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Ballet blanco

Escena de Les Sylphides Un ballet blanc ( del francés: [ balɛ blɑ̃ ] , del francés : 'ballet blanco') es una escena en la que la bailarina y el cuerpo de ballet femenino visten ...

Escena de Les Sylphides

Un ballet blanc ( del francés: [ balɛ blɑ̃ ] , del francés : 'ballet blanco') es una escena en la que la bailarina y el cuerpo de ballet femenino visten vestidos o tutús blancos . [ 1 ] Típicos del estilo romántico del ballet del siglo XIX, los ballets blancs suelen estar poblados por fantasmas, dríades, náyades, doncellas encantadas, hadas y otras criaturas y espíritus sobrenaturales. [ 2 ] [ 3 ]

Historia

Un precursor del género fue el Ballet de las Monjas , un episodio del acto 3 de la ópera Robert le Diable de Giacomo Meyerbeer . Los fantasmas de monjas de clausura que, en vida, fueron infieles a sus votos son invocados desde sus tumbas para tentar al héroe, Robert, con baile, juego, bebida y amor. [ 4 ] Coreografiado por Filippo Taglioni y presentado por primera vez en París en noviembre de 1831, fue protagonizado por su hija, Marie Taglioni, como Helena, la abadesa del convento en ruinas de Santa Rosalía. El vestuario en las producciones modernas suele consistir en vestidos blancos con fajas y tocados negros.

Al año siguiente, en 1832, Marie Taglioni apareció en el papel principal de La Sylphide , la historia de una ninfa del bosque (una sílfide) que tienta a un granjero escocés, James, a abandonar a su amada campesina y seguirla al bosque en busca de una belleza etérea. Los historiadores de la danza consideran esta obra, como el primer ballet blanco propiamente dicho , el inicio del movimiento romántico en el ballet. [ 5 ]

El nombre del género deriva del traje blanco diseñado por Eugène Lami para Taglioni, que se convirtió en el atuendo característico de las bailarinas de la escuela académica. La falda del tutú romántico tiene un diseño que llega hasta la mitad de la pantorrilla o hasta el tobillo. [ 6 ] A pesar de la introducción de elementos románticos de espíritus de otro mundo, la danza en La Sylphide era de la escuela puramente clásica. [ 7 ]

Fantasmas, espectros, sombras, espíritus y otros seres elementales dominaron los escenarios de ballet durante décadas después de La Sylphide . Famosos ballets blancos se representaron en el acto 2 de Giselle (1842), en los actos 2 y 4 de El lago de los cisnes (1877/1895), en el acto 3 de La Bayadère (1877) y en el acto 1 de El cascanueces (1892).

En las producciones modernas, las bailarinas en las escenas junto al lago de El lago de los cisnes y la escena del Reino de las Sombras de La Bayadère a veces usan tutús cortos y clásicos en lugar de los tradicionales vestidos de ballet hasta la pantorrilla o los tobillos, pero el efecto visualmente impactante del ballet blanco permanece intacto. En 1908, Michel Fokine revivió el género en un ballet con música de Frédéric Chopin que tituló Chopiniana . Cuando una versión revisada fue presentada en París en 1909 por los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev , recibió el título más romántico de Les Sylphides . [ 8 ] Ha permanecido como un elemento básico popular del repertorio de ballet durante el último siglo y más.

Referencias

  1. Cyril W. Beaumont, Diccionario francés-inglés de términos técnicos utilizados en el ballet clásico (Londres: Beaumont, 1959), pág. 4.
  2. Ivor Guest, El ballet romántico en París (Alton, Hampshire: Dance Books, 2008).
  3. Nikiforova, Larisa; Vasileva, Anastasia; de Miasnikov, Mayumi Sakamoto (15 de abril de 2023). «Bailarines Negros y Ballet Blanco: Caso de Cuba» . Artes . 12 (2): 81. doi : 10.3390/arts12020081 . ISSN 2076-0752 . 
  4. "Robert le Diable," en The New Kobbé Opera Book , 11.ª ed., editado por el conde de Harewood y Antony Pettie (Nueva York: Putnam's, 2000), pág. 466.
  5. Horst Koegler , "Sylphide, La," en The Concise Oxford Dictionary of Ballet , 2.ª ed. (Oxford University Press, 1982).
  6. Edgar Degas solía representar un tutú de campana hasta la rodillaen sus pinturas de bailarinas de ballet parisinas de la década de 1870. Véase Richard Kendall, Degas Dancers (Nueva York: Universe/Vendome, 1996).
  7. Beaumont, Diccionario francés-inglés (1959), pág. 4.
  8. George Balanchine y Francis Mason, 101 historias de los grandes ballets (Nueva York: Doubleday, 1954), passim .
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