Adán Kirsch

Adam Kirsch (nacido en 1976) es un poeta y crítico literario estadounidense . Forma parte del cuerpo docente del Centro de Estudios Estadounidenses de la Universidad de Columbia ^[1] y ha impartido clases en YIVO ^[2] .

Kirsch nació en Los Ángeles en 1976. ^[3] Es hijo del abogado, autor y erudito bíblico Jonathan Kirsch . Comenzó a escribir poesía alrededor de los 14 años, después de conocer la obra de TS Eliot : "Eliot me mostró la posibilidad de encontrar en la poesía una fuente de interés intelectual y moral complejo". ^[3] Se graduó de la Universidad de Harvard con una licenciatura en inglés en 1997 ^{[3] [4]} y comenzó su carrera como editor literario asistente de The New Republic . ^[5] Luego trabajó como editor de Lipper Publications. ^[6]

Durante un tiempo, Kirsch se ganó la vida como escritor independiente y ha escrito regularmente artículos independientes para muchas publicaciones diferentes, entre ellas Slate , The New Yorker , The Times Literary Supplement , The New York Times Book Review y Poetry . Richard John Neuhaus , escribiendo en First Things , llamó a Kirsch "un crítico literario de cierta distinción". ^[7] Escribiendo en The Nation , John Palattella describe a Kirsch como "el vástago intelectual de los nuevos formalistas ". ^[6] Actualmente, Kirsch es editor colaborador de Harvard Magazine y Tablet Magazine y autor de la columna semanal "The Reader" en Nextbook . También ocupa actualmente el puesto de editor senior de The New Republic , la publicación donde comenzó su carrera como escritor.

A lo largo de su carrera, ha escrito reseñas y artículos de fondo sobre una amplia gama de poetas y novelistas, entre ellos TS Eliot , Thomas Hardy , HG Wells , Richard Wilbur , Gerard Manley Hopkins , Dylan Thomas , John Keats , Saul Bellow , John Updike , Hart Crane y David Foster Wallace . También ha escrito artículos sobre diversos temas culturales, como la música rap , Estados Unidos y el Imperio Romano , la relación entre la política conservadora en Estados Unidos y los escritos de Ayn Rand , y la importancia de la crítica literaria.

Kirsch ha publicado dos libros de poemas, The Thousand Wells e Invasions , así como libros de no ficción sobre Benjamin Disraeli y Lionel Trilling . The Thousand Wells ganó el premio de poesía The New Criterion en 2002. Sus poemas también han aparecido en muchas revistas, entre ellas The Paris Review , Partisan Review , The Formalist , Harvard Review y The New Criterion .

En una entrevista con Contemporary Poetry Review , Kirsch citó a Derek Walcott , Glyn Maxwell , Gjertrud Schnackenberg , Adam Zagajewski , Rachel Wetzsteon , Dennis O'Driscoll , Geoffrey Hill y Jacqueline Osherow como sus poetas contemporáneos favoritos y a Helen Vendler , Frank Kermode , Dana Gioia , William Logan y Robert Potts como sus críticos de poesía contemporánea favoritos. ^[3]

El libro de Kirsch, The Wounded Surgeon: Confession and Transformation in Six American Poets, fue reseñado en importantes publicaciones, entre ellas Poetry y The New York Times Book Review . Recibió críticas generalmente mixtas. En Poetry , Danielle Chapman escribió:

Los argumentos de Kirsch tienen sentido y fuerza. Distingue hábilmente los poemas que utilizan la vida como material para la poesía de aquellos que utilizan la poesía para justificar o condenar la conducta del poeta en la vida real. Nos convence de que los primeros son arte, mientras que los segundos son exhibiciones de narcisismo, autocompasión y sentimentalismo; de que un poema tiene éxito, no importa cuán brutal o amoral pueda ser, siempre que conserve la integridad de su artificio; de que un poema fracasa cuando el poeta abandona el trabajo imaginativo de completarlo para solicitar la simpatía o el reproche del lector. De lo que Kirsch no nos convence es de su fría conclusión, que es que, para que el arte sea grande, a menudo debe tener precedencia sobre la vida, sin importar los costos. ^[8]

