Fotoforma

Fotoform fue un grupo de fotografía de vanguardia fundado en 1949 por seis jóvenes fotógrafos alemanes, Siegfried Lauterwasser , Peter Keetman , Wolfgang Reisewitz , Toni Schneiders , Otto Steinert y Ludwig Windstoßer .

Tras la Segunda Guerra Mundial, los fotógrafos de las décadas de 1920 y 1930 estaban inactivos o al final de sus carreras, salvo algunos, como Carl Strüwe, Heinz Hajek-Halke , Martha Hoepffner , Herbert List y Adolf Lazi, quien organizó la primera exposición integral de la posguerra, Die Photographie 1948 , ^{[ 1 ] [ 2 ]} celebrada en un edificio público aún parcialmente destruido en Stuttgart. Impartió clases que permitieron a un grupo de jóvenes fotógrafos aprender e intercambiar ideas. Peter Keetman, Ludwig Windstosser, Wolfgang Reisewitz y Siegfried Lauterwasser expusieron en la muestra, y en 1949 se les unieron Toni Schneiders y Otto Steinert, con quienes fundaron el grupo fotoform. Un interés compartido y apasionado por una fotografía nueva y poco convencional, acorde con su época, no requirió un manifiesto escrito.

Otto Steinert era un líder nato que llegó a ser director del programa de fotografía de la Staatliche Werkkunstschule de Saarbrücken (1954-1959) y de la Folkwangschule de Essen (1959-1978). Además, fue fundador y conservador de la colección de fotografía del Museo Folkwang y uno de los fundadores de Photokina . Fue él quien sugirió el título «fotoform», que debía escribirse deliberadamente en minúsculas, al igual que Steinert hizo con el título de la exposición «subjektive fotografie» .

Fotoform fue una secesión de la fotografía realista convencional de la posguerra en Alemania Occidental, impulsada por el deseo de reconectar con las tendencias fotográficas de las décadas de 1920 y principios de 1930, y así llamar la atención sobre las posibilidades creativas de la fotografía que habían sido extinguidas por la política cultural propagandística nazi . ^{[ 3 ]} Otto Steinert afirmó que “un nuevo estilo fotográfico es una de las demandas de nuestro tiempo”, ^{[ 4 ]} pero también resucitó conscientemente los principios de la Bauhaus , como se ejemplifica en su fotograma tipo rayos X Strenges Ballet, Hommage à Oskar Schlemmer de 1949/1950. ^{[ 5 ]} El nombre del grupo es una clara referencia a su adhesión al formalismo , obtenido a través de encuadres o puntos de vista inusuales, subvirtiendo aspectos técnicos del enfoque y la exposición o mediante la manipulación de procesos de cuarto oscuro, mientras que su compromiso con la fotografía subjetiva es una ruptura con la "objetividad" y una nueva dirección hacia la expresión personal; como explicó Steinert; “La fotografía subjetiva significa fotografía humanizada e individualizada, e implica el manejo de una cámara para obtener del objeto único las perspectivas que expresan su carácter.” ^{[ 6 ]} Subjetivo significaba práctica libre, personal y no funcional. ^{[ 7 ]}

El artista radical Chargesheimer (seudónimo de Karl-Heinz Hargesheimer), tras estudiar artes gráficas y fotografía en las Escuelas Técnicas de Colonia (1942-1943) y en el Instituto Estatal Bávaro de Fotografía de Múnich (1943-1944), y cultivar su interés por el teatro desde 1947 como fotógrafo independiente para diversos teatros en Alemania, conoció el movimiento fotoformista y en 1950 participó en su exposición «fotocine» en Colonia, así como en sus legendarias exposiciones de «fotografía subjetiva» en 1952 y 1954. En 1953, Heinz Hajek-Halke y Christer Christian (seudónimo del fotógrafo sueco Christer Strömholm ) se unieron al grupo. Los fotógrafos de fotoformista se centraban en la imagen única formada , y solo las fotografías que habían sido aceptadas por todos los miembros del grupo eran validadas como fotografía fotoformista.

