Palacio Eggenberg, Graz

A primera vista, el castillo de Eggenberg se presenta como una construcción uniforme y moderna del siglo XVII. Sin embargo, gran parte del edificio data de la Baja Edad Media y su construcción continuó durante la primera época moderna .

Antes de 1460 , Balthasar Eggenberger , financiero de Federico III, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , adquirió una propiedad al oeste de Graz que se convirtió en residencia nobiliaria permanente bajo el nombre de la familia. En los años siguientes, la residencia familiar fue construida y ampliada. Hacia 1470, se había construido una capilla gótica cuadrada en la torre. Una indulgencia papal del 30 de mayo de 1470 hace referencia a la " Capella Beate Marie Virginis Sita in Castro Eckenperg ", la capilla de la Virgen María en el castillo de Eggenberg, que se convirtió en el núcleo del nuevo palacio construido por el bisnieto de Balthasar, Hans Ulrich von Eggenberg . ^{[ 5 ]}

El primo menor del general Ruprecht von Eggenberg , Hans Ulrich, como un excelente diplomático y estadista, dirigió la política exterior de su emperador, Fernando II , ^{[ 6 ] [ 7 ]} mientras que el homólogo y adversario político de Eggenberg, el cardenal Richelieu de Francia, dirigió la del rey Luis XIII ^{[ 8 ] [ 9 ]} durante la Guerra de los Treinta Años . Como primer ministro (en la jerga política de la época) ^{[ 10 ]} y confidente personal cercano de Fernando II , Hans Ulrich deseaba una residencia grandiosa que representara su nuevo estatus y autoridad cuando fue nombrado "Gubernator" (gobernador) de Austria Interior después de que el emperador eligiera Viena como su capital imperial. ^{[ 11 ]} En 1625, el príncipe Hans Ulrich von Eggenberg encargó al arquitecto de la corte Giovanni Pietro de Pomis el diseño de su nuevo palacio, inspirado en El Escorial en España. ^{[ 12 ]} Como arquitecto, pintor y medailleur (diseñador y acuñador de medallas), de Pomis, originario de Lodi cerca de Milán, se convirtió en el artista más importante de la corte de Graz. ^{[ 13 ]} Incorporando la residencia familiar medieval original al nuevo palacio, el propio de Pomis supervisó la obra hasta su muerte en 1631. El maestro constructor de la fortaleza, Laurenz van de Syppe, continuó la obra durante dos años hasta que el edificio fue terminado, finalmente, por los dos capataces de obra de de Pomis, Pietro Valnegro y Antonio Pozzo. La estructura parece haber sido completada hacia 1635 o 1636. Entre 1641 y 1646 se concluyó la obra de ornamentación.

En 1666, Johann Seyfried von Eggenberg, nieto de Hans Ulrich, comenzó a desarrollar el palacio según el esplendor y la grandeza del estilo barroco y en 1673 la residencia volvió a ser el centro de atención cuando la archiduquesa Claudia Felicitas del Tirol fue invitada al palacio con motivo de su boda en Graz con Leopoldo I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico . ^{[ 14 ]} Bajo el príncipe Johann Seyfried, el ciclo completo de revestimientos de techo de aproximadamente 600 pinturas en las salas del piano nobile se completó en tan solo 7 años. Hans Adam Weissenkircher comenzó a servir como pintor de la corte principesca de Eggenberg en 1678. Terminó el ciclo de pintura de la sala principal de fiestas, la famosa Sala Planetaria, en 1684/85. Con esto, se completó la primera fase de los trabajos de equipamiento en el castillo de Eggenberg.

Tras la extinción de la línea masculina de la familia Eggenberg , las salas de estado Eggenberger quedaron en un estado de semiabandono y abandono. El esposo de la última princesa Eggenberger, Johann Leopold, conde Herberstein, ordenó una renovación integral del complejo. ^{[ 15 ]} Entre 1754 y 1762, el edificio y el jardín experimentaron su segunda gran fase de ornamentación, esta vez en completa conformidad con los gustos del rococó . Sobre todo, se modernizó el mobiliario del piano nobile. Sin embargo, la Sala Planetaria y todo el ciclo de pinturas del techo permanecieron prácticamente inalterados. Así, las obras se limitaron a las decoraciones murales, estufas y piezas de mobiliario. De acuerdo con el gusto de la época, se añadieron tres gabinetes de Asia Oriental y las salas de estado recibieron nuevos revestimientos murales. El cambio más extenso fue probablemente la demolición del teatro del palacio Eggenberger, en cuyo lugar se construyó una iglesia palaciega barroca . El supervisor de estas obras fue el arquitecto de la corte de Graz, Joseph Hueber , alumno de Johann Lukas von Hildebrandt .

La tercera fase de las reformas tuvo lugar durante el siglo XIX y se limitó a las dependencias de la primera planta (segunda planta en inglés americano) del palacio. La planta noble permaneció intacta y sin uso durante un siglo. El principal objetivo de este periodo fue la transformación total del jardín barroco formal en un jardín paisajístico romántico al estilo inglés.

Todo el complejo permaneció en posesión de la familia Herberstein hasta 1939. Poco antes de la guerra, el estado de Estiria adquirió el castillo de Eggenberg junto con su parque. El museo más antiguo de Austria, el Joanneum , fundado el 26 de noviembre de 1811 por el archiduque Juan de Austria , se hizo cargo de la gestión del palacio y el parque. El Joanneum llevó a cabo una extensa restauración para reparar los daños sufridos durante la Segunda Guerra Mundial y la posterior ocupación aliada , y en 1953 el castillo de Eggenberg y su parque reabrieron sus puertas al público.

