Francesca Caccini

Francesca Caccini ( 18 de septiembre de 1587 - probablemente entre 1641 y 1645; o puede haberse vuelto a casar. ^[1] ) fue una compositora, cantante, laudista , poeta y profesora de música italiana de la época barroca temprana . También era conocida por el apodo de "La Cecchina" [la tʃekˈkiːna] , que le dieron los florentinos y probablemente un diminutivo de "Francesca". ^[2] Era hija de Giulio Caccini . Su única obra teatral sobreviviente, La liberazione di Ruggiero , es considerada ampliamente la ópera más antigua escrita por una mujer. ^[3] Como compositora, ayudó a solidificar la agencia y los programas culturales y políticos de su mecenas. ^[4]

Caccini nació en Florencia y recibió una educación humanística (latín, algo de griego, así como lenguas y literatura modernas, matemáticas) además de una temprana formación musical con su padre. Según Liliana Panella, el primer testimonio bien fundado de la actividad cantante de Francesca, junto con su hermana Settimia, en la corte de los Medici, es de 1602: en su diario Cesare Tinghi anota que el 3 de abril de 1602 en la iglesia de San Nicolás de Pisa, a la que se trasladaba la corte todos los años durante la Cuaresma, la música policoral era dirigida por «Giulio Romano [Giulio Caccini], haciendo que la esposa (la segunda esposa, Margherita) y las dos hijas cantaran bien». ^[5]

En sus primeros años de vida, Caccini actuó con sus padres, su medio hermano Pompeo, su hermana Settimia y posiblemente otras alumnas anónimas de Caccini en un conjunto al que sus contemporáneos se referían como le donne di Giulio Romano . Después de ser contratada por la corte, continuó actuando con el conjunto familiar hasta que el matrimonio de Settimia y el consiguiente traslado a Mantua provocaron su ruptura. Caccini sirvió en la corte de los Medici como profesora, cantante de cámara, entrenadora de ensayos y compositora de música de cámara y de teatro hasta principios de 1627. En 1614 era la música mejor pagada de la corte, en gran parte porque su virtuosismo musical ejemplificaba tan bien una idea de excelencia femenina proyectada por la regente de facto de Toscana, la gran duquesa Cristina de Lorena . En 1623 ganó 240 escudos . ^[6]

Después de que el primer marido de Caccini (Giovanni Battista Signorini, con quien tuvo una hija, Margherita, en 1622) muriera en diciembre de 1626, rápidamente acordó casarse nuevamente en octubre de 1627, esta vez con un noble amante de la música en Lucca , Tommaso Raffaelli. Aunque su nombre legal siguió siendo Francesca de Giulio Caccini, fue solo el descubrimiento de documentos que utilizan Francesca Raffaelli lo que hace posible encontrar evidencia de su vida desde 1627 hasta 1634. ^[7] Vivió en las casas de Raffaelli en Lucca, aparentemente teniendo un hijo (también Tommaso, en 1628), y teniendo alguna relación musical con la familia Buonvisi en Lucca, hasta su muerte en 1630. ^[8] Aunque como esposa de un noble había rechazado al menos una solicitud para actuar (en Parma, en 1628), una vez que enviudó, Caccini inmediatamente intentó regresar para servir a la corte de los Medici. Su regreso se vio retrasado por las plagas de 1630-33, pero en 1634 Caccini ya estaba de vuelta en Florencia con sus dos hijos, trabajando como profesora de música no sólo para su hija Margherita, sino también para las princesas Medici que vivían o visitaban con frecuencia el convento de La Crocetta, y componiendo e interpretando música de cámara y pequeños espectáculos para la corte femenina. Caccini dejó de trabajar para los Medici el 8 de mayo de 1641 y desapareció del registro público. ^[9]

Se cree que Caccini fue una compositora prolífica y rápida, igual en productividad a sus colegas de la corte Jacopo Peri y Marco da Gagliano . Muy poco de su música sobrevive. La mayor parte de su música escénica fue compuesta para su interpretación en comedias del poeta Miguel Ángel Buonarroti el Joven (sobrino nieto de la artista), como La Tancia (1613), Il passatempo (1614) y La fiera (1619). En 1618 publicó una colección de treinta y seis canciones solistas y dúos soprano/bajo ( Il primo libro delle musiche ) ^[8] que es un compendio de estilos contemporáneos, que van desde lamentos intensamente conmovedores y armónicamente aventureros hasta alegres canciones sacras en italiano y latín, pasando por ingeniosas canciones estróficas sobre las alegrías y los peligros del amor romántico. ^[10]

