Armonía (color)

En la teoría del color , la armonía cromática es una propiedad de ciertas combinaciones de colores estéticamente agradables. Estas combinaciones crean contrastes y consonancias armoniosas. Pueden ser de colores complementarios , complementarios divididos, tríadas o análogos . La armonía cromática ha sido objeto de numerosos estudios a lo largo de la historia, pero solo desde el Renacimiento y la Revolución Científica ha alcanzado una amplia codificación. Artistas y diseñadores utilizan estas armonías para lograr ciertos estados de ánimo o estéticas .

Se han propuesto varios patrones para predecir qué conjuntos de colores se percibirán como armoniosos. Una dificultad para codificar dichos patrones radica en la variedad de espacios y modelos de color que se han desarrollado. Los diferentes modelos generan distintos pares de colores complementarios, y así sucesivamente, y el grado de armonía de los conjuntos derivados de cada espacio de color es en gran medida subjetivo. A pesar del desarrollo de modelos de color basados ​​en la física de la producción del color, como RGB y CMY , y de aquellos basados ​​en la percepción humana, como Munsell y CIE L*a*b* , el modelo de color tradicional RYB (común a la mayoría de los primeros intentos de codificación del color) ha persistido entre muchos artistas y diseñadores para seleccionar colores armoniosos.

Se ha sugerido que «los colores que se ven juntos y producen una respuesta afectiva agradable se consideran en armonía». ^{[ 1 ]} Sin embargo, la armonía del color es una noción compleja, ya que las respuestas humanas al color son tanto afectivas como cognitivas, e implican respuesta emocional y juicio. Por lo tanto, nuestras respuestas al color y la noción de armonía del color están sujetas a la influencia de diversos factores. Estos factores incluyen diferencias individuales (como la edad, el género, las preferencias personales, el estado afectivo, etc.), así como diferencias culturales, subculturales y sociales que dan lugar a condicionamientos y respuestas aprendidas sobre el color. Además, el contexto siempre influye en las respuestas sobre el color y la noción de armonía del color, y este concepto también se ve influenciado por factores temporales (como las tendencias cambiantes) y factores perceptivos (como el contraste simultáneo) que pueden afectar la respuesta humana al color. El siguiente modelo conceptual ilustra este enfoque del siglo XXI sobre la armonía del color:

${\displaystyle {\text{Armonía de color}}=f({\text{Col}}1,2,3,\dots ,n)\cdot (ID+CE+CX+P+T)}$

En la que la armonía del color es una función ( f ) de la interacción entre el/los color/es (Col 1, 2, 3, …, n ) y los factores que influyen en la respuesta estética positiva al color: diferencias individuales ( DI ) como la edad, el género, la personalidad y el estado afectivo; experiencias culturales ( EC ); efectos contextuales ( EC ) que incluyen el entorno y la iluminación ambiental; efectos perceptuales intervinientes ( P ); y efectos temporales ( T ) en términos de tendencias sociales predominantes. ^{[ 2 ]}

Además, dado que los humanos pueden percibir más de 2,8 millones de colores diferentes, ^{[ 3 ]} se ha sugerido que el número de combinaciones de colores posibles es prácticamente infinito, lo que implica que las fórmulas predictivas de armonía de color son fundamentalmente erróneas. ^{[ 4 ]} A pesar de esto, muchos teóricos del color han ideado fórmulas, principios o pautas para la combinación de colores con el objetivo de predecir o especificar una respuesta estética positiva o "armonía de color". Los modelos de círculo cromático se han utilizado a menudo como base para principios o pautas de combinación de colores y para definir relaciones entre colores. Algunos teóricos y artistas creen que las yuxtaposiciones de colores complementarios producirán un fuerte contraste, una sensación de tensión visual y "armonía de color"; mientras que otros creen que las yuxtaposiciones de colores análogos provocarán una respuesta estética positiva. Las pautas de combinación de colores sugieren que los colores adyacentes en el modelo de círculo cromático (colores análogos) tienden a producir una experiencia de color monocromática o de un solo tono, y algunos teóricos también se refieren a estos como "armonías simples". Además, los esquemas de colores complementarios divididos suelen representar un par complementario modificado, donde en lugar de elegir el segundo color "verdadero", se elige una gama de tonalidades análogas a su alrededor; por ejemplo, los complementarios divididos del rojo son el azul verdoso y el amarillo verdoso. Un esquema de color triádico adopta tres colores aproximadamente equidistantes en un modelo de rueda de colores. Feisner y Mahnke se encuentran entre varios autores que proporcionan pautas de combinación de colores con mayor detalle. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Las fórmulas y principios de combinación de colores pueden servir de guía, pero su aplicación práctica es limitada. Esto se debe a la influencia de factores contextuales, perceptivos y temporales que determinan cómo se perciben los colores en cualquier situación, entorno o contexto. Si bien estas fórmulas y principios pueden ser útiles en moda, diseño de interiores y diseño gráfico, su efectividad depende en gran medida de los gustos, el estilo de vida y las normas culturales del espectador o consumidor.

Ya desde la época de los antiguos filósofos griegos, muchos teóricos idearon asociaciones de colores y vincularon significados connotativos particulares a colores específicos. Sin embargo, las asociaciones connotativas de colores y el simbolismo del color tienden a estar ligados a la cultura y pueden variar según diferentes contextos y circunstancias. Por ejemplo, el rojo tiene muchos significados connotativos y simbólicos diferentes: desde excitante, estimulante, sensual, romántico y femenino; hasta símbolo de buena suerte; y también actúa como señal de peligro. Estas asociaciones de color tienden a ser aprendidas y no necesariamente se mantienen independientemente de las diferencias individuales y culturales o de factores contextuales, temporales o perceptivos. ^{[ 7 ]} Si bien existen el simbolismo y las asociaciones de colores, su existencia no proporciona evidencia que respalde la psicología del color ni las afirmaciones de que el color tenga propiedades terapéuticas. ^{[ 8 ]}

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• Contenido multimedia relacionado con diagramas cromáticos en Wikimedia Commons.
• Contenido multimedia relacionado con los espacios de color en Wikimedia Commons