Rechazar

Beat Off es el cuarto álbum de estudio de labanda estadounidense de punk rock The Queers , lanzado en 1994 por Lookout! Records . Grabado durante un período en el que el baterista habitual de The Queers, Hugh O'Neill, se encontraba de baja forzosa para tratar su adicción a la heroína , el álbum contó condel baterista de Screeching Weasel, Dan Panic , y el guitarrista Dan Vapid . Fue el tercer y último álbum de The Queers producido por el cantante de Screeching Weasel, Ben Weasel , quien insistió en un sonido punk sin florituras para el álbum y eliminó las pistas de Vapid de la mezcla final sin su conocimiento.

Después de que The Queers retiraran sus grabaciones originales de Lookout! en 2006, Beat Off fue reeditado por Asian Man Records al año siguiente, tras haber sido remezclado y remasterizado por el ingeniero de sonido Mass Giorgini .

Los Queers tenían fama de ser bebedores empedernidos y consumidores habituales de drogas, y en 1993 sus miembros habían desarrollado problemas con el consumo de heroína . ^{[ 1 ] [ 2 ]} El director de Lookout! Records, Larry Livermore , que estuvo en el estudio con la banda para Love Songs for the Retarded y Beat Off de 1993 , recordó más tarde que el cantante y compositor Joe King había decidido dejar de beber, pero que, si bien pudo reducir su consumo de alcohol, la heroína seguía siendo un problema tanto para él como para el baterista Hugh O'Neill:

Cuando Joe decidió rehabilitarse, no habría medias tintas. El tipo que había ayudado a llenar la portada de Love Songs for the Retarded con botellas vacías de Budweiser dejó clara su postura: nada de alcohol en el estudio ni entre bastidores mientras tocaba, grababa o ensayaba. Joe hablaba mucho sobre el alcohol, pero su verdadero problema, como el de Hugh, eran las drogas. Nunca lo vi beber, pero había momentos en que era dolorosamente obvio que estaba drogado. Cuando se mantenía sobrio —que, hay que reconocerlo, era la mayor parte del tiempo— era un placer trabajar con él. Pero en cuanto la heroína volvía a aparecer, su inspiración para componer canciones se agotaba, se volvía irritable y conflictivo, y era inútil intentar hablar con él. ^{[ 3 ]}

King estaba intentando dejar la heroína y organizó una intervención para O'Neill en la que participaron Livermore y varios amigos y familiares de O'Neill. ^{[ 3 ]} "La intervención se sintió doblemente incómoda", escribió Livermore, "porque Joe, quien la había organizado y dirigido, no llevaba mucho tiempo sin consumir heroína". ^{[ 3 ]} O'Neill se vio obligado a tomarse una licencia de la banda para lidiar con su adicción. ^{[ 3 ]} Jay Adelberg, baterista de la banda Forklift, con sede en Hartford, Connecticut , reemplazó a los Queers, actuando en el álbum en vivo Shout at the Queers ; su versión del álbum de los Ramones de 1977 Rocket to Russia (lanzado como parte de la serie de álbumes de versiones de los Ramones de Selfless Records ); y "Blabbermouth", su contribución al álbum recopilatorio Punk USA de 1994, comisariado por Ben Weasel . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

Las sesiones de grabación de Beat Off estaban programadas para tener lugar a mitad de una gira por Estados Unidos, pero O'Neill volvió a verse apartado por la adicción. ^{[ 7 ]} Por lo tanto, The Queers recurrieron al baterista de Screeching Weasel, Dan Panic , y también añadieron a su compañero de banda, Dan Vapid, como segundo guitarrista. ^{[ 7 ]} "Hugh estaba enganchado y no podía hacer la gira", recordó King en 2014, "así que Panic y Vapid se unieron. Tuvimos que grabar un álbum en medio de la gira y simplemente usamos a Panic porque estaba allí. Estaba un poco ocupado con la batería, pero mantenía un ritmo constante. Un tipo raro para ir de gira; Vapid, yo y [el bajista Chris "B-Face" Barnard] éramos como una pandilla, y luego estaba Panic. Solíamos reírnos de él porque era muy raro. Sin embargo, me caía muy bien, y sé que volvía loco a Ben y podía entender por qué, pero siempre me gustó Panic". ^{[ 7 ]} Además de Beat Off , Panic y Vapid actuarían en el siguiente álbum en vivo de los Queers, Suck This (1995), y Vapid, tras haber sido expulsado de Screeching Weasel, tocaría en el EP Surf Goddess de 1995. ^{[ 6 ] [ 8 ] [ 9 ]}

