Do sostenido menor

Do sostenido menor es una escala menor basada en Do sostenido , con las notas Do sostenido , Re sostenido , Mi , Fa sostenido , Sol sostenido , La y Si . Su armadura consta de cuatro sostenidos .

La escala de do sostenido menor natural es:

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Los cambios necesarios para las versiones melódica y armónica de la escala se indican con alteraciones según sea necesario. Las escalas de do sostenido menor armónica y menor melódica son:

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Su tonalidad mayor relativa es Mi mayor . Su tonalidad mayor paralela , Do sostenido mayor , requeriría siete sostenidos y, en cambio, suele escribirse como la tonalidad enarmónica de Re bemol mayor , con cinco bemoles.

acordes de grados de la escala

Los acordes de los grados de la escala de do sostenido menor son:

Música clásica en esta tonalidad.

Solo se conocen dos sinfonías del siglo XVIII escritas en esta tonalidad. Una de ellas es de Joseph Martin Kraus , quien parece haber encontrado la tonalidad difícil, ya que posteriormente la reescribió en do menor . En los dos siglos siguientes, las sinfonías en do sostenido menor siguieron siendo raras. Ejemplos notables son el segundo movimiento, Adagio, de la Sinfonía n.° 7 de Anton Bruckner , el primer movimiento de la Sinfonía n.° 5 de Gustav Mahler ^[¹^] y la Sinfonía n.° 7 de Prokofiev .

Esta tonalidad aparece con mayor frecuencia en la literatura pianística a partir del siglo XVIII. Domenico Scarlatti compuso solo dos sonatas para teclado en do sostenido menor, K. 246 y K. 247. Tras la Sonata para piano n.º 14 de Beethoven ( Sonata Claro de Luna ), la tonalidad se hizo más frecuente en el repertorio pianístico. El propio Beethoven la empleó de nuevo en los movimientos exteriores de su Cuarteto de cuerdas n.º 14 (Op. 131, 1826). Aun así, Johannes Brahms sintió la necesidad de reescribir su cuarteto para piano en do sostenido menor en do menor, que se publicó como Cuarteto para piano n.º 3 en do menor, Op. 60. El último intermezzo de sus Tres intermezzos para piano, Op. 117, está en do sostenido menor.

Alkan compuso el segundo movimiento (Adagio) del Concierto para piano solo en do sostenido menor.

Frédéric Chopin a menudo escribía en esta tonalidad: ejemplos incluyen la Fantaisie-Impromptu , Études Op. 10, No. 4 y Op. 25, No. 7 , Scherzo No. 3 (Op. 39) , Waltz Op. 64, No. 2 , Polonesa Op. 26 No. 1 , el Preludio opus 45 y Nocturnos No. 7 (Op. 27, No. 1) y No. 20 ( Lento con gran espressione ) . Otros ejemplos de obras en do sostenido menor incluyen el Preludio en do sostenido menor de Rachmaninoff (Op. 3, No. 2) , Étude en do sostenido menor de Scriabin , Op. 2, nº 1 , la Rapsodia Húngara nº 2 de Franz Liszt y la Sonata para piano en do sostenido menor de Chaikovski .

Los conciertos para piano escritos en do sostenido menor incluyen el Concierto para piano en do sostenido menor de Poulenc , FP 146 (1949), el Concierto para piano para la mano izquierda de Erich Wolfgang Korngold , op. 17, Concierto para piano de Nikolai Rimsky-Korsakov y otros de Ferdinand Ries , Xaver Scharwenka , Amy Beach , Miriam Hyde e Issay Dobrowen .

Franz Berwald y Dimitri Shostakovich compusieron conciertos para violín en do sostenido menor.

Jules Van Nuffel compuso su salmo In convertendo Dominus para coro y órgano en do sostenido menor.

Do sostenido menor se usa a menudo como la tonalidad menor paralela de Re bemol mayor, especialmente porque la verdadera tonalidad menor paralela de Re bemol mayor, Re bemol menor, tendría ocho bemoles, incluyendo un doble bemol. Por ejemplo, en su Preludio n.° 15 en Re bemol mayor ("Gota de lluvia"), Frédéric Chopin cambia de Re bemol mayor a Do sostenido menor para la sección central en la tonalidad menor paralela, mientras que en su Fantasía-Impromptu y Scherzo n.° 3 , principalmente en Do sostenido menor, cambia a Re bemol mayor para la sección central por la razón opuesta. Claude Debussy también cambia de Re bemol mayor a Do sostenido menor en la sección significativa de su famoso " Claro de luna " durante algunos compases. La Sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák también cambia a Do sostenido menor por un tiempo para la sección significativa en el movimiento lento .

Véase también

Referencias

↑ Constantin Floros, traducido por Vernon Wicker: Gustav Mahler: Las sinfonías (Portland, Oregón: Amadeus Press, 1985) pág. 141 "la elección de la tonalidad de los movimientos (do sostenido menor – la menor – re mayor – fa mayor – re mayor);" - sin embargo, Mahler no aplicó ninguna tonalidad a la Quinta sinfonía en su conjunto.

Enlaces externos

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[1] Constantin Floros, traducido por Vernon Wicker: Gustav Mahler: Las sinfonías (Portland, Oregón: Amadeus Press, 1985) pág. 141 "la elección de la tonalidad de los movimientos (do sostenido menor – la menor – re mayor – fa mayor – re mayor);" - sin embargo, Mahler no aplicó ninguna tonalidad a la Quinta sinfonía en su conjunto.

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