteles. En su Cartel para las Exposiciones Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliques en La Maison d'art, Bruselas de 1895 , Combaz logró, como los maestros japoneses, expresar el máximo con un mínimo de recursos. Con el motivo del velero tratado en un solo color plano, su cartel adquiere una gran expresividad igual a la de los grabados japoneses. Combaz escribió en la revista L'Art moderne que la cualidad de los paisajes japoneses es su unidad cromática: en cada grabado hay una paleta dominante que, al simplificar la impresión, la hace fuerte y confiere a estos cuadros un carácter de poderosa homogeneidad . Estas características fueron claramente trasladadas por Combaz a sus carteles. ^[11]

La obra de Combaz muestra además la influencia de movimientos contemporáneos como el cloisonnismo y el puntillismo . ^[1] Sus primeras litografías se basan en unas cuantas formas decorativas planas. Luego evolucionó hacia un estilo cloisonné de imágenes estampadas (pájaros, figuras, paisajes terrestres y marinos) encerradas por una línea gruesa y oscura. Después de 1906 mezcló el cloisonnismo y el puntillismo, como se muestra en algunos gouaches de flores de gran tamaño, en particular de orquídeas. ^[12]

Combaz diseñó también portadas de libros y postales. Son especialmente conocidas sus postales con motivos de los cuatro elementos, escenas del océano y pescadores, expresiones y proverbios. También creó una serie de dibujos que expresaban el horror de los belgas ante las atrocidades cometidas por los ocupantes alemanes durante la Primera Guerra Mundial. Uno de sus dibujos, titulado Louvain, muestra el terror de los ciudadanos de Lovaina cuando los soldados alemanes incendiaron su ciudad el 25 de agosto de 1914. Combaz representó con gran detalle a la gente horrorizada huyendo de la ciudad con las llamas visibles en el fondo del dibujo. ^[6]

También probó suerte en la escultura y expuso esculturas de un león y un pavo real en el Salón Trianual de Bruselas en 1919. ^[4]

En los años 30 publicó, junto con René Grousset, Henri Maspero y Paul Pelliot, numerosas publicaciones sobre arte oriental. Escribió, entre otras cosas, varios artículos para los Anales de la Sociedad Arqueológica de Bruselas. ^[7]

• Les Sépultures impériales de la Chine , Bruselas, Vromant, 1907
• Les Palais impériaux de la Chine , Bruselas, Vro-mant, 1909
• Les Temples impériaux de la Chine , Bruselas, Vromant, 1912
• Évolution du Stùpa en Asie , en: 'Mélanges chinois et bouddhiques', vol. II, Bruselas, 1932–1933, págs. 163–305, vol. III, 1934–1935, págs. 93–144, vol. IV, 1935-1936, págs. 1-125
• L'Inde et l'Orient classique , 2 vol., Documents d'Art et d'Archéologie, Musée Guimet, París, 1937
• Masques et Dragons en Asie , en: 'Mélanges chinois et bouddhiques', vol. VII, 1939-1945 ^[13]
• La peinture chinoise vue par un peintre occidental , Introducción a la historia de la peinture chinoise, Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques, publicado por L'Institut belge des Hautes Études Chinoises, vol. VI. Imprimerie sainte Catherine, Brujas, 1939 ^[7]

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