Beat Off fue grabado y mezclado del 1 al 7 de abril de 1994 en Flat Iron Studios en Chicago, con Mark Schwartz y Mass Giorgini como ingenieros de grabación y mezcla . ^{[ 10 ] [ 11 ]} Ben Weasel, quien había producido tanto Love Songs for the Retarded de 1993 como la versión de Rocket to Russia de The Queers , se desempeñó como productor discográfico . ^{[ 5 ] [ 10 ] [ 11 ]} Como lo había hecho para Love Songs for the Retarded , Livermore voló desde Berkeley, California , para estar presente en las sesiones de grabación. ^{[ 3 ]} Según él, Weasel insistió en un sonido punk rock sin adornos para Beat Off , que difería de su visión y la de King para el álbum:

El ambiente era muy distinto al caos jovial y desenfrenado que había acompañado la grabación de Love Songs for the Retarded . Durante las sesiones de Love Songs , Ben había sido eficiente, afable y complaciente. En Chicago lo encontré seco, brusco y, a veces, simplemente grosero. Sobre todo, me desconcertó su negativa a dejar que los Queers grabaran las sobregrabaciones de guitarra y voz que eran fundamentales para su estilo, una mezcla entre los Beach Boys y los Ramones . Insistía en que debíamos optar por un sonido punk más básico. Llevaba meses hablando con Joe sobre este disco. Un sonido punk más básico no era para nada lo que él tenía en mente. Pero era difícil decirle que no a Ben, especialmente considerando todo lo que había hecho por ayudar a los Queers. "Es tu disco, no el suyo", le dije a Joe. "Puedo hablar con él por ti". Joe suspiró y me dijo que no tenía sentido mencionarlo, que solo terminaría en una gran discusión. ^{[ 3 ]}

Insatisfechos con el enfoque estilístico de Weasel, King y Livermore planearon otra sesión de grabación con Giorgini en sus estudios Sonic Iguana en Lafayette, Indiana , más tarde ese verano para trabajar en canciones con arreglos más completos, lo que resultó en el EP Surf Goddess . ^{[ 3 ]} Beat Off sería el último álbum de Queers producido por Weasel. Una de sus canciones, "Ben Weasel", fue un tributo a él, con la letra "Ben Weasel – 'Es un imbécil' / Ben Weasel – 'Es un cretino' / Ben Weasel – Simplemente lo odias porque no tiene que trabajar". ^{[ 7 ]} " Mirage " es una versión de la canción de 1967 de Tommy James and the Shondells , y luego fue regrabada para Surf Goddess . ^{[ 12 ]} Algunas de las otras canciones databan de hace varios años: "Live This Life", "Half Shitfaced" y "Too Many Twinkies" se habían grabado en mayo de 1991 para una cinta demo que los Queers habían hecho para Weasel, con la esperanza de convencerlo de trabajar con ellos (el contenido de esta demo se publicó posteriormente en la compilación de 1999 Later Days and Better Lays ). ^{[ 13 ]}

Aunque había grabado la guitarra y los coros para Beat Off en el estudio, aparecía acreditado en las notas del álbum y figuraba en las fotografías de la portada como miembro de la banda, Dan Vapid se sorprendió al enterarse, tras el lanzamiento del álbum, de que Weasel había eliminado sus pistas de la mezcla final. ^{[ 7 ]} No se enteró de esto hasta que se emitieron los pagos de regalías por las ventas del álbum y él, a diferencia de los demás miembros, no recibió ninguno:

