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Valores del diseño arquitectónico

Los valores del diseño arquitectónico constituyen una parte importante de lo que influye en los arquitectos y diseñadores al tomar sus decisiones de diseño. Sin embargo, no siem...

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Los valores del diseño arquitectónico constituyen una parte importante de lo que influye en los arquitectos y diseñadores al tomar sus decisiones de diseño. Sin embargo, no siempre se ven influenciados por los mismos valores e intenciones. Los valores e intenciones difieren entre los distintos movimientos arquitectónicos , así como entre las diferentes escuelas de arquitectura y diseño y entre los propios arquitectos y diseñadores . [ 1 ]

Las diferencias en valores e intenciones están directamente relacionadas con el pluralismo en los resultados de diseño que existen en la arquitectura y el diseño. También son un factor determinante en la forma en que un arquitecto o diseñador se relaciona con sus clientes.

Los distintos valores de diseño suelen tener una larga trayectoria y se encuentran presentes en numerosos movimientos de diseño. La influencia que cada valor ha ejercido sobre los movimientos de diseño y los diseñadores individuales ha variado a lo largo de la historia.

Valores de diseño estético

La expansión de ideas y vocabularios de diseño arquitectónico e industrial que tuvo lugar durante el siglo pasado ha creado una realidad estética diversa dentro de estos dos dominios. Esta realidad estética pluralista y diversa se ha creado típicamente dentro de diferentes movimientos de diseño arquitectónico e industrial tales como: Modernismo , Posmodernismo , Deconstructivismo , Postestructuralismo , Neoclasicismo , Nuevo Expresionismo, Supermodernismo, etc. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Todas estas realidades estéticas representan una serie de valores estéticos divergentes, además de diferencias en valores y teorías generales que se encuentran dentro de estos movimientos. [ 4 ] Algunas de las distinciones estilísticas que se encuentran en estas diversas realidades estéticas reflejan profundas diferencias en valores y pensamiento de diseño, [ 4 ] pero este no es el caso para todas las distinciones estilísticas, ya que algunas distinciones estilísticas se basan en pensamientos y valores similares.

Estos valores estéticos y sus diversas expresiones estéticas reflejan, en cierta medida, el desarrollo que ha tenido lugar en la comunidad artística. Además, se han producido cambios más generales en las sociedades occidentales, debido al desarrollo tecnológico, las nuevas realidades económicas, los cambios políticos, etc. Sin embargo, estas diversas expresiones estéticas también reflejan la expresión personal de arquitectos y diseñadores industriales, basada en su tendencia a experimentar con la forma, los materiales y el ornamento para crear nuevos estilos y vocabularios estéticos. Los cambios en los estilos y expresiones estéticas han sido, y siguen siendo, tanto sincrónicos como diacrónicos, ya que diferentes estilos estéticos se producen y promueven simultáneamente. [ 4 ]

Diversos valores que no pueden clasificarse como valores de diseño estético han influido en el desarrollo de la realidad estética, además de contribuir a la realidad estética pluralista que caracteriza la arquitectura y el diseño industrial contemporáneos.

Valores de diseño estético, contiene siete valores.

Aspectos artísticos y autoexpresión

Se caracteriza por la creencia de que la autoexpresión individual —o el yo espiritual interior y la imaginación creativa, los recursos internos y la intuición— deben utilizarse y/o servir de base al diseñar. [ 5 ] Estos sentimientos están estrechamente vinculados a una serie de valores artísticos presentes en movimientos como el expresionismo y el arte de vanguardia . [ 6 ] [ 7 ] Por lo tanto, este valor del diseño está estrechamente relacionado con las formas y la expresión abstractas, la libertad creativa personal, el elitismo y la preeminencia social.

