Trabajo colectivo (EE. UU.)

En la legislación estadounidense sobre derechos de autor, una obra colectiva es aquella que reúne las obras de varios autores y las publica como un todo. El titular de la obra colectiva posee los derechos sobre la misma , pero los autores de las obras individuales pueden conservar los derechos sobre sus contribuciones. Se permite la reproducción electrónica de la obra completa, pero la reproducción electrónica de las obras individuales, fuera del contexto de la obra en su conjunto, puede constituir una infracción de los derechos de autor.

La Ley de Derechos de Autor de 1976 , sección 101, define una obra colectiva como "una obra, como un número de revista, una antología o una enciclopedia, en la que varias contribuciones, que constituyen obras separadas e independientes en sí mismas, se reúnen en un todo colectivo". Está protegida siempre que el "autor" pueda demostrar que la selección y organización de las contribuciones son originales y que estas contribuciones pueden protegerse por sí mismas, en contraposición a ser meros hechos como datos estadísticos. ^{[ 1 ]} La ley establece una clara distinción entre la obra colectiva y las contribuciones individuales.

Los derechos de autor de cada contribución individual a una obra colectiva son distintos de los derechos de autor de la obra colectiva en su conjunto y recaen inicialmente en el autor de la contribución. A falta de una transferencia expresa de los derechos de autor o de cualquier derecho derivado de ellos, se presume que el titular de los derechos de autor de la obra colectiva ha adquirido únicamente el privilegio de reproducir y distribuir la contribución como parte de esa obra colectiva en particular, cualquier revisión de dicha obra colectiva y cualquier obra colectiva posterior de la misma serie. ^{[ 2 ]}

La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos dice:

Una compilación o una obra colectiva puede registrarse en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos, siempre que constituya materia protegible por derechos de autor. Como se explica en la Sección 307, las compilaciones y las obras colectivas son un subconjunto de las categorías de materia establecidas en la Sección 102(a) de la Ley de Derechos de Autor, en lugar de categorías de obras separadas y distintas.  ... Por lo tanto, una compilación o una obra colectiva debe calificar como obra literaria; obra musical; obra dramática; pantomima u obra coreográfica; obra pictórica, gráfica o escultórica; película u obra audiovisual; grabación sonora; y/o obra arquitectónica. ^{[ 3 ]}

Dado que una obra colectiva es una forma de compilación, la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos aplicará los criterios para compilaciones a fin de determinar si la selección, coordinación y/o disposición del autor satisface el requisito de originalidad. ^{[ 4 ]} Por lo tanto, un sitio web estará protegido solo si el autor utilizó creatividad o criterio subjetivo para seleccionar y organizar el material. ^{[ 5 ]} Por lo general, la Oficina no examinará el material preexistente que aparece en una obra derivada , una compilación o una obra colectiva para determinar si dicho material está protegido por derechos de autor o si se ha utilizado de manera lícita. ^{[ 6 ]}

La primera ley de derechos de autor en los Estados Unidos, la Ley de Derechos de Autor de 1790 , abarcaba mapas, cartas náuticas y libros. La obra impresa estaba protegida durante 14 años a partir del registro de su título ante el tribunal de distrito, y podía renovarse por otros 14 años por el autor, si aún vivía. No establecía que los derechos de autor recayeran inicialmente en una persona o empleado que encargara un mapa, carta náutica o libro. La ley solo protegía a autores estadounidenses, lo que permitía a las editoriales inundar el mercado con reimpresiones baratas de libros británicos. ^{[ 7 ]} La primera revisión importante fue la Ley de Derechos de Autor de 1831 , que extendió el plazo inicial a 28 años con la opción de renovación por otros 14 años, y otorgó a las viudas e hijos de autores fallecidos el derecho de renovación. ^{[ 8 ]}

La Ley de Derechos de Autor de 1909 , que se convirtió en la Ley Pública 60-349 el 4 de marzo de 1909, abarcaba libros, incluyendo obras compuestas y enciclopédicas, directorios, nomenclátores y otras compilaciones; publicaciones periódicas, incluyendo periódicos; y otras obras como conferencias, sermones, composiciones musicales, obras de arte y mapas. ^{[ 9 ]} Los derechos de autor se obtenían mediante la publicación con un aviso de derechos de autor. ^{[ 10 ]} El propietario también estaba obligado a depositar copias de la obra en la oficina de derechos de autor. ^{[ 11 ]} La protección de los derechos de autor era por 28 años a partir de la fecha de publicación, con la opción de renovarla por otros 28 años. Los derechos de autor podían registrarse y renovarse para una contribución a una publicación periódica o a una obra enciclopédica u otra obra compuesta. ^{[ 12 ]} La Sección 6 de la ley especificaba: 

