Monasterio de Batalha

La iglesia es vasta y estrecha (22 m) en proporción a su altura (32,4 m). La nave fue elevada a su altura actual por el segundo arquitecto, Huguet, alterando las proporciones de la iglesia y dándole su aspecto actual. Su interior da una impresión sobria y austera por la ausencia de ornamentos y estatuas en la nave. Las bóvedas de crucería, sostenidas por pilares compuestos, están cerradas por claves ornamentadas . La luz entra en la iglesia a través de diez vidrieras del claristorio y los altos ventanales con tracería en las paredes laterales y el transepto, y a través de las dos filas de ventanas lanciformes en el coro. El coro se extiende en transeptos de dos tramos y consta de cinco capillas absidales , con la central sobresaliendo.

Batalha probablemente albergó el primer taller de vidrieras de Portugal. Este arte fue introducido en Portugal por artistas alemanes de las regiones de Franconia y Núremberg . Las vidrieras más antiguas datan de finales de la década de 1430. Sin embargo , las vidrieras ojivales manuelinas del coro datan de las décadas de 1520 y 1530 y fueron realizadas por maestros portugueses, entre ellos Francisco Henriques . Representan escenas de la vida de Jesús y María: la Visitación, la Epifanía, la Huida a Egipto y la Resurrección de Cristo.

El arquitecto Mateus Fernandes y su esposa están enterrados bajo una losa de mármol cerca del portal. La tumba del caballero Martim Gonçalves de Maçada, quien salvó la vida del rey durante la batalla de Aljubarrota, se encuentra cerca de la Capela do Fundador.

La Capilla del Fundador ( en portugués : Capela do Fundador ), de planta cuadrada, fue construida entre 1426 y 1434 por el arquitecto Huguet por encargo del rey Juan I para convertirse en el primer panteón real de Portugal. Representa una síntesis perfecta entre el gótico flamígero y el estilo perpendicular inglés, ya que Felipa de Lancaster había traído consigo a varios arquitectos ingleses. La capilla consta de tres tramos y un octógono central sostenido por ocho pilares, adornados con pináculos , que soportan arcos profundamente escalonados .

La tumba conjunta del rey Juan I de Portugal (fallecido en 1433) y su esposa Felipa de Lancaster (fallecida en 1415) se encuentra bajo la bóveda estrellada del octógono. Sus estatuas yacen ataviadas con sus insignias reales, con las manos entrelazadas (símbolo de las buenas relaciones entre Portugal e Inglaterra) y la cabeza apoyada sobre un cojín, bajo baldaquinos ricamente ornamentados. Sobre estos baldaquinos se encuentran los escudos de armas de las casas de Aviz y Lancaster, junto con las insignias de la Orden de la Jarretera . En la placa de la tumba se repiten los lemas del rey «Por bem» («para bien») y de la reina «Yl me plet» («estoy complacida»).

Este octógono está rodeado por un deambulatorio con bóvedas complejas. En el muro sur se alza una hilera de arcos empotrados con las tumbas de los cuatro hijos menores de Juan I, junto con sus esposas. De izquierda a derecha: Fernando el Santo Príncipe (soltero, murió prisionero en Fez en 1443; sus restos fueron recuperados y trasladados aquí en 1473); Juan de Reguengos , Condestable de Portugal (fallecido en 1442), con su esposa Isabel de Barcelos (fallecida en 1466); Enrique el Navegante (bajo un baldaquino, fallecido en 1460, soltero); y Pedro de Coímbra ( regente de Alfonso V, 1438-1448, muerto en la batalla de Alfarrobeira en 1449; sus restos fueron trasladados aquí en 1456) con su esposa Isabel de Urgell (fallecida en 1459).

Las tres tumbas de la pared oeste son copias de las tumbas originales del rey Alfonso V (r. 1438–1481), Juan II (r. 1481–1495) (vacías porque los soldados de Masséna desecharon los huesos) y su hijo y heredero, el príncipe Alfonso (que murió en un accidente a la edad de diecisiete años, antes que su padre).