El espíritu de la época valor del diseño

Este valor de diseño se basa en la concepción de que cada época posee un espíritu o conjunto de actitudes compartidas que deben aprovecharse al diseñar. El espíritu de la época denota el clima intelectual y cultural de una era particular, [ 8 ] que puede vincularse a la experiencia de una determinada cosmovisión, un sentido del gusto, una conciencia colectiva y un inconsciente colectivo. [ 5 ] Así, la «expresión formal», presente en cierta medida en el ambiente de una época y de cada generación, debe generar un estilo estético que exprese la singularidad propia de ese tiempo. [ 9 ]

El valor del diseño basado en la honestidad estructural, funcional y material

La honestidad estructural está vinculada a la noción de que una estructura debe mostrar su propósito “verdadero” y no ser decorativa, etc. [ 9 ] La honestidad funcional está vinculada a la idea de que la forma de un edificio o producto debe moldearse en función de su función prevista, a menudo conocida como “ la forma sigue a la función ”. La honestidad material implica que los materiales deben usarse y seleccionarse en función de sus propiedades, [ 10 ] y que las características de un material deben influir en la forma para la que se usa. [ 11 ] Por lo tanto, un material no debe usarse como sustituto de otro, ya que esto subvierte las propiedades “verdaderas” del material y es “engañar” al espectador. [ 12 ]

El valor del diseño simple y minimalista

Este valor de diseño se basa en la idea de que las formas simples , es decir, la estética sin adornos considerables, la geometría simple, las superficies lisas, etc., representan formas que son más fieles al arte “real” y representan la sabiduría “popular”. [ 13 ] [ 14 ] Este valor de diseño implica que cuanto más culta es una persona, más desaparece la decoración. Además, está vinculado a la noción de que las formas simples liberarán a las personas del desorden cotidiano, contribuyendo así a la tranquilidad y el descanso. [ 15 ]

Valor de la naturaleza y del diseño orgánico

Este valor de diseño se basa en la idea de que la naturaleza (es decir, todo tipo de organismos vivos, leyes numéricas, etc.) puede proporcionar inspiración, pistas funcionales y formas estéticas que los arquitectos y diseñadores industriales deberían utilizar como base para sus diseños. [ 16 ] [ 17 ] Los diseños basados ​​en este valor tienden a caracterizarse por curvas fluidas, líneas asimétricas y formas expresivas. Este valor de diseño se puede resumir en «la forma sigue al flujo» o «desde la colina» en contraposición a «en la colina». [ 17 ]

El valor estético clásico, tradicional y vernáculo del diseño

Este valor se basa en la creencia de que un edificio y un producto deben diseñarse a partir de principios atemporales que trasciendan diseñadores, culturas y climas particulares. [ 5 ] Implícita en este valor de diseño está la idea de que, si se utilizan estas formas, el público apreciará la belleza atemporal de una estructura y comprenderá de inmediato cómo usar un edificio o producto determinado. [ 18 ] Este valor de diseño también está vinculado a las diferencias regionales, como el clima variable, etc., y a las culturas folclóricas, lo que crea expresiones estéticas distintivas. [ 19 ]

El valor del diseño regionalista

Este valor de diseño se basa en la creencia de que los edificios —y, en cierta medida, los productos— deben diseñarse de acuerdo con las características particulares de un lugar específico. [ 19 ] Además, está vinculado al objetivo de lograr armonía visual entre un edificio y su entorno, así como la continuidad en un área determinada. [ 20 ] En otras palabras, busca crear una conexión entre las formas arquitectónicas del pasado y del presente. Finalmente, este valor también suele estar relacionado con la preservación y la creación de la identidad regional y nacional. [ 21 ]

valores del diseño social

Muchos arquitectos y diseñadores industriales tienen una fuerte motivación para servir al bien público y a las necesidades de la población usuaria. [ 22 ] Además, la conciencia social y los valores sociales dentro de la arquitectura y el diseño reflejan, en cierta medida, la importancia que se les da a estos valores en la sociedad en general.

Los valores sociales pueden tener un impacto estético, pero estos aspectos no se explorarán, ya que el principal impacto estético en el diseño se ha tratado en las secciones anteriores. Los valores sociales del diseño a veces entran en conflicto con otros valores del diseño. Este tipo de conflicto puede manifestarse entre diferentes movimientos de diseño, pero también puede ser la causa de conflictos dentro de un mismo movimiento. Se puede argumentar que los conflictos entre valores sociales y otros valores del diseño a menudo representan el debate constante entre el racionalismo y el romanticismo, común en la arquitectura y el diseño industrial. [ 23 ]

La categoría Valores de Diseño Social consta de cuatro valores de diseño.