En el invierno de 1625, Caccini compuso toda la música para un "ballet-comedia" de 75 minutos titulado La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , que se representó para el príncipe heredero de Polonia, Ladislao Sigismondo (más tarde Ladislao IV ). Combinando ingeniosas parodias de las primeras escenas de ópera y personajes engreídos con momentos de sorprendente intensidad emocional, la partitura muestra que Caccini dominaba toda la gama de recursos músico-teatrales de su época y que tenía un fuerte sentido del diseño musical a gran escala. La liberazione agradó tanto al príncipe que la hizo representar en Varsovia en 1628. Esta también es considerada ampliamente como la primera ópera escrita por una mujer. ^[11] Sin embargo, no hay evidencia que sugiera que Caccini compuso alguna de las poesías que acompañan a la obra, que en cambio son de sus contemporáneos Michelangelo Buonarroti, Andrea Salvadori y Francesco Gualterotti. ^[12]

El estilo musical y compositivo de Caccini ha sido comparado con el de Monteverdi y Jacopo Peri , y comenzó a componer música después del cierre del período del Renacimiento , desempeñando un papel clave en el desarrollo del estilo musical barroco . ^[13] Compuso dentro de un contexto musical muy innovador. ^[14] Para muchas de sus canciones, ella fue la autora de la poesía que las acompañaba, que también tendía a ser cómica. ^[15]

Aunque las piezas musicales no denotaban un instrumento específico para tocar el acompañamiento, se podía utilizar una tiorba . ^[16]

Francesca Caccini escribió parte o la totalidad de la música de al menos seis obras escénicas. Se cree que se han perdido todas, salvo La liberazione di Ruggiero y algunos extractos de La Tancia e Il passatempo publicados en la colección de 1618. Las partituras que se conservan revelan que Caccini tuvo un cuidado extraordinario con la notación de su música, prestando especial atención a la colocación rítmica de sílabas y palabras, y a la notación precisa de melismas vocales a menudo muy largos y melódicamente fluidos. Aunque su música no es especialmente notable por las disonancias expresivas que puso de moda su contemporáneo Monteverdi , Caccini fue una maestra de la sorpresa armónica dramática: en su música es la armonía, más que el contrapunto, lo que comunica el afecto con mayor potencia.

Ópera y obras escénicas:

• La Stiava (realizada en 1607) ^[8] (perdida) ^[3]
• La mascherata, delle ninfe di Senna , balletto , Palacio Pitti , Florencia , 1611 ^[3]
• La tancia , música incidental , Palacio Pitti, Florencia, 1611 ^[3]
• Il passatempo , música incidental para balletto, Pallazo Pitti, Florencia, 1614 ^[3]
• Il ballo delle Zingane , balletto, Palazzo Pitti, Florencia, música perdida, 1615 ^[3]
• Il Primo libro delle musiche a 1–2 voci e basso continuo (1618) ^[3]
• La fiera , música incidental, Palacio Pitti, Florencia, 1619 ^[3]
• Il martirio de S. Agata , Florencia, 1622 ^[3]
• La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , comedia musical , Villa Poggio Imperiale , Florencia (1625) ^[3]
• Rinaldo inamorato , encargado por el príncipe Wladislaw de Polonia, 1626. ^[3]

• Semana Santa Caccini
• Mujeres en la música
• Lista de compositores de música clásica por época

Notas

Fuentes

• Alejandro, Ronald James y Savino, Richard (1997). Il Primo Libro Delle Musiche de Francesca Caccini de 1618: una edición crítica moderna de las monodias seculares. Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-21139-5 . 

• Cusick, Suzanne G. (julio de 2009). Francesca Caccini en la corte de los Medici: la música y la circulación del poder . University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-13212-9.
• Fischer, Christine, ed. (2015). La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina Räume und Inszenierungen in Francesca Caccinis Ballettoper (Florenz, 1625) . Cronos. ISBN 978-3-0340-1273-7.
• Harness, Kelley (2006). Ecos de voces de mujeres: música, arte y mecenazgo femenino en la Florencia de la Edad Moderna. University of Chicago Press. ISBN 0-226-31659-9 
• Raney, Carolyn (1971). Francesca Caccini, músico de los Medici y su Primo Libro , Ph.D. disertación . Universidad de Nueva York.
• Raney, Carolyn (1980). "Francesca Caccini". En Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Londres: Macmillan Publishers Ltd. ISBN 1-56159-174-2.
• Raney, Carolyn (1986). "Francesca Caccini". En James R. Briscoe (ed.). Antología histórica de música de mujeres . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. ISBN 0-253-21296-0.
• Miranda, Marina Lobato, Francesca Caccini (1587-1641): compositora, intérprete y profesora representada en Il Primo Libro Delle Musiche Georgia State University.
• Bujić, Bojan; Rosa, Gloria (1968). "Francesca Caccini". Música y Letras. ISSN  0027-4224.
• Raney, Carolyn (1967). "Primo Libro' de Francesca Caccini". Música y Letras. ISSN  0027-4224.
• Duncan, Cheryll (2018). "La sirena del cielo: una mirada a la vida y obra de Francesca Caccini por Juliet Fraser (soprano) y Jamie Akers (tiorba) (reseña)". Mujeres de la Edad Moderna . ISSN  2378-4776.

• Partituras gratuitas de Francesca Caccini en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Obras de Francesca Caccini en Open Library
• Partituras corales gratuitas de Francesca Caccini en la Biblioteca de dominio público coral