Prerrafaelitas americanos

Los prerrafaelistas estadounidenses fueron un movimiento de pintores paisajistas que se desarrolló en Estados Unidos a mediados del siglo XIX. Recibieron su nombre por su conexión con la Hermandad Prerrafaelita y por la influencia de John Ruskin en sus miembros. El pintor Thomas Charles Farrer lideró el movimiento y muchos de sus miembros eran abolicionistas activos . Su trabajo conjunto duró poco y el movimiento se había disuelto en su mayor parte en 1870.

Los prerrafaelistas estadounidenses utilizaron un estilo vívido y realista y, a diferencia de sus homólogos ingleses, evitaron las pinturas figurativas en favor de los paisajes y las naturalezas muertas . Los prerrafaelistas estadounidenses promovieron las naturalezas muertas y los escenarios naturales para las pinturas en la década de 1860. ^{[2] : 96}

La influencia del crítico de arte inglés John Ruskin en el arte de los Estados Unidos comenzó con la publicación de su primer volumen de Modern Painters en 1843. El énfasis de Ruskin en la pintura al aire libre y la pintura del natural tocó la fibra sensible de los ideales trascendentalistas estadounidenses . ^{[3] [1] : 44} Modern Painters fue leído ampliamente por pintores y críticos como Ralph Waldo Emerson y Charles Eliot Norton . ^{[3] [4]} Según el artista Worthington Whittredge , Modern Painters estaba "en la mano de cada pintor de paisajes". ^{[5] : 151} Pequeñas revistas de exposiciones como The Crayon , ^{[2] : 82} publicada por primera vez por William James Stillman en 1855, ^{[6] : 351} popularizaron el arte de la Hermandad Prerrafaelita .

Después de un viaje a Inglaterra, Stillman se unió a un grupo de artistas que se reunían en la casa de Henry Kirke Brown en Brooklyn . Juntos, se los conocía como "los prerrafaelitas estadounidenses". ^{[2] : 84} Comisariada por Augustus Ruxton y William Michael Rossetti , una exposición estadounidense de arte británico en Nueva York en 1857 difundió aún más los ideales del arte prerrafaelita, ^{[2] : 85} con obras como Fragmentos de los Alpes del propio Ruskin . ^[3]

Cuando el pintor Thomas Charles Farrer se mudó de Inglaterra a los EE. UU. en 1860, trajo nueva vida al movimiento. Farrer se había formado con el propio Ruskin en el Working Men's College de Londres. ^{[2] :  89} El 27 de enero de 1863, él y seis amigos formaron la Asociación para el Avance de la Verdad en el Arte. ^{[6] : 352} The Crayon había dejado de publicarse, por lo que la Asociación comenzó la revista mensual The New Path , que se publicó desde mayo de 1863 hasta diciembre de 1865. ^{[2] : 90}

Abarcando desde la pintura hasta la arquitectura, The New Path a menudo publicaba ensayos críticos de artistas como Erastus Dow Palmer y generalmente apoyaba las obras detalladas y "veraces" favorecidas por los prerrafaelitas y Ruskin. ^{[6] :  353} Los críticos de arquitectura y arte Peter B. Wight y Russell Sturgis fueron algunos de los principales contribuyentes. ^{[6] : 353} Aunque muchos de los prerrafaelistas estadounidenses habían sido miembros del movimiento de la Escuela del Río Hudson , rechazaron sus paisajes idealizados. ^{[7] :  6} Conocido por su crítica mordaz y cortante, The New Path criticó a pintores como Albert Bierstadt por sus paisajes que defendían las creencias del destino manifiesto de EE. UU . ^[8]

Después de que The New Path dejara de publicarse, el movimiento se desmoronó en 1870, ^[9] en parte debido a la agitación de la Guerra Civil estadounidense . Las exigentes exigencias de la pintura al aire libre también empujaron a muchos prerrafaelistas estadounidenses a pasarse a otros estilos de pintura. Por ejemplo, William Trost Richards se convirtió en pintor de marinas en su etapa posterior. ^{[7] : 14}

Al igual que el movimiento prerrafaelita inglés, los prerrafaelistas estadounidenses exhibieron altos niveles de acabado y detalle en sus pinturas, con atención a la representación natural y los temas. Se dice que William Stillman una vez pasó tres meses pintando una violeta en el primer plano de una de sus pinturas. ^{[2] : 84–85} De manera similar, los prerrafaelistas a menudo criticaron a artistas como Albert Bierstadt por no realizar suficientes estudios antes de ejecutar sus pinturas: reprendieron a Bierstadt por The Rocky Mountains, Lander's Peak diciendo: "veinte veces el estudio que el artista le ha dado a esta imagen, estudio representado por bocetos reales, construido sobre diez años previos ... no habría justificado que intentara llenar un lienzo tan grande". ^[10]

Este enfoque a veces llevó al grupo a ser llamado " Realistas ", lo que refleja su oposición al arte académico y a la Academia Nacional de Diseño de Nueva York . ^{[11] :  14} El efecto general es que "el mundo, sometido a una mirada científica, se ve obligado a revelar un exceso de detalles, convirtiendo la naturaleza en ornamento", según el crítico Bailey Trela. ^[3] Con el paso del tiempo, los prerrafaelistas estadounidenses fueron criticados por ser "poco imaginativos" y por adherirse demasiado a la refutación de Ruskin del arte emotivo, que utiliza lo que él llamó la falacia patética . ^{[12] : 1235}

Aunque habían adoptado el énfasis naturalista del prerrafaelismo inglés, no utilizaron las escenas morales ni los escenarios medievales en sus propias obras. Los artistas estadounidenses solían pintar paisajes y naturalezas muertas "rústicas e informales" , y tenían predilección por pintar nidos de pájaros. ^{[9] [2] : 85,89  [13]}

• "Los prerrafaelistas estadounidenses: realistas radicales". NGA . Consultado el 7 de mayo de 2021 .
• Dickason, David Howard (1953). Los jóvenes atrevidos: la historia de los prerrafaelistas estadounidenses. Bloomington: Indiana University Press .
• Ferber, Linda S.; Gerdts, William H. (1985). El nuevo camino: Ruskin y los prerrafaelistas estadounidenses. Brooklyn, NY: Brooklyn Museum . ISBN. 978-0-8052-0780-4.
• Ferber, Linda S. (2019). Los prerrafaelistas estadounidenses: realistas radicales . New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300-24252-2.

• Archivo de El Nuevo Camino, la revista de la Sociedad