Que las compilaciones o resúmenes, adaptaciones, arreglos, dramatizaciones, traducciones u otras versiones de obras de dominio público, o de obras protegidas por derechos de autor cuando se produzcan con el consentimiento del titular de los derechos de autor de dichas obras, o las obras republicadas con material nuevo, se considerarán obras nuevas sujetas a derechos de autor según las disposiciones de esta Ley; pero la publicación de dichas obras nuevas no afectará la fuerza o validez de ningún derecho de autor vigente sobre el material empleado o cualquier parte del mismo, ni se interpretará como que implica un derecho exclusivo a dicho uso de las obras originales, o para asegurar o extender los derechos de autor sobre dichas obras originales. ^{[ 13 ]}

La Ley de 1909 fue derogada y reemplazada por la Ley de Derechos de Autor de 1976 , pero sigue vigente para las obras protegidas por derechos de autor creadas antes de que la Ley de Derechos de Autor de 1976 entrara en vigor en 1978. La Ley de Derechos de Autor de 1976 creó un plazo fijo de setenta y cinco años (contados a partir de la fecha de publicación) para las obras anónimas, las obras seudónimas y las obras por encargo. El plazo de extensión para las obras protegidas por derechos de autor antes de 1978 que aún no habían pasado al dominio público se incrementó de veintiocho años a cuarenta y siete años, dando un plazo total de setenta y cinco años. La Ley de Renovación de Derechos de Autor de 1992 Pub. L. 102–307 , 106 Stat. La Ley 264 , promulgada el 26 de junio de 1992 , modificó la Ley de Derechos de Autor de 1976 y afectó a las obras protegidas por derechos de autor entre el 1 de enero de 1964 y el 31 de diciembre de 1977. La renovación del registro para estas obras se hizo opcional y se garantizó automáticamente un segundo plazo. En 1998, la Ley de Extensión del Plazo de los Derechos de Autor amplió aún más la protección de los derechos de autor a la duración de la vida del autor más setenta años para los derechos de autor generales y a noventa y cinco años a partir de la fecha de publicación o 120 años a partir de la fecha de creación, lo que ocurra primero, para las obras por encargo.   

La Ley de Derechos de Autor de 1909 era confusa en su análisis de la relación entre los derechos de autor de la obra colectiva y los de las obras individuales. ^{[ 2 ]} Según la Ley de 1909, los derechos de autor solo podían transferirse a otro propietario en su totalidad, no en parte. Por lo tanto, un autor no podía transferir los derechos de su obra para ser publicada como parte de una obra colectiva sin transferir todos los derechos sobre su obra. ^{[ 14 ]} El caso Goodis v. United Artists Television, Inc. , 425 F.2d 397 versaba sobre los derechos del autor de la novela Dark Passage , publicada por primera vez por entregas en The Saturday Evening Post . El Tribunal de Apelaciones del Segundo Circuito de los Estados Unidos sostuvo el 9 de marzo de 1970 que la doctrina de la indivisibilidad no podía privar totalmente a un autor de sus derechos de autor en un caso como este. ^{[ 15 ]}

La doctrina de la indivisibilidad fue expresamente eliminada en la Ley de Derechos de Autor de 1976. El artículo 106 de dicha ley enumera los derechos exclusivos que el titular de los derechos de autor tiene sobre una obra protegida, que son los derechos de reproducción; preparación de obras derivadas; distribución; ejecución pública; exhibición pública; y ejecución digital en grabaciones sonoras. Cada uno de estos derechos exclusivos puede dividirse entre cualquier número de destinatarios y puede limitarse a un tiempo o lugar específicos. ^{[ 14 ]}

El compilador, o autor de la colección, posee los derechos de autor de la expresión que aportó, que es principalmente la selección y disposición de las contribuciones individuales, pero puede incluir elementos como un prefacio, anuncios, etc., que el autor colectivo creó. ^{[ 16 ]} Las contribuciones siguen siendo propiedad de los autores por defecto, pero la propiedad puede transferirse al propietario de la obra colectiva mediante un acuerdo de transferencia de derechos de autor . También pueden obtener la propiedad de las contribuciones si son obras por encargo . ^{[ 1 ]} La Ley de Derechos de Autor de 1976 establece que una obra se considera una "obra por encargo" si,

(1) una obra preparada por un empleado dentro del ámbito de su empleo; o (2) una obra especialmente encargada o solicitada para su uso como contribución a una obra colectiva , como parte de una película u otra obra audiovisual, como traducción, como obra complementaria, como compilación, como texto didáctico, como prueba, como material de respuestas para una prueba o como atlas, si las partes acuerdan expresamente en un instrumento escrito firmado por ellas que la obra se considerará una obra por encargo. (17 USC § 101) ^{[ 17 ]}