Por supuesto, al principio pensé que era un error, así que llamé a Lookout Records para averiguar qué pasaba. No tenían ni idea de por qué no me habían pagado, así que llamé a Ben Weasel para ver cuál era el problema. Y fue entonces cuando descubrí la verdad. Ben Weasel, quien produjo el disco, había quitado todas mis pistas de la grabación. Supongo que le había dicho a Joe que tenía que avisarme que no estaba en el disco y que no me pagarían por mi trabajo. Sin embargo, Joe nunca me avisó de que me habían quitado del disco, ni tampoco Larry Livermore , que estaba en la sesión de grabación y estaba al tanto de la situación. Joe, B-Face, Dan Panic y Larry me llamaron después para disculparse por lo sucedido. Todos parecían culpar a Ben, diciendo que querían mis pistas en el disco, pero Ben insistió rotundamente en que mis pistas no debían usarse y que no debía pagarme. ^{[ 7 ]}

En sus memorias de 2015, How to Ru(i)na Record Label: The Story of Lookout Records , Livermore escribió que durante este tiempo "el comportamiento errático e inexplicable se estaba convirtiendo en la norma con Ben", quien había desarrollado agorafobia y se negaba a salir de gira, estaba obsesionado con el dinero y estaba decidido a echar a Panic de Screeching Weasel. ^{[ 3 ]} Aunque no llegó a despedir a Panic, Weasel en cambio obligó a Vapid a abandonar la banda, reemplazándolo con Mike Dirnt de Green Day para el siguiente álbum de Screeching Weasel, How to Make Enemies and Irritate People , grabado dos meses después de las sesiones de Beat Off . ^{[ 3 ]} Vapid declaró más tarde que cuando regresó de la gira con los Queers, Weasel afirmó que había desarrollado un problema con la bebida y le dio un ultimátum: dejar de beber o ser reemplazado en Screeching Weasel; Vapid optó por renunciar y dijo que cuando Dirnt fue contratado para reemplazarlo, "fue entonces cuando supe de qué se trataba toda esa tontería del 'problema con la bebida'". ^{[ 14 ]} "La versión oficial era que Vapid se había ido voluntariamente", dijo Livermore, "pero cuando vi a Dan un par de días después, apenas podía contener las lágrimas". ^{[ 3 ]} También señaló que, aunque Weasel se quejaba de Panic y Vapid, había formado una nueva banda con ambos, los Riverdales , poco después de disolver Screeching Weasel tras la finalización de How to Make Enemies and Irritate People : "A pesar de las afirmaciones de Ben de que era 'imposible' trabajar con ellos, parecía no tener problemas para grabar Beat Off con ellos. Podría haber habido otras cosas sucediendo tras bambalinas de las que yo no estaba al tanto, pero echar a Vapid de Screeching Weasel me pareció una inútil demostración de poder". ^{[ 3 ]}

La obra de arte de Beat Off fue creada por Patrick Hynes y Chris Appelgren de Lookout!, con Hynes proporcionando el diseño del nombre de la banda y el título del álbum, mientras que Appelgren proporcionó el resto de la obra de arte y realizó la maquetación. ^{[ 7 ] [ 10 ] [ 15 ]} El álbum marcó el debut del "gato Queers", una mascota que Appelgren creó para la banda basándose en viejas imágenes de Félix el Gato que había "tomado prestadas" para la obra de arte de Love Songs for the Retarded . ^{[ 7 ] [ 15 ]} La fotografía de la portada, acreditada a "Julie #9", mostraba a una audiencia en vivo de Queers haciendo un gesto obsceno a la cámara . ^{[ 7 ] [ 10 ]}