Este grupo de jóvenes fotógrafos, fundado en 1949 por Peter Keetman, Otto Steinert y Ludwig Windstosser, fue el núcleo del modernismo en ese país y, en particular, de lo que se denominó «fotografía subjetiva» en contraposición a la «nueva objetividad» del período de preguerra. Si bien se centró en la abstracción, el diseño y la observación minuciosa, también impulsó nuevos enfoques de la imagen fotodocumental. Al concentrarse en los detalles, mediante el encuadre, el uso de fuertes contrastes y la elección de perspectivas extremas, los fotógrafos del grupo Fotoform se concentraron en las propiedades gráficas de la fotografía en blanco y negro, llevando a menudo sus experimentos hasta crear imágenes casi abstractas. Sus estrategias artísticas incluían el fotomontaje , los fotogramas , la solarización , la impresión de negativos y los luminogramas, entre otras.

En 1950, el grupo fotoform hizo su primera aparición estelar en la Photokina (entonces llamada Photo-Kino). Ya en 1951, Otto Steinert, miembro de fotoform, incluyó obras de todos los fotógrafos del grupo en su exposición « Fotografía subjetiva» en Saarbrücken, Alemania. Bajo este título, la fotografía de vanguardia alemana de la década de 1950 se reconectó con las tendencias internacionales de la fotografía.

• fotoform , Photo-Kino Ausstellung, Colonia, Alemania 1950
• fotoform , Circolo fotográfico Milanese, Milán, Italia 1950
• 10e Internationale tentonstelling van fotokunst , Focus Salon, Ámsterdam, Países Bajos 1950
• III. Internationale Kunstphoto Ausstellung , Österreichischer Lichtbildnerbund, Salzburgo, Austria 1950
• fotoform , Amerikahaus, Darmstadt, Alemania 1950
• fotoform , Werkkunstschule, Wuppertal, Alemania 1950
• fotoform , Photokina, Colonia, Alemania, 1951
• Fotografía subjetiva , Staatliche Schule für Kunst und Handwerk, Saarbrücken, Alemania 1951 y otros lugares.
• Segunda Exposición Mundial de Arte Fotográfico , Río de Janeiro, Brasil 1951
• Unión Fotográfica. Mostra della Fotografia Europea , palazzo di Brera, Milán, Italia 1951
• Weltausstellung der Photographie , Kunstmuseum Luzern, Lucerna, Austria 1952
• Fotografía subjetiva 2 , Photokina, Colonia, Alemania, 1953 y otros lugares.
• Fotografía subjetiva 3 , Photokina, Colonia, Alemania, 1958 y otros lugares.
• Sección de la exposición 2019/2020: Ludwig Windstosser. Fotografie der Nachkriegsmoderne, Museo de Fotografía, Berlín

• Ute Eskildsen (Ed.): Fotografía subjetiva – Bilder der 50er Jahre , Folkwang Verlag, Essen 1984
• FC Gundlach (Ed.): fotoform / Peter Keetman , Nishen, Berlín 1988
• ifa (Institut für Auslandsbeziehungen) (Ed.): fotografía subjetiva. Der Deutsche Beitrag 1948 - 1963 , Stuttgart 1989
• Rainer K. Wick (Ed.): Das Neue Sehen. Von der Fotografie am Bauhaus zur Subjektiven Fotografie , Múnich 1991
• Ulrich Domröse (Ed.): Positionen künstlerischer Photographie in Deutschland seit 1945 , Colonia 1997
• Karl Steinorth: ¿Wie kam es zur Gründung der Gruppe fotoform? , en: PhotoPresse nº 24 1999
• Gottfried Jäger : Die Kunst der abstrakten Fotografía , Stuttgart 2002
• Karl Steinorth: Los pioneros de la fotoforma , en: Photoresearcher No 7 2004