El valor del diseño del cambio social

Este valor de diseño puede describirse como un compromiso para mejorar la sociedad a través de la arquitectura y el diseño industrial. [ 24 ] [ 25 ] Este valor de diseño está estrechamente vinculado y asociado con movimientos políticos y programas de construcción subsiguientes. [ 26 ] Los arquitectos y diseñadores industriales comprometidos con el valor del diseño para el cambio social a menudo ven su trabajo como una herramienta para transformar el entorno construido y a quienes lo habitan. [ 27 ]

El valor del diseño de consulta y participación

Este valor de diseño se basa en la creencia de que es beneficioso involucrar a las partes interesadas en el proceso de diseño . [ 27 ] Este valor está conectado a la creencia de que la participación del usuario conduce a:

  1. Satisfacer las necesidades sociales y hacer un uso eficaz de los recursos. [ 27 ]
  2. Influencia en el proceso de diseño, así como conciencia de las consecuencias, etc. [ 27 ] [ 28 ]
  3. Proporcionar información relevante y actualizada para los diseñadores. [ 27 ] [ 29 ]

El valor del diseño de prevención del delito

Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede ser manipulado para reducir los niveles de delincuencia, [ 30 ] lo cual se intenta lograr a través de tres estrategias principales que son:

  1. Espacio defendible. [ 31 ] [ 32 ]
  2. Prevención del delito mediante el diseño ambiental. [ 32 ]
  3. Prevención situacional del delito. [ 32 ] [ 33 ]

El valor del diseño del "Tercer Mundo"

Esto se basa en el deseo de ayudar a los países en desarrollo a través de la arquitectura y el diseño (es decir, una respuesta a las necesidades de los pobres y desamparados del Tercer Mundo ). [ 34 ] [ 35 ] Este valor de diseño implica que las circunstancias sociales y económicas del Tercer Mundo requieren el desarrollo de soluciones especiales, distintas de las que los mismos arquitectos y diseñadores industriales recomendarían para el mundo desarrollado. [ 36 ] [ 37 ]

valores de diseño ambiental

El siglo XX se caracterizó por el resurgimiento de los valores ambientales en las sociedades occidentales. La preocupación por el medio ambiente no es nueva y se ha manifestado en diversos grados a lo largo de la historia, arraigándose en varias perspectivas, entre ellas la gestión de los ecosistemas para obtener recursos sostenibles (desarrollo sostenible) y la idea de que todo en la naturaleza posee un valor intrínseco (protección y conservación de la naturaleza). Generalmente, detrás de estas ideas subyacen los conceptos de responsabilidad ambiental y la creencia de que la generación actual tiene obligaciones con las generaciones futuras. [ 18 ] [ 38 ]

Los problemas y desafíos ambientales de los siglos XIX y XX propiciaron un desarrollo en el que los valores ambientales adquirieron importancia en algunos sectores de las sociedades occidentales. Por lo tanto, no sorprende que estos valores también se encuentren entre arquitectos y diseñadores industriales. El enfoque en el diseño ambiental se ha caracterizado por el redescubrimiento y el desarrollo de muchas habilidades y técnicas “antiguas”. Además, la incorporación de nuevas tecnologías que abordan las preocupaciones ambientales es una característica importante del enfoque ambiental presente en arquitectos y diseñadores industriales. Estos enfoques, bastante diferentes entre sí, de la tecnología de construcción y productos ambientales se ilustran con el desarrollo de la arquitectura ambiental de alta tecnología , y dentro del movimiento ambiental más “tradicional” se encuentra la arquitectura ecológica. [ 39 ]

La tecnología ambiental, junto con los nuevos valores ambientales, han afectado el desarrollo de las ciudades en todo el mundo. Muchas ciudades han comenzado a formular e implementar "ecorregulaciones relativas a los recursos renovables, el consumo de energía, los edificios enfermos, los edificios inteligentes, los materiales reciclados y la sostenibilidad". [ 39 ] Esto puede no ser sorprendente, ya que aproximadamente el 50% de todo el consumo de energía en Europa y el 60% en EE. UU. está relacionado con la construcción. [ 39 ] Sin embargo, las preocupaciones ambientales no se limitan al consumo de energía; las preocupaciones ambientales adoptan diversas perspectivas en general, lo que se refleja en el enfoque que se encuentra entre los arquitectos y diseñadores industriales.

