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acorde extendido

Acorde extendido de decimotercera dominante : C–E–G–B ♭ –D–F–A jugar ⓘ . La estructura superior o las extensiones, es decir, las notas más allá de la séptima, en rojo. En música...

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Acorde extendido de decimotercera dominante : C–E–G–B ♭ –D–F–Ajugarⓘ . Laestructura superioro las extensiones, es decir, las notas más allá de la séptima, en rojo.

En música , los acordes extendidos son acordes terciarios con notas más allá de la séptima . Acordes como la novena , la undécima y la decimotercera son acordes extendidos. [ 1 ] La decimotercera es la extensión diatónica más lejana posible, ya que, en ese punto, los siete grados tonales están representados dentro del acorde. Sin embargo, en la práctica, los acordes extendidos no suelen utilizar todos los miembros del acorde : la quinta se omite con frecuencia, al igual que la novena y la undécima, a menos que se alteren para dar una textura especial. [ 2 ] [ 3 ]

Los acordes extendidos se usaban raramente en la época barroca y se utilizan con mayor frecuencia en la época clásica . La época romántica vio un aumento considerable en el uso de la armonía extendida. La armonía extendida anterior al siglo XX generalmente tiene una función dominante , como V 9 , V 11 y V 13 , o V 9 /V, V 13 /ii, etc. [ 4 ]

Ejemplos de acordes extendidos utilizados como armonías tónicas incluyen " Play That Funky Music " de Wild Cherry (ya sea una novena dominante o una decimotercera dominante). [ 5 ]

Historia

Música clásica

Acorde de quincea discutido por Marpurg como resultado de la adición de una novena debajo de un acorde de séptima (dominante) [ 6 ]Jugarⓘ

En el siglo XVIII, los acordes de novena y undécima se teorizaron como extensiones descendentes de los acordes de séptima , según teorías de suposición. [ 7 ]

En 1722, Jean-Philippe Rameau propuso por primera vez el concepto de que los acordes de novena y undécima se construyen a partir de acordes de séptima mediante la colocación, por parte del compositor, de un bajo "supuesto" una o dos terceras por debajo del bajo fundamental o raíz real del acorde. [ 8 ] Con el acorde teórico F–A–C–E–G–B, el bajo fundamental se consideraría C, mientras que el bajo supuesto sería F. [ 8 ] Así, las notas F y A se añaden por debajo de un acorde de séptima en C, C–E–G–B, triádicamente (en terceras). Esto también se conoce como el "acorde H". [ 9 ]

La teoría de la suposición fue adoptada y modificada por Pierre-Joseph Roussier , Friedrich Wilhelm Marpurg y otros teóricos. AFC Kollmann , siguiendo a Johann Kirnberger , adoptó un enfoque más simple y más cercano al que prevalece hoy en día, en el que el bajo "supuesto" de Rameau se considera la fundamental y la novena y la undécima se consideran notas transitorias no esenciales para la estructura del acorde. [ 8 ] Así, F–A–C–E–G–B se considera un acorde de séptima en F, F–A–C–E, con G y B siendo notas no acordes añadidas triádicamente por encima . [ 10 ]

Acorde diatónico de decimoquinta en Si que abre la Ossa arida (1879) de Franz Liszt , en "una sorprendente anticipación de la experimentación armónica del siglo XX". [ 11 ]Jugarⓘ

En el siglo XIX, el acorde de séptima era generalmente el límite superior en la " consonancia de acordes ", y los acordes de novena y undécima se usaban para "mayor potencia", pero invariablemente con una o más notas tratadas como apoyaturas . [ 7 ] La densidad de los acordes completos de novena, undécima o decimotercera en posición cerrada también se evitaba generalmente omitiendo uno o más tonos o usando un espaciado más amplio (posición abierta). [ 7 ]

Acorde final de Sechs kleine Klavierstücke de Arnold Schoenberg , segundo movimiento, [ 12 ] en terceras: C–E–G–B–D ♯ –F ♯ –A ♯ –C .doble sostenidoJugarⓘ

En el siglo XX, especialmente en el jazz y la música popular , los acordes de novena se usaban como elaboraciones de acordes más simples, particularmente como sustitutos de la tríada tónica al final de una pieza. [ 7 ] La "acumulación" de terceras sobre la tónica para formar acordes de séptima, novena, undécima o incluso decimotercera "es una de las características más importantes de la armonía del jazz ". [ 7 ] El alumno de Vítězslav Novák, Jaroslav Novotný (1886-1918), usó un acorde de decimoquinta en la cuarta canción de su ciclo de canciones de 1909, Matrimonio Eterno . [ 13 ]

Jazz y funk

El jazz desde la década de 1930 en adelante, el jazz fusión desde la década de 1970 en adelante y el funk han utilizado acordes extendidos como parte fundamental de su sonido. En estos géneros, los acordes suelen incluir novenas, undécimas y decimoterceras añadidas, así como sus variaciones alteradas. En el jazz y el jazz fusión, las composiciones consisten en progresiones de acordes complejas en las que muchos de los acordes son extendidos y en las que muchos de los acordes de séptima dominante son acordes extendidos alterados (por ejemplo, A 7add9 ♯ 11 o D 7 ♭ 9 ♯ 11 ).

