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Papel azul

Cornelis Norbertus Gijsbrechts , Trompe l'oeil con letras y un rollo de papel azul El papel azul es un papel de trapo teñido de azul , utilizado históricamente como soporte para...

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Cornelis Norbertus Gijsbrechts , Trompe l'oeil con letras y un rollo de papel azul

El papel azul es un papel de trapo teñido de azul , utilizado históricamente como soporte para dibujos y grabados. La primera mención que se conserva del papel azul data de un estatuto boloñés de 1389. Los trapos se procesaban para convertirlos en papel en las llamadas fábricas de papel . Los artistas ya dibujaban sobre papel azul en el siglo XV.

Descripción

El papel azul (conocido en italiano como carta azzurra , carta cerulea y carta turchina ) es un papel de trapo teñido de azul . Históricamente se utilizaba como soporte para dibujos y grabados. [ 1 ] Gracias a su tono medio inherente, el papel azul es un material particularmente eficaz para representar efectos tridimensionales en una superficie bidimensional. Este efecto se crea mediante el uso de materiales de dibujo claros y oscuros, como tiza , carboncillo , tinta y realce con blanco, sobre papel azul.

Historia

La producción de papel se remonta a China alrededor del año 100 d. C., llegando a España y luego a Italia a través de Oriente Medio alrededor del año 1100. [ 2 ] El papel europeo de trapo se diferencia del papel asiático en que la pulpa se compone principalmente de trapos procesados ​​en lugar de fibras vegetales. La mención más antigua que se conserva del papel azul data de un estatuto boloñés de 1389 que hace referencia al tamaño, la calidad, el peso y el precio del papel. [ 3 ]

Producción

Thomas Sword Good , Estudio para Contrabandista , lápiz, tinta y gouache sobre papel azul, antes de 1873.

Los trapos se procesaban para convertirlos en papel en las llamadas fábricas de papel . Los pasos del proceso estaban sujetos a una estricta jerarquía: los trapos que los recolectores vendían a la fábrica eran clasificados primero por los trabajadores, a menudo mujeres y niños. En el siguiente paso, los trapos se estampaban y se mezclaban con la pulpa de papel. La pulpa se separaba con tamices y se colocaba como una hoja recién extendida sobre una base de fieltro en el primer proceso de secado (coching). [ 4 ]

La clasificación de los trapos era un proceso laborioso que se realizaba meticulosamente para los papeles de escritura de alta calidad. No ocurría necesariamente lo mismo con el papel de envolver más grueso. Como la ropa de trabajo en muchas regiones consistía principalmente en textiles azules, las fibras de los trapos solían ser azules. Además, ni el glasto ni el índigo, los colorantes azules más comunes, requieren un mordiente o sustancia para fijar el tinte y eran lo suficientemente oscuros como para cubrir las manchas. También se producían papeles marrones y grises durante este período. [ 5 ] La pulpa de papel para estos papeles menos refinados se estampaba de forma menos exhaustiva. A diferencia de los papeles blancos, a menudo no se blanqueaban ni se trataban con almidón, ya que no necesitaban ser resistentes a la pluma.

Arte

Hasta el siglo XVIII, no existía una producción de papel específica o exclusivamente para obras artísticas. Sin embargo, los artistas ya dibujaban sobre papel azul en el siglo XV. [ 6 ] Hacia finales del siglo XV, el papel azul se utilizaba como soporte para la impresión tipográfica y para el grabado . [ 7 ] El color azul proporcionaba un punto de partida único para modelar la luz y la sombra en comparación con el papel blanco. Esto se debe a que el artista solía comenzar con un instrumento de dibujo oscuro, como una pluma o un pincel mojado en tinta, carboncillo o tiza. Estas líneas o trazos oscuros tienen un tono más cercano al papel de color que al papel blanco más claro. Esto permite que el blanco sirva como punto de contraste, modelando las luces con plomo o blanco opaco como paso adicional. Este paso no es trivial, ya que ofrece una nueva oportunidad para diferenciar el modelado. A veces, el papel blanco se coloreaba con una capa de imprimación opaca para lograr esta diferenciación. [ 8 ] Estos estudios dibujados de luz y sombra servían de preparación para la ejecución más matizada de dicho modelado en la pintura de color. Sin embargo, estos dibujos sobre papel de color, con su modelado más elaborado (en comparación, por ejemplo, con demasiados dibujos a tiza o tinta sobre papel blanco), tenían un efecto estético especial. Los coleccionistas los valoraron desde el principio.