Las Capillas Imperfeitas («Las Capillas Inacabadas») son un recordatorio de que el monasterio nunca se terminó. Forman una estructura octogonal independiente, adosada al coro de la iglesia (a través de un reverso) y accesible únicamente desde el exterior. Fueron encargadas en 1437 por el rey Eduardo de Portugal («Dom Duarte», fallecido en 1438) como segundo mausoleo real para él y sus descendientes. Sin embargo, solo él y su reina Leonor de Aragón están enterrados aquí (Leonor murió en el exilio en Toledo en 1445; sus restos fueron trasladados aquí en 1456).

El diseño original, iniciado por Huguet, fue modificado por arquitectos posteriores, especialmente por Mateus Fernandes (quien está enterrado en el interior de la iglesia). La rotonda octogonal cuenta con siete capillas hexagonales que irradian desde el centro. En las esquinas de las capillas se alzan los macizos contrafuertes inacabados que estaban destinados a sostener la bóveda. Estos pilares, diseñados por Diogo Boitac , están decorados con motivos manuelinos tallados en piedra.

El portal se eleva hasta quince metros de altura. Originalmente construido en estilo gótico, Mateus Fernandes lo transformó por completo en una obra maestra del estilo manuelino (terminada en 1509). Está decorado con una intrincada trama de suntuosos y estilizados motivos manuelinos: esferas armilares , ángeles alados, cuerdas, círculos, troncos de árboles, arcos en forma de trébol y floridas proyecciones. Este homenaje del rey Manuel I a su predecesor, el rey Eduardo, incluye su lema «Leauté faray tam yaserei » («Siempre seré leal»). Este lema se repite más de doscientas veces en los arcos, bóvedas y pilares de las capillas.

La logia renacentista , añadida alrededor de 1533, probablemente estaba destinada a los músicos. Se atribuye al arquitecto João de Castilho .

La Sala Capitular ( en portugués : Sala do Capitulo ) recuerda a los visitantes el motivo militar de la fundación del monasterio: una guardia de honor militar compuesta por dos centinelas vigila las tumbas de dos soldados desconocidos muertos en la Primera Guerra Mundial .

Esta sala cuadrada destaca especialmente por su bóveda estrellada, que carece de soporte central y abarca un espacio cuadrado de 19 metros de lado. Esta idea fue tan audaz para la época que se recurrió a prisioneros condenados a muerte para realizar la tarea. Se completó tras dos intentos fallidos. Se dice que, una vez retirados los últimos andamios, Huguet pasó la noche bajo la bóveda para acallar a sus críticos.

La vidriera renacentista del muro este data de 1508. Representa escenas de la Pasión y se atribuye a los pintores portugueses Maestro João y Francisco Henriques.

Claustro del Rey Juan I del Monasterio de Batalha

El Claustro Real ( en portugués : Claustro Real ) no formaba parte del proyecto original. Fue construido bajo la dirección del arquitecto Fernão de Évora entre 1448 y 1477. Su sobria apariencia exterior contrasta notablemente con el estilo gótico flamígero de la iglesia. La tracería tallada de estilo gótico (que incluye cuadrifolios , flores de lis y rosetas ) realizada por Huguet en el deambulatorio se combina armoniosamente con el estilo manuelino de las arcadas, añadidas posteriormente por Mateus Fernandes. Se alternan dos motivos diferentes: uno con la cruz de la Orden de Cristo y otro con armilares.

Las columnillas que sostienen estas intrincadas celosías están decoradas con motivos en espiral, armilares, flores de loto, ramas de zarza, perlas, conchas y vegetación exótica.

Situada en la esquina noroeste del Claustro Real , esta obra de Mateus Fernandes consta de una fuente y dos pilas más pequeñas en la parte superior, iluminadas por la luz que se filtra a través de la intrincada tracería de los arcos que la rodean.

Este sobrio claustro, contiguo al Claustro Real , fue construido en estilo gótico convencional con arcos apuntados dobles. Su construcción, a cargo del arquitecto Fernão de Évora, tuvo lugar en la segunda mitad del siglo XV. Contrasta con la ostentación manuelina del Claustro Real, de mayor tamaño . Las claves de bóveda ostentan los escudos de armas de D. Duarte I y Afonso V.