La categoría de valores de diseño ambiental consta de tres valores de diseño.

Verde y sostenibilidad

Este valor se basa en la creencia de que un diseño de edificios sostenible y/o respetuoso con el medio ambiente es beneficioso para los usuarios, la sociedad y las generaciones futuras. [ 40 ] Los conceptos clave dentro de este valor de diseño son: conservación de energía, gestión de recursos, reciclaje, economía circular, materiales libres de tóxicos, etc. [ 18 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]

Reutilización y modificación

Esto se basa en la creencia de que los edificios existentes, y en cierta medida los productos, pueden utilizarse continuamente mediante actualizaciones. [ 44 ] Dentro de este valor existen dos escuelas de pensamiento distintas con respecto a la estética: una se centra en los nuevos elementos que se subliman a una estética general, y la otra aboga por el contraste estético, la dicotomía e incluso la disonancia entre lo antiguo y lo nuevo. [ 45 ]

Salud

Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede contribuir a garantizar un entorno de vida saludable . [ 46 ] [ 47 ] Este valor de diseño incorpora principios como: los edificios deben ser independientes; los emplazamientos deben distribuirse para maximizar la cantidad de luz solar que llega a cada estructura. [ 46 ] Asimismo, se hace hincapié en la construcción orientada a la salud y la reducción de emisiones tóxicas mediante la selección de materiales adecuados. [ 48 ]

Valores de diseño tradicionales

Tanto en la arquitectura como en el diseño industrial existe una larga tradición de inspirarse en elementos de diseño de edificios y productos existentes, y de reutilizarlos. Esto ocurre incluso si muchos arquitectos y diseñadores industriales argumentan que su principal objetivo es crear soluciones de diseño nuevas e innovadoras. Algunos arquitectos y diseñadores industriales se han inspirado abiertamente en las tradiciones constructivas y de productos existentes, llegando incluso a utilizar esta inspiración como base principal para sus diseños.

Esta tradición de diseño cuenta con una larga historia, reflejada en las numerosas etiquetas asociadas a ella, como Clasicismo , Arquitectura Vernácula, Restauración y Conservación, entre otras. Además, como se indicó en la sección anterior sobre «Estética Clásica, Tradicional y Vernácula», un elemento clave de esta tradición es la reutilización y la inspiración en elementos y estilos estéticos ya existentes. Sin embargo, el enfoque tradicional también implica otros aspectos, como la funcionalidad, la preservación de las tradiciones constructivas existentes, así como de edificios y productos individuales.

La categoría Valores de Diseño Tradicional, que consta de tres valores distintos.

El valor del diseño basado en la tradición

Esto se basa en la creencia de que los “diseños” tradicionales son la tipología y el modelo preferido para edificios y productos, porque “crean” diseños atemporales y “funcionales”. [ 49 ] Dentro de este valor de diseño existen tres estrategias principales:

  1. Tradicionalista/regionalista crítico, es decir, interpretar las tipologías y plantillas tradicionales y aplicarlas en un vocabulario moderno abstracto. [ 50 ]
  2. Los revivalistas, es decir, aquellos que se adhieren a la forma tradicional más literal. [ 50 ]
  3. Contextualistas que utilizan formas históricas cuando el entorno lo “exige”. [ 50 ]

El valor del diseño de la restauración y la conservación

Esto se basa en el compromiso de preservar lo mejor de los edificios y productos para las generaciones futuras. [ 45 ] [ 51 ] Este valor de diseño tiende a representar la restauración de un edificio o producto a su diseño original y generalmente se fundamenta en tres perspectivas. [ 52 ] Estas son:

  1. Una perspectiva arqueológica (es decir, la preservación de edificios y productos de interés histórico). [ 51 ]
  2. Una perspectiva artística, es decir, un deseo de preservar algo bello. [ 51 ]
  3. Una perspectiva social (es decir, un deseo de aferrarse a lo familiar y reconfortante). [ 51 ]

El valor del diseño vernáculo

Este valor se basa en la creencia de que una vida sencilla y su diseño, estrechamente vinculados a la naturaleza, son superiores a la modernidad. [ 53 ] [ 54 ] El valor del diseño vernáculo incluye conceptos clave como:

  1. Revitalizar la tradición (es decir, evocar la lengua vernácula).
  2. Reinventar la tradición, es decir, la búsqueda de nuevos paradigmas.
  3. Extender la tradición, es decir, utilizar la lengua vernácula de forma modificada.
  4. Reinterpretar la tradición, es decir, el uso de modismos contemporáneos. [ 55 ]

Valores de diseño basados ​​en el género

Estos valores de diseño están estrechamente vinculados al movimiento feminista y a las teorías desarrolladas durante los siglos XIX y XX. [ 56 ] [ 57 ] Los valores de diseño basados ​​en el género están relacionados con tres principios que se encuentran en la arquitectura y el diseño industrial, [ 58 ] que son:

  1. Diferencias de género relacionadas con la crítica y la reconstrucción de la práctica y la historia arquitectónicas. [ 59 ]
  2. La lucha por la igualdad de acceso a la formación, los empleos y el reconocimiento en arquitectura y diseño. [ 59 ]
  3. El enfoque en las teorías basadas en el género para el entorno construido, el discurso arquitectónico y los sistemas de valores culturales. [ 59 ]

Los diseñadores que se adhieren a los valores de diseño basados ​​en el género suelen centrarse en crear edificios que no presenten las mismas barreras que experimentan los niños, los padres y las personas mayores en gran parte del entorno construido. [ 57 ] También implica un enfoque en una estética considerada más «femenina» que la estética «masculina» que suelen crear los diseñadores varones.

El valor del diseño económico

Muchos arquitectos y diseñadores industriales suelen temer el aspecto financiero y comercial de la práctica de la arquitectura y el diseño industrial, ya que su enfoque suele estar orientado a lograr una calidad de diseño exitosa en lugar de alcanzar expectativas económicas exitosas. [ 60 ] [ 61 ]

Esta es la base de un valor de diseño que puede caracterizarse como «voluntarismo» o «ética de taller participativo». [ 62 ] Este valor es común entre arquitectos y diseñadores en ejercicio. El valor del «voluntariado» se fundamenta en la creencia de que la buena arquitectura y el buen diseño requieren un compromiso que va más allá del tiempo preestablecido, el presupuesto del contable y el horario normal. [ 63 ] Implícitos en el valor del «voluntariado» están presentes elementos de la siguiente afirmación:

  1. Los mejores trabajos de diseño provienen de oficinas o diseñadores individuales que están dispuestos a trabajar horas extras (a veces sin remuneración) en aras del resultado del diseño. [ 63 ]
  2. Rara vez es posible lograr una buena arquitectura y diseño dentro de los honorarios ofrecidos por los clientes. [ 63 ]
  3. Los arquitectos y diseñadores deberían preocuparse lo suficiente por los edificios o productos como para mantener altos estándares de diseño independientemente del pago ofrecido. [ 63 ]

El valor del diseño "voluntario" puede verse como una reacción y un rechazo a la influencia y el control del cliente sobre el proyecto de diseño.