Los primeros dibujos sobre papel azul datan de principios del siglo XV en el norte de Italia. [ 9 ] A partir del siglo XV, se produjo una proliferación en Venecia. [ 10 ] Al norte de los Alpes, el papel azul se utilizó para dibujos desde principios del siglo XVI: primero por Albrecht Dürer , luego de forma demostrable por Hans Burgkmair y Jörg Breu. [ 11 ] En los Países Bajos , el material se convirtió en un soporte elegido a partir de la década de 1630. [ 12 ] Los holandeses utilizaban palo de campeche , disponible a través de la Compañía de las Indias Occidentales , como colorante azul. Los trapos teñidos con palo de campeche se procesaban en pulpa de papel o el tinte se introducía directamente en la tina, un proceso atribuido a los fabricantes de papel holandeses. [ 13 ] Para la pintura al pastel , que surgió a finales del siglo XVII, el papel azul se utilizó con especial frecuencia como material de soporte junto con pergamino, seda, lienzo, madera y cobre. [ 14 ]

Literatura

  • Irene Brückle, La fabricación histórica del papel azul, en: The Paper Conservator , 1993, vol. 17, pp.  20–31.
  • Irene Brückle, Papel de color azul en dibujos, en: Drawing , 1993, vol. 14, n.º 4, págs.  73–77.
  • Peter Bower, Azules, marrones y grises: la evolución de los papeles de color, en: Harriet K. Stratis y Britt Salvesen (eds.), El amplio espectro. Estudios sobre los materiales, las técnicas y la conservación del color en el papel, Londres 2002, págs.  42–48, 978-1873132579 .
  • Iris Brahms , Schnelligkeit als visuelle und taktile Erfahrung. Zum chiaroscuro in der venezianischen Zeichenpraxis, en: Magdalena Bushart y Henrike Haug (eds.), Technische Innovationen und künstlerisches Wissen in der Frühen Neuzeit, Interdependenzen: Die Künste und ihre Techniken , vol. 1, Colonia/Weimar/Berlín 2015, págs.  205–229, pl. 28-30, 978-3412210908 .
  • Thea Burns, Making Space for the Materiality of Blue Paper, en: Claude Laroque (eds.), Histoire du papier et de la papeterie, Actualités de la recherche - II, París, site de l'HiCSA , 2020, págs  . Último acceso: 29.10.2024.
  • Alexa McCarthy, Estudios de figuras de Govert Flinck sobre papel azul: el papel de los materiales en el desarrollo estilístico, en: Iris Brahms (ed.), Gezeichnete Evidentia: Zeichnungen auf kolorierten Papieren in Süd und Nord von 1400 bis 1700 , Berlín / Boston 2021, págs  . 978-3110634495 .
  • Iris Brahms, Textur, Transparenz und Täuschung. Blaue Papiere und Schriftquellen en Pastellen des 18. Jahrhunderts, en: Zeitschrift für Kunstgeschichte , 2023, vol. 86, núm. 1, págs.  68–99, doi : 10.1515/ZKG-2023-1006 .
  • Iris Brahms, Ecologías del papel azul. Durero y más allá, en: 21: Investigaciones sobre arte, historia y lo visual , 2023, n.º 4, págs.  603–638, doi : 10.11588/xxi.2023.4 .
  • Iris Brahms, El reflejo del azul de Carracci. Carte Azzurre en los dibujos de Annibale y Agostino y su crítica a la doctrina de Vasari, en: Logbuch Wissensgeschichte des SFB Episteme in Bewegung , Freie Universität Berlin, 22.03.2024, Iris Brahms . Último acceso: 23.10.2024.
  • Alexa McCarthy, Legacies on Blue Paper: Drawing in the Bassano, Caliari, and Tintoretto Family Workshops, en: Thomas Dalla Costa y Maria Aresin (eds.), Venetian Disegno: New Frontiers , Londres 2024, pp.  74–84, 978-1915401007 .
  • Edina Adam y Michelle Sullivan (eds.), Drawing on Blue: European Drawings on Blue Paper, 1400s-1700s , Los Ángeles 2024, 978-1606068670 .
  • Leila Sauvage y Marie-Noëlle Grison, El proyecto del papel azul hecho a mano: aplicación de métodos de arqueología experimental para estudiar la materialidad del papel azul holandés (1650-1750), en: Jaarboek voor Nederlandse Boekgeschiedenis , 2023, vol. 30, págs.  64–90. doi : 10.5117/JNB2023.004.GRIS . Último acceso: 30.10.2024.
  • Alexa McCarthy, Laura Moretti, Paolo Sachet (eds.), Venecia en azul: el uso de la carta azzurra en el estudio del artista y en el taller del impresor , ca. 1500–50 (Testi e fonti per la storia della grafica), Florencia 2024, 978-8822269096 .