El artículo de The New York Times Book Review del poeta David Lehman fue mucho más negativo. Caracterizó el libro como "con una tesis defectuosa, unas pocas lecturas valiosas de poemas y un montón de oportunidades perdidas". ^[9] Pero en una reseña en The New York Times , la crítica Michiko Kakutani elogió el libro, calificándolo de "elocuente y muy astuto". Agregó:

El señor Kirsch... hace un trabajo maravillosamente ágil al transmitir el logro individual de cada poeta y la evolución de su estilo, a medida que el aprendizaje dio paso a la madurez, a medida que se inventaron nuevas técnicas y lenguajes para dar cabida a nuevas ideas y materiales. Al escribir de una manera que es a la vez erudita y accesible, el señor Kirsch demuestra ser igualmente hábil para dispensar el tipo de lecturas minuciosas de poemas individuales defendidas por los Nuevos Críticos y para explicar las correspondencias entre la vida y el arte de un poeta de una manera que habría sido anatema para los grandes modernistas. ^[10]

El crítico Ken Tucker escribió una reseña muy crítica del primer libro de poesía de Kirsch, The Thousand Wells , escribiendo: "La habilidad técnica acérrima a menudo contradice los tiernos sentimientos y la humildad invocados a lo largo de la primera colección de poesía de Adam Kirsch. En 'A Love Letter', afirma, 'todos mis poderes, poéticos, analíticos, / no pueden hacer justicia al tema', pero en realidad son las rimas forzadas ('glosas/coloso'; 'trascendental/portentoso') y la familiaridad de imágenes como 'el amor crece y mengua, / pero, como el escondite de la luna, / solo se esconde, nunca se va realmente' lo que impide a Kirsch sostener sus meditaciones sobre el amor romántico, la vida en la ciudad y la religión". ^[11] Pero Booklist le dio al libro una reseña positiva, afirmando que el libro no contenía poemas "malos" y que "independientemente del tema y el tono, estos son, debido a sus formas, poemas de ingenio". ^[12]

En Poetry , el poeta Carmine Starnino escribió una reseña de dos libros de Kirsch publicados en la misma época: Invasions (un libro de poemas) y The Modern Element (un libro de crítica literaria). En su reseña, Starnino se centró en el estatus de Kirsch como poeta-crítico y en cómo el papel de los poetas-críticos en la cultura literaria estadounidense había cambiado desde el apogeo de los poetas-críticos en la primera mitad del siglo XX. Con respecto a The Modern Element , Starnino escribió que Kirsch es "un constructor de contexto incomparable, con un olfato casi perfecto para las comparaciones... [y] es excelente para ubicar a los poetas en su momento histórico, ayudado por una capacidad para evocar la forma en que el clima de una época puede convertirse de repente en el clima privado de un poema". ^[13] Starnino también tenía cosas mayoritariamente positivas que decir sobre Invasions , a la que llamó "un avance sobre los poemas 'silenciosos, parcelados y controlados' del galardonado The Thousand Wells ". Startino también señaló que el estilo y la forma de los poemas de Invasions estaban fuertemente influenciados por la obra de Robert Lowell , particularmente la secuencia de sonetos de Lowell en el libro History . La única crítica de Starnino a los poemas fue que creía que la redacción de Kirsch a veces podía parecer anticuaria y que su estrictez con respecto a la forma podía ser limitante. Starnino también dio a entender que el compromiso de Kirsch con el formalismo estricto garantizaría a su obra una audiencia muy limitada. ^[13]

En The New York Times Book Review , Langdon Hammer también reseñó Invasions y The Modern Element , pero a diferencia de la reseña de Starnino, la de Hammer fue extremadamente negativa. Primero, en The Modern Element , Hammer cuestionó los argumentos literarios estéticos de Kirsch, que consideró "estrechos y formulísticos". También cuestionó las críticas de Kirsch a poetas de verso libre como Frank O'Hara y Allen Ginsberg y opinó que Kirsch solo era hábil para criticar a aquellos poetas formalistas, como Richard Wilbur y Donald Justice , que compartían el mismo enfoque conservador que Kirsch usa en su propia poesía, empleando rima y métrica regulares.

Con respecto a la poesía de Kirsch en Invasions , Hammer escribió: "Las cavilaciones de Kirsch sobre el final de las cosas [en poemas sobre el 11 de septiembre y la guerra de Irak ] se vuelven tan predecibles como sus líneas en pentámetro yámbico , que se desarrollan suavemente sin sorpresas sintácticas ". ^[14] Hammer también criticó los poemas por ser demasiado "cautelosos y tristes" y sin pasión.

