Bárbara Dennerlein

Dennerlein nació y creció en Múnich , Alemania. ^{[ 1 ]} Comenzó a tocar el órgano a los 11 años ^{[ 1 ]} después de recibir un pequeño instrumento Hohner por Navidad. Su abuelo la animó a aprender un instrumento musical, y sus padres eran aficionados al jazz. ^{[ 3 ]} Tomó clases formales durante dos años con Paul Greisl, quien tenía un Hammond B-3 . Inmediatamente se interesó por el instrumento y por el hecho de que tuviera un pedalier de bajos, a diferencia de su Hohner. Después de buscar un poco, ya que el instrumento estaba fuera de producción, adquirió su propio Hammond a los 13 años de sus padres. ^{[ 3 ]}

Comenzó a dar conciertos a los 14 años, ^{[ 4 ]} y al año siguiente tocó por primera vez en un club de jazz. ^{[ 2 ]} Cuando dirigía sus propias bandas, Dennerlein solía ser la música más joven del grupo y aprendió a colaborar con músicos más experimentados. Su reputación local como el "Tornado del Órgano de Múnich" se extendió tras sus primeras apariciones televisivas en 1982. ^{[ 5 ]}

Cuando se publicó su tercer LP , Bebab , Dennerlein fundó su propio sello discográfico en 1985 ^{[ 2 ]} y asumió sus propias funciones de gestión, porque sentía que no tenía suficiente apoyo de su sello existente ni de Hammond, quien quería promocionar modelos digitales más recientes en lugar del B-3 que ella usaba. ^{[ 6 ]} Recibió dos premios de la crítica discográfica alemana por álbumes autoproducidos. ^{[ 2 ]} Posteriormente, realizó tres grabaciones para Enja Records ^{[ 1 ]} y tres para Verve Records . En estas grabaciones trabajó con Ray Anderson , Randy Brecker , Dennis Chambers , Roy Hargrove , Mitch Watkins y Jeff "Tain" Watts . ^{[ 2 ]}

Dennerlein modificó una pedalera de Hammond para disparar muestras de un bajo acústico y, impresionada con los resultados, decidió modificar los teclados para reproducir también samplers . ^{[ 7 ]} Sus actuaciones incluyen presentaciones en solitario, así como quintetos (por ejemplo, su banda "Bebab"). En ambos casos, utiliza tecnología MIDI ^{[ 1 ]} y disparadores integrados en pedales y teclados para activar sintetizadores y muestras. ^{[ 7 ]}

Después de varios proyectos y de tocar con músicos poco convencionales, como Friedrich Gulda , ^{[ 5 ]} Dennerlein comenzó a tocar el órgano de tubos en 1994. Desde 2003, también ha desarrollado proyectos de jazz con orquestas sinfónicas , incluyendo una colaboración con la Orquesta Filarmónica de Berlín en el órgano Karl Schuke . ^{[ 8 ]}

Dennerlein afirma haber sido influenciada principalmente por el jazz y no haber estado inicialmente interesada en la música clásica o sacra, aunque esta era y sigue siendo popular en Alemania. ^{[ 4 ]} Nunca se ha mostrado entusiasta con la teoría musical formal, prefiriendo aprender a través de la improvisación. ^{[ 9 ]} Sin embargo, también ha dicho que su principal influencia del jazz es la capacidad de mezclar otros estilos musicales a su antojo, afirmando: «Para mí, el jazz es sinónimo de libertad. Libertad de prejuicios y discriminación». ^{[ 8 ]}

El primer álbum de Dennerlein incluyó cuatro piezas propias. Sus composiciones varían desde esquemas de blues tradicionales, baladas románticas y melancólicas hasta composiciones con ritmos marcados por el tempo, con elementos de swing , bebop , funk y ritmos latinos . ^{[ 10 ]} Los tempos rápidos y las figuras rítmicas que utiliza en sus interpretaciones de estándares conocidos, y en muchas de sus propias composiciones, requieren un rápido manejo de los pedales de bajo, aunque ha utilizado bajistas para grabaciones con el fin de mostrar técnicas como el slap bass , que no se puede tocar con pedales. ^{[ 11 ]} Dennerlein a menudo utiliza cambios de compás (por ejemplo, de 3/4 a 4/4), así como cambios armónicos poco convencionales para añadir expresividad a sus composiciones. ^{[ 10 ]}

• Enstice, Wayne; Stockhouse, Janis (2004). Jazzwomen: Conversations with Twenty-one Musicians, Volume 1. Indiana University Press. ISBN 9780253344366.