El valor del diseño novedoso

En la arquitectura y el diseño industrial contemporáneos, es común encontrar un énfasis en la creación de soluciones de diseño novedosas. Este énfasis suele ir acompañado de una falta de énfasis igualmente común en el estudio de la idoneidad de cualquier solución de diseño ya existente. [ 64 ]

El valor del diseño novedoso tiene raíces históricas que se remontan a los primeros movimientos de diseño como el Modernismo , con su énfasis en “empezar desde cero”. [ 65 ] La celebración de soluciones de diseño originales y novedosas es considerada por muchos diseñadores y académicos del diseño como uno de los aspectos principales de la arquitectura y el diseño. Este valor del diseño se manifiesta a menudo a través de los métodos de trabajo de los diseñadores. Algunos arquitectos y diseñadores con su énfasis en la “gran idea” tendrán la tendencia a aferrarse a ideas y temas de diseño principales, incluso si estos temas e ideas se enfrentan a desafíos insuperables. [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] Sin embargo, el énfasis en la novedad del diseño también está asociado con el progreso y las nuevas soluciones de diseño que, sin este énfasis, no verían la luz del día.

El valor de la novedad en el diseño no está generalmente aceptado ni en la arquitectura ni en el diseño. Esto se evidencia en el debate arquitectónico sobre si los edificios deben armonizar con el entorno en el que se ubican o no. [ 69 ] De igual modo, se debate si la arquitectura debe basarse en la topología y los estilos de diseño tradicionales, es decir, la arquitectura clásica y vernácula, o si debe ser una expresión de su tiempo. Estas mismas cuestiones se observan en el ámbito del diseño industrial, donde se ha debatido si el diseño retro debe aceptarse o no como un buen diseño.

Valores del diseño matemático y científico

El movimiento que busca fundamentar el diseño arquitectónico en la comprensión científica y matemática comenzó con la obra pionera de Christopher Alexander en la década de 1960, *Notas sobre la síntesis de la forma* . Otros autores se sumaron, especialmente en investigaciones sobre la forma a escala urbana, lo que dio lugar a importantes avances como la *Sintaxis espacial* de Bill Hillier y el trabajo de Michael Batty sobre el análisis espacial . En arquitectura, la obra en cuatro volúmenes * La naturaleza del orden* de Alexander resume sus resultados más recientes. Una teoría arquitectónica alternativa basada en leyes científicas, como por ejemplo *Una teoría de la arquitectura*, compite actualmente con las teorías puramente estéticas más comunes en el ámbito académico de la arquitectura. Este conjunto de trabajos puede considerarse un equilibrio y, a menudo, un cuestionamiento de los movimientos de diseño que se basan principalmente en la estética y la novedad. Al mismo tiempo, los resultados científicos que determinan este enfoque verifican las tradiciones tradicionales y vernáculas de una manera que la mera apreciación histórica no puede.

Se ofrece una nueva explicación a los problemas sociales y ambientales, basándose en fenómenos biológicos y en la interacción de grupos e individuos con su entorno construido. La nueva disciplina de la biofilia, desarrollada por E. O. Wilson, desempeña un papel fundamental en la explicación de la necesidad humana de un contacto íntimo con las formas naturales y los seres vivos. Esta comprensión de la conexión entre los seres humanos y el entorno biológico proporciona una nueva perspectiva sobre la necesidad del diseño ecológico . La extensión del fenómeno biofílico a los entornos artificiales sugiere una necesidad correspondiente de estructuras construidas que incorporen los mismos preceptos que las estructuras biológicas. Estas cualidades matemáticas incluyen formas fractales, escala, simetrías múltiples, etc. Stephen R. Kellert, en su obra " Hipótesis de la biofilia " , y Nikos Salingaros y otros autores, en el libro "Diseño biofílico", desarrollan y amplían la idea original de Wilson.

Véase también

Lecturas adicionales

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  • DISEÑO BIÓFICO: TEORÍA, CIENCIA Y PRÁCTICA PARA DAR VIDA A LOS EDIFICIOS, editado por Stephen R. Kellert, Judith Heerwagen y Martin Mador (John Wiley, Nueva York, 2008). ISBN 978-0-470-16334-4
  • LERA, SG (1980). Los valores de los diseñadores y la evaluación de los diseños . Tesis doctoral, Departamento de Investigación en Diseño. Londres, Royal College of Art.
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Referencias

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