En su reseña de Beat Off para Allmusic , Kembrew McLeod le otorgó 3 estrellas de 5 y comentó que "da un paso atrás, o eso parece, del crecimiento melódico mostrado entre Grow Up y Love Songs for the Retarded . En realidad, la proporción entre melodía y punk disonante y de alta velocidad es probablemente la misma que en Love Songs , pero los fans de Queers han llegado a esperar más". ^{[ 12 ]} Livermore escribió más tarde que sentía que el álbum sufría de una producción apresurada y mediocre, mientras que King lo calificó, junto con el siguiente álbum de estudio de Queers, Move Back Home de 1995 , como "mediocre", diciendo que no estaban a la altura de los álbumes publicados durante el mismo período por los compañeros de la banda, específicamente My Brain Hurts de Screeching Weasel (1991), Dookie de Green Day (1994) y Love Is Dead de Mr. T Experience (1996). ^{[ 3 ] [ 16 ]}

En 2006, los Queers siguieron a otros artistas de Lookout! al rescindir sus cintas maestras y derechos de licencia del sello, invocando una cláusula en su contrato que citaba pagos de regalías atrasados. ^{[ 17 ]} Firmaron con Asian Man Records , que reeditó todos los álbumes de Lookout! de la banda en 2007, cada uno remezclado y remasterizado por Mass Giorgini en sus estudios Sonic Iguana en Lafayette, Indiana . Para su reedición, Beat Off recibió una nueva portada que incluía una fotografía diferente (también tomada por Julie #9) y nuevas notas escritas por Ben Weasel que ensalzaban las virtudes de la composición y autenticidad de King. ^{[ 11 ]} Este lanzamiento también añadió una versión de "My Old Man's a Fatso" de Angry Samoans , una toma descartada de las sesiones de Beat Off lanzada originalmente como la canción principal de un EP publicado por el sello independiente Woundup Records. ^{[ 18 ]}

Créditos de composición adaptados de las notas del álbum. ^[I]

Créditos adaptados de las notas del álbum. ^{[ 10 ] [ 11 ]} Aunque Dan Vapid aparece acreditado en el álbum por haber interpretado la guitarra y los coros, el productor Ben Weasel eliminó sus pistas de la mezcla final. ^{[ 7 ]}

Los maricas

• Joe Queer (Joe King) – voz principal, guitarra
• B-Face (Chris Barnard) – bajo , coros
• Dan Vapid (Dan Schafer) - guitarra, coros
• Dan Panic (Dan Sullivan) - batería

Producción

• Ben Weasel – productor
• Mass Giorgini – ingeniero de audio , ingeniero de mezcla ; remezcla y remasterización de la reedición de 2007.
• Mark Schwartz – ingeniero de audio, ingeniero de mezcla

Obra de arte

• Logotipo de Patrick Hynes – Beat Off
• Chris Appelgren – arte, diseño
• Julie #9 – fotografías de portada
• Skylar – diseño de la reedición de 2007

^ IEn el lanzamiento original de Lookout! Records deBeat Off, Joe King (también conocido como Joe Queer) aparece acreditado como autor de todas las pistas con las excepciones de "Teenage Gluesniffer", coescrita por Ben Weasel; "Half Shitfaced" y "All Screwed Up", coescritas por Chris "B-Face" Barnard; y "Mirage", que se acredita a "T. Hart". ^{[ 10 ]} El álbum recopilatorio de 1996 A Day Late and a Dollar Short acreditademode "Half Shitfaced" y "Too Many Twinkies" a Queer y Barnard, mientras que la recopilación de 1999 Later Days and Better Lays acredita otras versiones demo de estas pistas solo a Queer. ^{[ 13 ] [ 19 ]} La reedición de 2007 deBeat Offen Asian Man Records acredita las pistas como se indica en la lista de pistas anterior, pero atribuye erróneamente "Half Shitfaced" únicamente a Barnard y "Mirage" aTommy James(Tommy James and the Shondellsacreditan aRitchie Cordellcomo el autor de "Mirage"). ^{[ 11 ]}