Si no existe un contrato de transferencia de propiedad y las contribuciones no son obra por encargo, el propietario tiene derecho a reproducir, distribuir y revisar la obra colectiva, pero no tiene derechos sobre las contribuciones individuales. ^{[ 1 ]}

Se pueden hacer varias copias de obras para uso en el aula sujetas a condiciones que incluyen "no se pueden copiar más de un poema corto, artículo, cuento, ensayo o dos extractos del mismo autor, ni más de tres de la misma obra colectiva o volumen periódico durante un período de clase. ^{[ 18 ]}

Los sitios web de revistas o periódicos diarios o semanales, como The New York Times o Time , son obras colectivas y pueden registrarse como tales en la Oficina de Derechos de Autor. Las revistas electrónicas que se publican artículo por artículo no son obras colectivas. ^{[ 19 ]} Para evitar la regla del "infractor inocente" ^{[ a ]} , un sitio web de una obra colectiva debe contener un aviso de derechos de autor para la obra en su conjunto. No es necesario que contenga un aviso de derechos de autor para las obras individuales. Los anuncios no están cubiertos por este aviso y requieren un aviso aparte para su protección. ^{[ 20 ]} Si un sitio web contiene material del gobierno de los Estados Unidos, que es de dominio público, el aviso de derechos de autor debe indicar a los lectores qué partes del contenido son de dominio público y cuáles no. Si el aviso no lo hace, se considerará inválido y se podrá utilizar la defensa del infractor inocente. ^{[ 21 ]}

Metropolitan Regional Information System, Inc. v. American Home Realty Network, Inc. [722 F.3d 591] fue un caso del Tribunal de Apelaciones del Cuarto Circuito de los Estados Unidos en el que un tribunal sostuvo que el titular de los derechos de autor de una obra colectiva, como una base de datos automatizada, no estaba obligado por un requisito de registro de derechos de autor previo a la demandanombresde los creadores y los títulos de las obras individuales. Además, hacer clic en "sí" a los términos de uso y cargar una fotografía es suficiente para el componente escrito en la cesión de derechos según 17  U.SC § 204. ^{[ 22 ]}  

El caso de la Corte Suprema New York Times Co. v. Tasini (2001) se refería a periodistas independientes que habían recibido un pago por sus contribuciones a las ediciones impresas de periódicos y revistas, pero sus contratos no habían cubierto los derechos digitales para la reproducción en CD-ROM o la publicación en Internet. Cuando los artículos se distribuyeron en formato electrónico unos años después, la corte dictaminó que esto no constituía una revisión de la obra, porque los artículos podían ser consultados individualmente. ^{[ 1 ]} La corte también analizó cómo se presentaba la obra y cómo era visible para el usuario en la base de datos periódica en línea Lexis . Las bases de datos "presentan los artículos a los usuarios sin el contexto proporcionado por las ediciones periódicas originales o por cualquier revisión de esas ediciones  ... sin los gráficos, el formato u otros artículos con los que el artículo fue publicado inicialmente. ^{[ 23 ] [ b ]}

En Faulkner v. National Geographic Enterprises Inc. (2005), un tribunal de apelaciones dictaminó que una versión electrónica de un periódico era una revisión de la obra colectiva si reproducía la versión impresa de forma idéntica, incluyendo anuncios y fotografías. ^{[ 1 ]} A finales de la década de 1990, National Geographic había comenzado a publicar The Complete National Geographic , una compilación digital de todos los números anteriores de la revista. Posteriormente, fue demandada por derechos de autor de la revista como obra colectiva en Greenberg v. National Geographic y otros casos, y retiró temporalmente la disponibilidad de la compilación. El 30 de junio de 2008, el Undécimo Circuito sostuvo que National Geographic tenía derecho a publicar copias fieles de su revista impresa electrónicamente. El fallo señaló:

A la luz de la decisión de la Corte Suprema en Tasini , que establece que la base de cualquier análisis del § 201(c) es la fidelidad contextual a la publicación impresa original tal como se presenta y es perceptible por los usuarios de la versión revisada de la publicación original, coincidimos con el Segundo Circuito en Faulkner y consideramos que National Geographic tiene el privilegio de reproducir y distribuir la CNG bajo el criterio de "revisión" del § 201(c). ^{[ 26 ]}

Una base de datos en línea que contiene obras protegidas por derechos de autor puede considerarse una obra colectiva, donde el propietario de la base de datos posee derechos de autor limitados sobre la selección y disposición de las obras en la base de datos. Las obras individuales pueden estar protegidas por derechos de autor independientes. ^{[ 27 ]}