Alessandro Striggio

Alessandro Striggio (c. 1536/1537 – 29 de febrero de 1592) fue un compositor, instrumentista y diplomático italiano del Renacimiento . Compuso numerosos madrigales , así como música dramática, y al combinar ambos géneros, se convirtió en el inventor de la comedia madrigal . Entre sus composiciones destaca la monumental Missa sopra Ecco sì beato giorno para hasta 60 voces, redescubierta en 2005 tras haber permanecido perdida durante 400 años.

Su hijo, también llamado Alessandro Striggio , ^{[ 1 ]} escribió el libreto de Orfeo de Monteverdi .

Striggio padre nació en Mantua , evidentemente en el seno de una familia aristocrática. Los registros de su juventud son escasos, pero debió de trasladarse a Florencia siendo joven. Comenzó a trabajar para Cosimo de' Medici el 1 de marzo de 1559 como músico, llegando a reemplazar a Francesco Corteccia como músico principal de la corte Medici. En 1560 visitó Venecia y compuso dos libros de madrigales en respuesta a los estilos musicales que encontró allí. ^{[ 2 ]} En 1567, los Medici lo enviaron en una misión diplomática a Inglaterra. A lo largo de la década de 1560, Striggio compuso numerosos intermedios para los Medici, para bodas, visitas y otras ocasiones de Estado. En la década de 1570 continuó trabajando para los Medici, pero hay indicios de que comenzó a viajar fuera de Florencia. Tenía cierta relación con la corte bávara de Múnich y es posible que haya viajado allí en más de una ocasión (quizás para la interpretación de su motete a 40 voces «Ecce beatam lucem» , que compuso para una boda real). Entabló amistad con Vincenzo Galilei , padre del astrónomo, durante la década de 1570; se desconoce si fue miembro de la Camerata Florentina .

Durante la década de 1580, inició una relación con la corte de los Este en Ferrara . Ferrara fue uno de los centros de vanguardia de la composición musical en Italia durante las décadas de 1580 y 1590, y Striggio compuso música al estilo madrigal progresista que escuchó allí, evidentemente por encargo de los Médici. Lamentablemente, esta música se ha perdido. En 1586, Striggio se trasladó a Mantua , donde permaneció el resto de su vida, aunque mantuvo una estrecha relación con los Médici, componiendo música para ellos al menos hasta 1589.

Los madrigales tardíos no se han perdido. Veintiocho madrigales del período tardío de Striggio fueron transcritos de microfilmes para un seminario de posgrado en la Universidad de California en Berkeley (bajo la tutela del Dr. Anthony Newcomb en 1974). La notación completa (120 páginas en cuadernos de partituras a lápiz) estará disponible después del 1 de agosto de 2024. (Comuníquese con el director del departamento de música, David Milnes, en 104 Morrison Hall #1200, Berkeley, CA 94720). Se incluirá una lista mecanografiada de los títulos de los primeros versos.

Striggio compuso música tanto sacra como profana, y toda su obra conservada es vocal, aunque a veces con acompañamiento instrumental. Publicó siete libros de madrigales, además de dos versiones de su composición más famosa, la comedia madrigal Il cicalamento delle donne al bucato et la caccia... ("El chisme de las mujeres en la lavandería").

La comedia madrigal, inventada o popularizada por Striggio, fue considerada durante mucho tiempo precursora de la ópera, pero la musicología contemporánea tiende a verla como una de las muchas corrientes de la música italiana de finales del siglo XVI que adaptaban las formas musicales predominantes a la representación dramática. En la comedia madrigal no hay actuación: los cinco madrigales individuales en cicalamento cuentan una historia, pero enteramente con palabras y música. Los espectáculos como la comedia madrigal no eran muy diferentes de otras formas musicales que se podían ver en un intermedio de la época .

