Aizuri-e

El término aizuri-e (en japonés:藍摺絵, "imagen impresa en azul") se refiere generalmente a las xilografías japonesas impresas total o predominantemente en azul. Cuando se utiliza un segundo color, suele ser rojo. Incluso si se emplea un solo tipo de tinta azul, se pueden lograr variaciones de luminosidad y oscuridad ( valor ) superponiendo múltiples impresiones de partes del diseño o aplicando una gradación de tinta al bloque de madera ( bokashi ).

El desarrollo del aizuri-e se asoció con la importación del pigmento azul de Prusia desde Europa en la década de 1820. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Este pigmento tenía varias ventajas sobre los tintes de índigo o pétalos de flor de día que se usaban anteriormente para crear el azul. Era más vívido, tenía un rango tonal más amplio y era más resistente a la decoloración. ^{[ 3 ]} Resultó ser particularmente efectivo para expresar profundidad y distancia, y su popularidad pudo haber sido un factor importante en el establecimiento del paisaje puro como un nuevo género de grabado ukiyo-e . ^{[ 4 ]}

Entre los primeros en adoptarlo se encuentra Hokusai, en sus Treinta y seis vistas del monte Fuji (1830), especialmente en La gran ola de Kanagawa y Kajikazawa en la provincia de Kai . Hiroshige también utilizó ampliamente el azul de Prusia en sus grabados de paisajes. Otros artistas japoneses destacados que lo emplearon fueron Keisai Eisen , Utagawa Kunisada y Utagawa Sadahide .

La teoría de que la producción de aizuri-e fue impulsada por las leyes suntuarias de 1842 conocidas como las Reformas Tenpō ya no es ampliamente aceptada. ^{[ 5 ]}

Galería

Halcón blanco en un pino, de Sawa Sekkyô , c. 1800.
Templo Kinryuzan en Asakusa, obra de Hiroshige II , mediados del siglo XIX. De la serie Lugares famosos de la capital oriental .

Referencias

↑ Henry D Smith II, "Hokusai y la Revolución Azul en los Grabados de Edo", en John T. Carpenter, ed., Hokusai y su época: Pintura, grabado e ilustración de libros Ukiyo-e en el Japón de finales del período Edo , Hotei Publishing, Ámsterdam, 2005, págs. 234-269.
↑ Gary Hickey, “Olas de influencia: Japón y Occidente”, en Catálogo de la exposición Monet y Japón , Galería Nacional de Australia, Canberra, 2001, pág. 176
↑ Philip McCouat, "El azul de Prusia y su cómplice", Journal of Art in Society, http://www.artinsociety.com
↑ Timothy Clark, 100 vistas del monte Fuji , The British Museum Press, Londres, 2001, pág. 46
↑ Newland, Amy Reigle. (2005). Hotei Encyclopedia of Japanese Woodblock Prints. Ámsterdam: Hotei. ISBN 9789074822657; OCLC 61666175

[1] Henry D Smith II, "Hokusai y la Revolución Azul en los Grabados de Edo", en John T. Carpenter, ed., Hokusai y su época: Pintura, grabado e ilustración de libros Ukiyo-e en el Japón de finales del período Edo , Hotei Publishing, Ámsterdam, 2005, págs. 234-269.

[2] Gary Hickey, “Olas de influencia: Japón y Occidente”, en Catálogo de la exposición Monet y Japón , Galería Nacional de Australia, Canberra, 2001, pág. 176

[3] Philip McCouat, "El azul de Prusia y su cómplice", Journal of Art in Society, http://www.artinsociety.com

[4] Timothy Clark, 100 vistas del monte Fuji , The British Museum Press, Londres, 2001, pág. 46

[5] Newland, Amy Reigle. (2005). Hotei Encyclopedia of Japanese Woodblock Prints. Ámsterdam: Hotei. ISBN 9789074822657; OCLC 61666175

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