Referencias

  1. ^ Barbara H. Berrie, I pigmenti nella pittura veneziana e islamica, en: Stefano Carboni (ed.), Venezia e l'Islam: 828-1797, Venecia 2007, págs.163-167, 166, ISBN 9788831793742.
  2. ^ SJ Robert I. Burns, El papel llega a Occidente. 800-1400, en: Uta Lindgren (ed.), Europäische Technik im Mittelalter 800 bis 1400. Tradición e innovación, Berlín 1996, págs. 413-422, ISBN 978-3-7861-1748-3.
  3. ↑ Quemaduras 2020
  4. ↑ Cathleen Baker, De la mano a la máquina: Papel y soportes estadounidenses del siglo XIX: Tecnologías, materiales y conservación, Ann Arbor 2010, pág. 20, ISBN 9780979797422.
  5. ↑ Bower 2002, págs. 42-48.
  6. ↑ Brückle 1993.
  7. ↑ McCarthy / Moretti / Sachet 2024.
  8. ↑ Jana Graul, "El principio y la porta del colorire". Zur Rolle farbiger Fonds in der Florentiner Zeichnung des 14. und 15. Jahrhunderts, en: Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 2008, vol. 52, págs. 6-22; Iris Brahms, Zwischen Licht und Schatten. Zur Tradition der Farbgrundzeichnung bis Albrecht Dürer (Berliner Schriften zur Kunst), Paderborn 2016, ISBN 978-3-7705-5899-5.
  9. ^ Lorenza Melli, I disegni Italiani del quattrocento nel Kupferstich-Kabinett di Dresda, Istituto Universitario Olandese di Storia dell'Arte, Florencia, Florencia 2006; Brahms 2015.
  10. ↑ McCarthy / Moretti / Sachet 2024; McCarthy, Legacies, 2024.
  11. ↑ Brahms, Ecologías, 2023.
  12. ↑ McCarthy 2021; Alexa McCarthy, Carta azzurra / blauw papier: Drawing on Blue Paper in Italy and the Netherlands, ca. 1450–ca. 1660, Tesis doctoral, Universidad de St Andrews, 2022; Sauvage / Grison, Making Blue Paper in the Dutch Republic, 1650-1750, en: Adam / Sullivan 2024, pp. 21-32.
  13. ↑ Sauvage / Grison 2024, págs.
  14. ↑ Brahms, Textura, 2023.
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