Frans Post

Frans Janszoon Post (17 November 1612 – 17 February 1680) was a painter during the Dutch Golden Age. He was the first European artist to paint landscapes of the Americas, during and after the period of Dutch Brazil.^[1] In 1636 he traveled to Dutch Brazil in northeast of South America at the invitation of the governor Johan Maurits van Nassau-Siegen.^[2] His works were widely collected in the Netherlands, Europe, and Brazil, with the works showing an idealized vision of Dutch colonial rule.^[3]

Post was born in Haarlem and was the son of Jan Janszoon Post, a highly regarded glass painter trained in Leiden, and Francijntje Verbraken of Haarlem.^[4] His elder brother was Pieter Post, one of the most important architects of Dutch classicism.^[5][6] Little is known of his life before his trip to Brazil.

He was born in Haarlem circa 1612 and he most likely received his early training from his father and his elder brother.^[5] He was a contemporary of Frans Hals, who painted his portrait, and prominent Haarlem landscape painters such as the brothers Jacob and Salomon van Ruysdael, Adriaen and Isaac van Ostade, and in particular Pieter de Molijn.^[5] It is likely that a Dutch master also taught him before he left for Brazil, though he was not registered in the guild until after his return. Although it is not universally accepted, Post scholar Erik Larsen believes De Molijn was the master under whom Post studied, because Molyn is mentioned in Houbraken as the teacher of several other landscape painters, such as Allart van Everdingen.^[7]

Post obtuvo un encargo en la corte, probablemente gracias a las conexiones de su hermano mayor, y fue alentado a viajar al extranjero por Juan Mauricio, príncipe de Nassau-Siegen . ^{[ 5 ]} En ese momento, Haarlem sufría un brote de peste, por lo que su viaje a Brasil pudo haber parecido una buena opción. ^{[ 8 ]} Post vivió en Brasil de 1637 a 1644. Recibió 800 florines por un paisaje pintado en las Indias Occidentales, encargado por Federico Enrique, príncipe de Orange , lo que llevó a Larsen a creer que Post partió hacia los Países Bajos vía África poco antes de que Nassau abandonara Brasil. Tras su regreso a los Países Bajos, se unió al Gremio de San Lucas de Haarlem en 1646 y fue nombrado oficial en 1656-57 y 1658. ^{[ 9 ]} En 1650, se casó con Jannetje Bogaert, hija del profesor Salomon Bogaert de la «Escuela Latina» de Haarlem. ^{[ 10 ]} Tuvo dos hijos, que murieron antes que él, y una hija que le sobrevivió, pero murió poco después. ^{[ 9 ]}

Post continuó pintando escenas brasileñas hasta 1669, y la falta de cuadros fechados en la década de 1670 sugiere que dejó de pintar diez años antes de su muerte. Whitehead y Boeseman afirman que Post desarrolló un problema con el alcohol, lo que podría explicar por qué se sabe tan poco de la última década de su vida. Murió en Haarlem y fue enterrado en la iglesia de San Bavón el 17 de febrero de 1680. ^{[ 5 ]}

Post realizó aproximadamente 140 pinturas a lo largo de su vida. De estas, casi la mitad están fechadas, lo que permite seguir la evolución de su obra entre 1637, día de su llegada a Brasil, y 1669, fecha de su última carta. Las pinturas que Post creó durante su estancia en Brasil difieren drásticamente de las que realizó tras su partida. Durante su tiempo en Brasil, produjo numerosos bocetos y grabados, pero solo completó seis pinturas. Estas son las obras fechadas entre 1637 y 1640, que Nassau obsequió posteriormente a Luis XIV en 1679.

Sus obras brasileñas se asemejan notablemente a los paisajes de sus contemporáneos de Haarlem en cuanto a composición , estilo y técnica. Wolfgang Stechow describe los paisajes de Post como «la botella vieja llena de vino nuevo». Estas obras representan lugares específicos del Brasil holandés, identificables por la representación de su topografía y edificios reconocibles; la mayoría también incluye agua. Post incluye una selección de vegetación brasileña y, ocasionalmente, aves y otros animales pequeños en primer plano. Es posible que se haya inspirado en su compañero de viaje, el naturalista Georg Marcgraf . Los cielos son de un gris peculiar, aparentemente cargados de lluvia, un aspecto que se ve acentuado por el hecho de que ocupan al menos la mitad del lienzo. La sobria paleta de colores, especialmente en comparación con su producción posterior a Brasil, les confiere una cualidad sombría, casi reverencial, característica de los paisajes tonales holandeses de las décadas de 1620 a 1640.

Tras su regreso a los Países Bajos en 1642, Post continuó pintando imágenes de Brasil; sin embargo, su obra experimentó una transformación radical. Además de la maravillosa imaginación de Post, la evolución de su trabajo también pudo deberse a un cambio en el estilo popular. Cuanto más se alejaba de Brasil, tanto en el tiempo como en el espacio, más imaginarias se volvían sus pinturas, incorporando colores brillantes y elementos exóticos. Las pinturas realizadas en los Países Bajos presentan colores más vivos con follaje oscuro que enmarca una composición barroca idealizada. Estas obras contrastan notablemente con el realismo austero de sus primeros trabajos. Los paisajes son abiertos, rebosantes de recursos y, sobre todo, conquistados. Evolucionan para mostrar una visión más condensada y la profundidad deseada, con flora más verde, cielos más azules y horizontes más brillantes. Sin embargo, los azules horizontales que avanzan hacia la distancia media acentúan la diferencia de color. Este azul intenso podría ser una desintegración del pigmento verde, resultado de la desaparición de los amarillos, mientras que los azules permanecen.

A su regreso a los Países Bajos, Post también aumentó el número de figuras e incorporó una mayor diversidad a su obra. Casi todas las pinturas que completó en los Países Bajos incluyen un gran grupo de personas interactuando de alguna manera, ya sea bailando o trabajando en los ingenios azucareros . Por lo general, estas figuras son esclavos. ^{[ 11 ]} A diferencia de su obra brasileña, las figuras ya no son sujetos colocados en primer plano; en cambio, parecen convertirse en parte del paisaje. Cuatro de las seis pinturas completadas en Brasil tienen solo unas pocas figuras, con la excepción de Porto Calvo (1639) que representa más, y El río de São Francisco (1638), que no tiene ninguna figura. Mientras que Post estaba a cargo de documentar la tierra, Albert Eckhout , otro de los artistas de Nassau, estaba a cargo de documentar a los pueblos nativos.

• Albert Eckhout
• Pintura de la Edad de Oro holandesa
• Lista de pinturas de Frans Post
• Gillis Peeters el Viejo
• Zacarías Wagenaer
• Instituto Ricardo Brennand

• Frans Post en ArtCyclopedia