Una de sus obras más impresionantes, y uno de los logros más destacados de la polifonía renacentista , es su motete Ecce beatam lucem para cuarenta voces independientes, que pudo haber sido interpretado en 1568 en Múnich. ^{[ 3 ]} Hay indicios de que pudo haber tenido la música de esta pieza o de su misa para 40/60 voces, Missa sopra Ecco sì beato giorno , consigo en su visita diplomática a Londres en 1567, ya que Thomas Tallis parece haberse inspirado y desafiado por ella, y poco después escribió su propia obra maestra para 40 voces Spem in alium , encargada por Thomas Howard, 4.º duque de Norfolk . A diferencia de la composición de Tallis, Striggio indica específicamente que las voces deben ser dobladas por instrumentos. En la interpretación bávara de 1568 del motete de Striggio, la orquesta incluía ocho flautas , ocho violas , ocho trombones , clavecín y laúd bajo . El motete es una composición policoral para cuatro coros, que incluyen dieciséis, diez, ocho y seis voces respectivamente, todas separadas espacialmente.

Una obra de mayor envergadura, considerada perdida durante mucho tiempo, es la misa de Striggio compuesta a 40 voces, que incluía una versión para 60 voces del Agnus Dei final . La obra fue descubierta recientemente por el musicólogo de Berkeley, Davitt Moroney , e identificada como una misa paródica , Missa sopra Ecco sì beato giorno , y se estrenó en la era moderna en el Royal Albert Hall durante los London Proms el 17 de julio de 2007, a cargo de los BBC Singers y The Tallis Scholars , bajo la dirección de Moroney. Probablemente, esta obra fue compuesta en 1565/6 y Striggio la llevó consigo en un viaje por Europa a finales del invierno y la primavera de 1567, para ser interpretada en Mantua, Múnich y París. ^{[ 4 ]} La primera grabación comercial de la Misa, del grupo británico I Fagiolini , se publicó en marzo de 2011 y ganó un premio Gramophone, ^{[ 5 ]} y un Diapason D'Or de L'Année. ^{[ 6 ]} Una segunda grabación le siguió en 2012 dirigida por Hervé Niquet y preparada por Dominique Visse .

Striggio fue sumamente influyente, como lo demuestra la amplia difusión de su música en Europa a finales del siglo XVI. Su influencia fue especialmente notable en Inglaterra; esto pudo deberse en parte a su visita de 1567, y también a la actividad de Alfonso Ferrabosco , el madrigalista italiano que residió en Inglaterra la mayor parte de su vida y contribuyó a popularizar el estilo italiano en ese país.

• Butchart, David S. (1981). "Los madrigales festivos de Alessandro Striggio". Actas de la Real Asociación Musical . 107 ( 1980-1981 ). Taylor & Francis, Ltd.: 46– 59. doi : 10.1093/jrma/107.1.46 . JSTOR 766114 . 
• Iain Fenlon : «Alessandro Striggio», en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Iain Fenlon: "Alessandro Striggio", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 21 de abril de 2007), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine
• Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Iain Fenlon y Hugh Keyte, 'Early Music', julio de 1980. Referencia en las notas del CD a Spem in Alium de Tallis Scholars, Gimell CDGIM 006.
• Davitt Moroney, «La misa de Alessandro Striggio en cuarenta y sesenta partes». Revista de la Sociedad Americana de Musicología, vol. 60, n.º 1, págs.  1-69. Primavera de 2007. ISSN 0003-0139

• "www.ifagiolini.com/striggio" Un micrositio dedicado a la nueva grabación de la Misa a 40 voces de I Fagiolini.
• Página web de la BBC dedicada a los Proms , donde se anuncia la primera interpretación de la Missa Ecco si beato giorno de Striggio desde el siglo XVI.
• "El Papa, el Emperador y el Gran Duque" , conferencia de Moroney sobre la obra en Gresham College , 18 de junio de 2007 (disponible para descargar como archivo de audio o vídeo, así como en formato de texto).
• Partituras gratuitas de Alessandro Striggio en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
• Partituras gratuitas de Alessandro Striggio en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).