En una reseña del libro de no ficción de Kirsch Why Trilling Matters , William Giraldi de The Daily Beast elogió el libro de Trilling así como los trabajos de no ficción anteriores de Kirsch:

Su Benjamin Disraeli es un estudio experto y emocionalmente astuto del complicado estadista y novelista judío-inglés, y The Wounded Surgeon y The Modern Element , sus dos libros sobre poetas de lengua inglesa, están a la altura del criterio del Dr. Johnson para la crítica duradera: la conversión de la mera opinión en conocimiento universal. En Why Trilling Matters , Kirsch ha volcado sus considerables dotes en la mente a la que más se asemeja en comprensión literaria y cultural integral. ^[15]

Kirsch también generó controversia al escribir un artículo para el Wall Street Journal titulado "¿Es hora de retirar el término 'genocidio'?" en 2023 en respuesta al conflicto entre Israel y Palestina.

• Los mil pozos: poemas . Chicago: Ivan R. Dee. 2002.
• El cirujano herido: confesión y transformación en seis poetas estadounidenses: Robert Lowell, Elizabeth Bishop, John Berryman, Randall Jarrell, Delmore Schwartz, Sylvia Plath . Nueva York: WW Norton. 2005.
• El elemento moderno: ensayos sobre poesía contemporánea , 2008 (WW Norton & Company)
• Invasiones: Nuevos poemas , 2008 (Ivan R. Dee)
• Benjamin Disraeli , 2008 (Sorprendido)
• Por qué es importante el trilling , 2011 (Yale University Press)
• Cohete y barco faro: ensayos sobre literatura e ideas , 2014 (WW Norton & Company)
• La novela global: escribir el mundo en el siglo XXI , 2016 (Columbia Global Reports)
• El pueblo y los libros: 18 clásicos de la literatura judía , 2016 (WW Norton & Company)
• Sobre el colonialismo de asentamiento: ideología, violencia y justicia , 2024 (WW Norton & Company)

• "Cuidado con la compasión: Hannah Arendt y el poder de lo impersonal". The Critics. A Critic at Large. The New Yorker . 84 (44): 62–68. 12 de enero de 2009.
• "Al límite". The New York Review of Books . 56 (7): 4, 6. 30 de abril de 2009.
• "Membretes: El arte de la correspondencia de Keats a Burroughs". Bookforum . 16 (5): 17. Febrero-marzo de 2010.Reseñas Blom, Philipp (2008). Los años del vértigo: Europa, 1900-1914 . Basic Books. ISBN 978-0-465-01116-2..
• "Faith Healing: A poet faces disease and God" (La curación por la fe: un poeta se enfrenta a la enfermedad y a Dios). The Critics. Books (Los críticos. Libros). The New Yorker . 89 (12): 80, 81–83. 6 de mayo de 2013. Cristiano Wiman .
• "Full Fathom Five: los paisajes marinos de Derek Walcott". The Critics. Books. The New Yorker . 89 (47): 75–79. 3 de febrero de 2014.
• "El sistema: Dos nuevas historias muestran cómo funcionaban los campos de concentración nazis". Los críticos. Libros. The New Yorker . 91 (7): 77–81. 6 de abril de 2015.
• "Diseño para vivir: ¿Qué tiene de bueno Goethe?". The Critics. Books. The New Yorker . 91 (46): 68–72. 1 de febrero de 2016.
• "La tecnología se está apoderando de los departamentos de inglés: la falsa promesa de las humanidades digitales". The New Republic . 245 2 de mayo de 2014.
• "La cultura como contracultura". The New Criterion , septiembre de 2021. 40 (1).
• "¿Ha llegado el momento de retirar el término 'genocidio'?". The Wall Street Journal . 8 de diciembre de 2023

• La vida en Venus: el último hombre de Europa ^[usurpado] , Asuntos mundiales
• Lo que Disraeli puede enseñarnos Reseña del libro de Benjamin Disraeli de The New York Review of Books
• Reseña del libro "Violencia" de Slavoj Žižek
• Página del autor de Kirsch y archivo de artículos de The New York Review of Books
• Archivo de pizarra de Adam Kirsch