Sobre (música)

El generador de envolvente fue creado por el ingeniero estadounidense Robert Moog , creador del sintetizador Moog , en la década de 1960. El compositor Herbert Deutsch le sugirió a Moog que buscara una manera de articular su sintetizador para que las notas no se activaran y desactivaran simplemente. Moog conectó un botón de timbre al sintetizador y utilizó un condensador para almacenar y liberar lentamente el voltaje producido al presionar una tecla. Perfeccionó el diseño para eliminar la necesidad de presionar un botón separado con cada pulsación de tecla, con dos interruptores en cada tecla: uno para producir el voltaje de control que determina el tono y el otro para activar el generador de envolvente. El generador de envolvente se convirtió en una característica estándar de los sintetizadores. ^{[ 1 ]}

Tras conversaciones con el ingeniero y compositor Vladimir Ussachevsky , director del Centro de Música Electrónica Columbia-Princeton , en 1965 Moog desarrolló un nuevo módulo de envolvente cuyas funciones se describían en f T1 (tiempo de ataque), T2 (tiempo de decaimiento inicial), ESUS (nivel de sostenimiento) y T3 (tiempo de decaimiento final). Posteriormente, ARP simplificó estas funciones al formato ADSR moderno (tiempo de ataque, tiempo de decaimiento, nivel de sostenimiento, tiempo de liberación) . ^{[ 1 ]}

El tipo más común de generador de envolvente tiene cuatro etapas: ataque, decaimiento, sostenimiento y liberación (ADSR). ^{[ 2 ]}

• El ataque es el tiempo que tarda el nivel en subir desde cero hasta su punto máximo.
• El decaimiento es el tiempo que tarda el nivel en reducirse desde el nivel máximo hasta el nivel sostenido.
• Sustain es el nivel que se mantiene hasta que se suelta la tecla.
• El tiempo de liberación es el tiempo que tarda el nivel en decaer a cero. ^{[ 3 ]}

Mientras que ataque, decaimiento y liberación se refieren al tiempo, sostenimiento se refiere al nivel. ^{[ 2 ]}

Algunos instrumentos musicales electrónicos pueden invertir la envolvente ADSR, revirtiendo el comportamiento de la envolvente ADSR normal. Durante la fase de ataque, el parámetro de sonido modulado disminuye desde la amplitud máxima hasta cero y, durante la fase de decaimiento, aumenta hasta el valor especificado por el parámetro de sostenimiento. Tras soltar la tecla, el parámetro de sonido vuelve a aumentar desde la amplitud de sostenimiento hasta la amplitud máxima.

Sobre de 8 pasos en la serie Casio CZ

Algunos envolventes, como el del Korg MS-20 , tienen un parámetro adicional llamado "hold". Este parámetro mantiene las notas con el nivel de sustain durante un tiempo fijo antes de que se desvanezcan. El chip de sonido General Instrument AY-3-8910 solo incluye un parámetro de tiempo de sustain; el nivel de sustain no es programable.

Otra variante común en la misma línea es la envolvente AHDSR (ataque, retención, decaimiento, sostenimiento, liberación), en la que el parámetro de retención controla cuánto tiempo permanece la envolvente a volumen máximo antes de entrar en la fase de decaimiento. En modelos más sofisticados, se pueden encontrar múltiples configuraciones de ataque, decaimiento y liberación.

Algunos sintetizadores también permiten un parámetro de retardo antes del ataque . Los sintetizadores modernos, como el Prophet '08 , tienen envolventes DADSR (retardo, ataque, decaimiento, sostenimiento, liberación). El ajuste de retardo determina la duración del silencio entre la pulsación de una nota y el ataque. Algunos sintetizadores de software , como el 3xOSC de Image-Line (incluido en su DAW FL Studio ), tienen envolventes DAHDSR (retardo, ataque, sostenimiento, decaimiento, sostenimiento, liberación).

Una característica común en muchos sintetizadores es una envolvente AD (solo ataque y decaimiento). Esto se puede usar para controlar, por ejemplo, el tono de un oscilador, ^{[ 4 ]} que a su vez puede sincronizarse con otro oscilador mediante la sincronización de osciladores .