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Composición para doce instrumentos

Composición para doce instrumentos (1948, rev. 1954) es una composición musical serial escrita por el compositor estadounidense Milton Babbitt para flauta, oboe, clarinete, fago...

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Composición para doce instrumentos (1948, rev. 1954) es una composición musical serial escrita por el compositor estadounidense Milton Babbitt para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, trompeta, arpa, celesta, violín, viola, violonchelo y contrabajo. En ella, Babbitt emplea por primera vez un conjunto de duración de doce elementos para serializar los ritmos y las alturas, [ 1 ] anterioral (no serial) " Mode de valeurs et d'intenstés " de Olivier Messiaen , pero no a la Turangalîla-Symphonie (1946–1948), en la que Messiaen utilizó una serie de duración por primera vez en el episodio inicial del séptimo movimiento, titulado "Turangalîla II". [ 2 ] (Babbitt también había utilizado anteriormente un tipo diferente de serie rítmica, y manipulación serial de la misma, en sus Tres composiciones para piano (1947) y Composición para cuatro instrumentos (1948).)

El uso del ritmo por parte de Babbitt en Composition for Twelve Instruments fue criticado por Peter Westergaard en Perspectives of New Music : "¿podemos esperar escuchar un parecido familiar entre una blanca con puntillo seguida de una semicorchea (el 'intervalo' inicial de duración establecido P 0 ) y una corchea seguida de una corchea con puntillo (el 'intervalo' inicial de duración establecido P 2 )?" [ 3 ] Más tarde emplearía un enfoque basado en puntos de tiempo , [ 4 ] que Westergaard describió como una solución a los problemas anteriores.

La fila de tonos combinatorios utilizada puede representarse como: 0 1 4 9 5 8 3 t 2 e 6 7 [ 5 ]

Discografía

  • Álbum de Milton Babbitt de expansión lenta : Composición para doce instrumentos (1948, rev. 1954). Julietta Curenton (flauta); James Austin Smith (oboe); Joshua Rubin (clarinete); Rebekah Heller (fagot); David Byrd-Marrow (trompa); Peter Evans (trompeta); Nuiko Wadden (arpa); Steve Beck (celesta); Erik Carlson (violín); Chris Otto (viola); Chris Gross (violonchelo); Randy Zigler (contrabajo), producido por Erik Carlson, 2013. [ 6 ]

Fuentes

  1. ↑ Taruskin, Richard (2009). Oxford History of Western Music . Vol.  V: The Late Twentieth Century. p.  168. ISBN 9780195384857..
  2. ↑ Robert Sherlaw Johnson, Messiaen , edición revisada y actualizada (Londres: JM Dent; Berkeley: University of California Press, 1989): 94.
  3. ↑ Westergaard, Peter (1965). "Algunos problemas planteados por los procedimientos rítmicos en la composición para doce instrumentos de Milton Babbitt ", Perspectives of New Music 4, n.º 1: 109–118, cita en la pág. 113. Citado en Taruskin (2009 , pág. 168) (con "blanca" cambiada por "negra"). 
  4. ↑ Taruskin 2009 , págs. 166–167.
  5. ↑ Babbitt, Milton (2011). Ensayos recopilados de Milton Babbitt , pág. 94. ISBN 9780691089669.
  6. ↑ "Álbum de Milton Babbitt en expansión lenta: composición para doce instrumentos" , midnightsledding.net; escuchar/descargar

Lecturas adicionales

  • Borders, Barbara Ann (1979). "Aspectos formales en obras instrumentales selectas de Milton Babbitt", tesis doctoral, Lawrence: Universidad de Kansas.
  • Hush, David (1982–83). «Estructuras dodecafónicas asimétricas: composiciones de Milton Babbitt para doce instrumentos (Parte 1)». Perspectives of New Music 21, n.º 1–2: 152–208. Citado en Vander Weg (2000), p.  56. ISBN 9780815335283. También citado en Mead (1989), 11:1, p.  45. doi : 10.2307/745948 . También citado en Dubiel 1990 28:2, p. 251 ISSN 0031-6016 . También citado en Roig-Franconi (2001) 41, p. 88 ISSN 0069-5696 .    
  • Hush, David (1983–84). «Estructuras dodecafónicas asimétricas: composiciones de Milton Babbitt para doce instrumentos (Parte 2)». Perspectives of New Music 22, n.º 1–2 (otoño–invierno/primavera–verano): 103–116. Citado en Mead (1989a), 11:1, p.  45. doi : 10.2307/745948 .