Campana gótica

Bell Gothic es una tipografía sans-serif de estilo industrial o grotesco , diseñada por Chauncey H. Griffith en 1938 mientras dirigía el programa de desarrollo tipográfico en Mergenthaler Linotype Company . AT &T encargó la tipografía como propiedad intelectual para su uso en directorios telefónicos , y desde entonces se ha puesto a disposición para su licencia general. Bell Gothic está diseñada para ofrecer la máxima legibilidad en las condiciones adversas de la impresión en letra pequeña sobre papel de periódico de baja calidad, donde la tinta tiende a absorberse y extenderse. Por ello, es una fuente popular para imprimir en tamaños pequeños.

En 1978, con motivo del centenario de la fundación de AT&T, la compañía sustituyó la tipografía Bell Gothic por la Bell Centennial , diseñada por Matthew Carter .

Al principio de su carrera en Mergenthaler Linotype, Griffith desarrolló una tipografía de periódico de gran éxito llamada Excelsior , que superó muchas de las limitaciones de imprimir tamaños de punto pequeños en papel de periódico de baja calidad. Esto contribuyó a que abordara limitaciones similares en la impresión de guías telefónicas. Bell Gothic fue diseñada para ser altamente legible en tamaños pequeños, económica en su uso del espacio (y por lo tanto del papel) y reproducirse bien en papel de periódico absorbente sin recubrimiento en condiciones no óptimas. La tipografía Bell Gothic de Griffith se distingue por las barras transversales en la 'I' mayúscula, el pie y la barra transversal en el número '1', y el extremo angular del trazo en los caracteres 'b', 'd', 'h', 'k', 'l', 'n', 'p' y 'q'. Si bien hay indicios de trampas de tinta en varios caracteres, son mínimos en comparación con los exagerados que se encuentran en Bell Centennial.

Bell Gothic se mantuvo en uso ininterrumpido para las guías telefónicas de AT&T durante cuarenta años. Tras la adopción de Bell Centennial por parte de AT&T, la fundición Mergenthaler Linotype otorgó la licencia de Bell Gothic para uso general. A principios de la década de 1990, Bell Gothic se popularizó y se asoció con la experimentación tipográfica vanguardista en lugares como la Academia de Arte de Cranbrook , la Academia de Diseño de Eindhoven en los Países Bajos y RISD . La tipografía se utilizó como fuente de títulos y subtítulos para la revista Metropolis ; por el diseñador gráfico canadiense Bruce Mau en el diseño de la serie inicial de libros ZONE ; y por la diseñadora gráfica neerlandesa Irma Boom . Ha sido ampliamente utilizada por Semiotext(e) Books, MIT Press y Dia Art Foundation .

Junto con la reinterpretación de Bell Gothic realizada por Matthew Carter en 1978 para el Centenario, Tobias Frere-Jones diseñó la familia tipográfica Griffith Gothic para Font Bureau en 1997. En el año 2000 se añadieron variantes condensadas e itálicas, ampliando así la familia. En 1999, Isabella Chæva creó una versión cirílica de Bell Gothic para ParaType, con sede en Moscú , Rusia . En 2009, añadió la versión en cursiva con el estilo original de Griffith. (Para ver ejemplos y obtener más información, consulte los enlaces externos).

• Aldersey-Williams, Hugh, Katherine McCoy, Lorraine Wild , et al. El nuevo discurso del diseño de Cranbrook. Rizzoli: 1990. ISBN 0-8478-1252-9.
• Blackwell, Lewis. Tipografía del siglo XX. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6.
• Fiedl, Frederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: Un estudio enciclopédico del diseño y las técnicas tipográficas a lo largo de la historia. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7.
• Macmillan, Neil. Un diccionario de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7.

• Página de Linotype para Bell Gothic archivada el 5 de junio de 2011 en Wayback Machine.
• Hilo en Typophile que analiza Bell Gothic.