El funk también utiliza acordes extendidos alterados, pero en este género, las piezas suelen basarse en un vamp sobre un solo acorde, ya que el ritmo y el groove son los elementos clave del estilo. Cuando se utilizan acordes extendidos en el jazz o el jazz fusión, la tónica y la quinta a menudo se omiten de la disposición del acorde , porque la tónica la toca el bajista. [ 14 ]

Estructura de acordes

Al construir sobre cada uno de los grados de la escala mayor la cualidad del acorde de decimotercera que es armónica a dicha escala (es decir, con todas sus notas pertenecientes a dicha escala), se obtiene la siguiente tabla. La numeración es relativa a los números de los grados de la escala mayor que tiene como tónica el grado de la escala mayor en cuestión :

Existen otras cualidades de acordes de decimotercera, pero no pertenecen a ningún modo de la escala bebop.

De la tabla se desprende claramente que añadir una undécima o una decimotercera hace que las siete cualidades de acordes sean distinguibles entre sí, ya que sin añadir una undécima, las cualidades de los acordes I y IV serían idénticas, y sin añadir una decimotercera, las cualidades de los acordes ii y vi serían idénticas.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Música básica . Secretario del Ejército. 1978.
  2. ↑ Latarski, Don (1982). Introducción a la teoría de acordes: Un enfoque práctico y paso a paso de los fundamentos de la construcción, el análisis y la función de los acordes . Alfred Music. ISBN 978-1-4574-6317-4.
  3. ↑ Schmidt-Jones, Catherine (28 de enero de 2018). Comprensión de la teoría musical básica . 12th Media Services. ISBN 978-1-68092-154-0.
  4. ↑ Sarath, Ed (4 de julio de 2013). Teoría musical a través de la improvisación: Un nuevo enfoque para la formación musical . Routledge. ISBN 978-1-135-21527-9.
  5. ↑ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . pág . 83. ISBN  978-0-300-09239-4.
  6. ↑ Sheldon, David A. (1989). Marpurg, Friedrich Wilhelm (ed.). Marpurg's Thoroughbass and Composition Handbook: A Narrative Translation and Critical Study . Pendragon Press. p. 8. ISBN  9780918728555.
  7. 1 2 3 4 5 Sadie, Stanley, ed. (1980). "Noveno acorde" . The New Grove Dictionary of Music and Musicians . vol. 13, p. 252. ISBN 1-56159-174-2.
  8. 1 2 3 Sadie, Stanley, ed. (1980). «Suposición». The New Grove Dictionary of Music and Musicians . vol. 18, p. 373. ISBN 1-56159-174-2.
  9. ↑ "armonía terciaria extendida" . music.red-carlos.com . Consultado el 1 de mayo de 2021 .
  10. ↑ Jazz Player . Dorn Publications, Incorporated. 1993.
  11. ↑ Arnold, Ben, ed. (2002). The Liszt Companion . Greenwood. p. 361. ISBN  9780313306891.
  12. ↑ Shawn, Allen (2003). El viaje de Arnold Schoenberg . Harvard. pág. 120. ISBN  9780674011014Técnicamente, un acorde de quinceavo .
  13. ↑ Schweiger, Dominik; Urbanek, Nikolaus (2009). webern_21 . Böhlau Verlag Viena. pag. 45.ISBN​  9783205771654.
  14. ↑ "Extensiones de acordes de novena, undécima y decimotercera | Acordes de piano de jazz extendidos" . PianoGroove.com . 8 de noviembre de 2016. Consultado el 23 de abril de 2021 .

Lecturas adicionales

  • Popp, Marius (1998). Armonía aplicativa en la improvisación de jazz, pop y rock . ISBN 973-569-228-7.
  • Blumenfeld, Aaron. Un método para la improvisación pianística de vanguardia: una nueva perspectiva sobre la armonía. Estados Unidos: A. Blumenfeld, 1983.
  • Schmidt-Jones, Catherine. Comprensión de la teoría musical básica. Sin lugar de publicación: 12th Media Services, 2018. ISBN 978-168-0921-540
  • La odisea del piano: Repertorio para piano. Canadá: Frederick Harris Music, 2001.
  • Actas de la Asociación Musical. Reino Unido: Stanley Lucas, Weber & Company, 1966.
  • Acordes extendidos en guitarra por fretjam
  • Acordes extendidos en piano por pianogroove
  • Construcción de acordes por guiterthinker