Con su nueva residencia, Hans Ulrich von Eggenberg , la mente que inspiró el complejo programa, plasmó un concepto arquitectónico profundamente influenciado por las nociones humanistas de la magia como praxis de la filosofía natural y del orden racional del mundo. Sobre todo, la astronomía, la astrología y la alquimia eran componentes fundamentales de la educación de un príncipe mundano. Además de representar el nuevo rango del príncipe, todos estos aspectos confluyeron en la visión del nuevo edificio como símbolo del cosmos como un sistema jerárquico , lógico-matemático y bien organizado .

El Palacio Eggenberg se basa en el calendario gregoriano para la construcción de este universo. El palacio cuenta con 365 ventanas exteriores, una por cada día del año. De estas, 52 se encuentran en las 24 habitaciones del piano nobile, que representan las semanas del año. El segundo piso alberga estas 24 salas de estado dispuestas en forma de anillo, que simbolizan las horas del día. Cada planta del edificio tiene exactamente 31 habitaciones, que corresponden al número máximo de días de un mes. Las 52 ventanas del piano nobile, junto con las 8 de la Sala Planetaria, suman un total de 60, que representan tanto los segundos de un minuto como los minutos de una hora.

El palacio se erige sobre una planta rectangular, cuyo centro geométrico está formado por la torre central con su capilla gótica . En cada esquina se alza una torre. Cada una de estas torres representa una de las cuatro estaciones, y su esquina exterior apunta exactamente hacia un punto cardinal.

El ciclo de 24 salas de estado culmina en el salón principal de festivales, la Sala Planetaria, que marca tanto el inicio como el final del anillo de salas de estado. El ciclo de pinturas al óleo de esta sala, obra de Hans Adam Weissenkircher , representa los cuatro elementos, los doce signos del zodíaco occidental y, por supuesto, los siete planetas clásicos (planetas asteres: estrellas errantes) conocidos en la Antigüedad . El ciclo pictórico de Weissenkircher fusiona el programa arquitectónico con la ornamentación del palacio, logrando así una alegoría de la Edad de Oro gobernada por la Casa de Eggenberg .

El ciclo de unas 600 pinturas de techo en las 24 salas de estado del piano nobile evoca la historia del mundo con escenas de la mitología griega y romana , escenas religiosas del Antiguo Testamento y leyendas históricas de Europa Occidental. Este programa de pinturas de techo, con su marco de estuco, data del primer período de ornamentación en el siglo XVII.

Bajo el mandato del matrimonio Eggenberg-Herberstein, las 24 habitaciones del piano nobile fueron remodeladas según los gustos del rococó a partir de mediados del siglo XVIII. Además de muebles nuevos, candelabros y apliques , y estufas de loza de alta calidad , casi todas las habitaciones recibieron revestimientos murales de damasco de seda monocromático completamente nuevos . Cinco habitaciones en el ala norte del piano nobile fueron equipadas con grandes lienzos pintados. El artista estirio Johann Anton Baptist Raunacher dedicó cada habitación a un tema diferente; en el castillo de Eggenberg se encuentran juegos de pastores, escenas teatrales y de juego junto con escenas sociales y de caza. Fue durante esta etapa cuando el teatro del palacio de Eggenberg se convirtió en una iglesia palaciega de estilo barroco. Además, se integraron tres exquisitos gabinetes de Asia Oriental en la secuencia de habitaciones. Los dos primeros están adornados con valiosos platos y cuencos de porcelana Imari , así como pinturas chinas sobre seda. En los revestimientos de las paredes del tercer gabinete, se han utilizado ocho paneles de un valioso biombo japonés. Estos separadores tradicionales representan el palacio y la ciudad fortificada de Osaka antes de 1615, lo que permite determinar que estos paneles fueron realizados poco después. De principios de la Edad Moderna existen muy pocos biombos que representen la ciudad antes de su destrucción, por lo que estas obras son especialmente notables. Debido a la perspectiva de Osaka, los paneles de Eggenberg constituyen una pieza única. ^{[ 16 ]}

El hallazgo de la pantalla causó sensación en Japón, ya que cualquier vestigio visual de la época de Hideyoshi era raro. Durante la visita de Estado del presidente austriaco en 2009 se firmó un memorando de entendimiento que creó una asociación entre Eggenberg y el Castillo de Osaka . ^{[ 17 ]}

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  Fachada principal con portal de entrada
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  Lado ajardinado del palacio
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  Sala planetaria
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  Piano Nobile
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  Sala de la galería
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  Sala de juegos con revestimientos de pared de JAB Raunacher
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  Gabinete japonés con una rara pantalla que representa Osaka.

En la esquina norte de los terrenos, un jardín cerrado e independiente sufrió transformaciones y usos tan diversos a lo largo de la historia del palacio que, al final, solo se podía distinguir por su estructura espacial.

Debido a la falta de registros conservados, en el año 2000 se decidió un nuevo diseño para el jardín de flores y un nuevo jardín surgió de una antigua idea. La arquitecta paisajista Helga Tornquist retomó el tema del proyecto Eggenberg y lo incorporó a una creación de jardín contemporáneo. Esta recuperación retoma de manera lúdica el antiguo sistema de "signaturas" planetarias, que tiene un significado especial para la iconografía del castillo Eggenberg. ^{[ 20 ]} El Lapidarium se ha establecido sobre los cimientos del antiguo invernadero como punto de interés y para proporcionar un entorno apropiado para la Colección de Cantería Romana del Joanneum.

El castillo de Eggenberg entra en el siglo XXI con la inauguración, en otoño de 2009, de una sala de exposiciones subterránea de nueva construcción, anexa al lapidario, para albergar las colecciones arqueológicas prehistóricas e históricas del Joanneum, de modo que esté lista para la celebración del bicentenario del Joanneum en 2011.